Tam je slovo, které— byť nejsou uznány podle Oxford English Dictionary nebo jakékoliv psychologie příručka— pro nadměrný strach z klaunů: Coulrofobie.
ne mnoho lidí skutečně trpí oslabující fobií klaunů; mnohem více lidí se jim však nelíbí. Proveďte vyhledávání Google pro „nenávidím klauny“ a první hit je ihateclowns.com, fórum pro klaun-haters, které také nabízí vanity @ihateclowns.com e-maily., Jeden Facebook „Nenávidím klauny“ má necelých 480 000 lajků. Některé cirkusy uspořádaly workshopy, které návštěvníkům pomohou překonat strach z klaunů tím, že jim umožní sledovat, jak se umělci transformují do své klaunské osobnosti. V Sarasotě, na Floridě, v roce 2006, komunální odporem pro klauny vzal trestní obrátit, když desítky laminát klaun sochy—část veřejné umění výstava s názvem „Šaškování Kolem Města“ a kývnutí na historii města jako zimní útočiště pro cestování cirkusy—byly poškozeno, jejich zlomené končetiny, hlavu usekl, sprej-malované; dva byli uneseni a můžeme se jen dohadovat, na jejich smutné osudy.,
Dokonce i lidé, kteří mají rádi klauny—děti—údajně ne. V roce 2008, je široce hlásil, University of Sheffield, Anglie, průzkum 250 dětí ve věku mezi čtyřmi a 16 zjistili, že většina dětí se nelíbilo a dokonce se obávali, obrázky klaunů. Zpráva BBC o studii představovala dětského psychologa, který široce prohlásil: „jen velmi málo dětí má rád klauny. Jsou neznámé a pocházejí z jiné éry. Nevypadají vtipně, jen vypadají divně.“
ale většina klaunů se nesnaží být lichá. Snaží se být hloupí a milí, Zábavní personifikovaní., Takže otázka je, kdy se klaun, údajně veselý obrázek neškodné, dítě-přátelský zábavu, se tak sklíčený strachem a smutkem? Kdy se klauni stali tak temnými?
možná byli vždy.
klauni, jako vtipálci, šašci, vtipálci, harlekýni a mytologizovaní podvodníci jsou už věky., Objevují se ve většině kultur—Trpasličí klauni vyrobeny Egyptských faraonů smát v 2500 PŘ. n. l.; ve starověké císařské Číny, soud klaun zvaný YuSze byl, podle tradice, jediný, kdo by mohl hrabat díry v Císaře Qin Shi Huang v plánu malovat na Velké Čínské Zdi; Hopi Domorodí Američané měli tradici klaun-jako postavy, které přerušil vážný taneční rituály s absurdní dovádění., Starověký Řím je klaun byl skladem blázen volal stupidus, dvorní šašci středověké Evropy byly schválený způsob, jak pro lidi pod feudální palce, aby se smát na lidi ve vedení, a až do 18. a 19. století, převažující klaun obrázek ze Západní Evropy a Británie byla pantomima, klaun, který byl trochu nemotorný šašek.
Ale klauni měli vždy temné straně, říká David Kiser, ředitel talent pro Ringling Bros. a Barnum & Bailey Circus., Koneckonců, tyto byly postavy, které odráží zrcadla zpět na společnost; akademici na vědomí, že jejich komedie byla často odvozena od jejich choutky na jídlo, sex, pití, a jejich maniakální chování. „Takže v jednom směru byl klaun vždy drzý duch… jak je tak trochu dospělý, vždycky byl o zábavě, ale část této zábavy byla trochu neplechu,“ říká Kiser.
„neplechu“je jedna věc; vražedné nutkání je jistě další., Na klaunech se změnilo to, jak se tato temnota projevuje, argumentoval Andrew McConnell Stott, děkan vysokoškolského vzdělání a profesor angličtiny na University of Buffalo, SUNY.
Stott je autorem několika článků na děsivé klauny a komedie, stejně jako Pantomima Život Joseph Grimaldi, tolik vychvalovaná 2009 biografie slavné komické pantomimy hráč na Regency London fázi. Grimaldi byl prvním rozpoznatelným předkem moderního klauna, druh Homo erectus evoluce klauna., On je důvod, proč klauni jsou stále někdy nazývá „Joeys“, i když jeho šaškování byl divadelní a ne cirkus tradice, Grimaldi je tak označena moderní klauni, že církev ve východním Londýně provedla v neděli na jeho počest každý rok od roku 1959, s věřícími všichni oblečeni v plné klaun korunovační klenoty.
ve své době byl velmi viditelný: tvrdilo se, že celá osmina Londýnské populace viděla Grimaldiho na jevišti. Grimaldi učinil klauna vedoucí postavou pantomimy a změnil způsob, jakým vypadal a jednal., Před ním, klaun může nosit make-up, ale obvykle to bylo jen trochu rouge na tváře chcete-li zvýšit pocit z nich je květnatý, legrační opilci nebo rustikální burani. Grimaldi, nicméně, hodí se do bizarních, barevné kostýmy, ostře bílá barva na obličej přerušovaná skvrnami jasně červené na tvářích a zakončená modrým mohawkem. Byl mistrem komedií—vyskočil do vzduchu, stál na jeho hlavu, bojoval sám za povedený pěstní souboj, který měl diváky válcování v uličkách—stejně jako satiry zesměšňováním absurdní dobové módy, komický dojem, a oplzlé písně.,
ale protože Grimaldi byla taková hvězda, postava, kterou vynalezl, se s ním úzce spojila. A Grimaldi je skutečný život bylo něco, ale komedie—vyrostl s tyranem z jeviště otec, byl náchylný k záchvaty deprese; jeho první žena zemřela při porodu; jeho syn byl alkoholik klauna, který by se upil k smrti ve věku 31; a Grimaldi fyzické výkyvy, skoky a se zřítí a násilné scénky, který dělal jej slavný, nechal ho v neustálé bolesti a předčasně zdravotně postižené. Jak sám Grimaldi žertoval: „celý den jsem ponurý, ale v noci vás rozesměju.,“Že Grimaldi mohl udělat vtip o tom zdůrazňuje, jak dobře známý jeho tragický skutečný život byl pro jeho publikum.
zadejte mladého Charlese Dickense. Poté, co Grimaldi v roce 1837 zemřel bez peněz a alkoholik (verdikt koronera: „zemřel návštěvou Boha“), byl Dickens obviněn z úpravy Grimaldiho pamětí. Dickens již hit na rozptýlené, opilý klaun téma v jeho 1836 The Pickwick Papers., V serializovaném románu popisuje klauna mimo službu-údajně inspirovaného Grimaldiho synem-jehož neslušnost a příšerné, zbytečné tělo kontrastovalo s jeho bílou barvou obličeje a kostýmem klauna. Není překvapením, Dickense verze Grimadli život byl, no, Dickense, a, Stott říká, uložila „přísné ekonomiky“: Pro každý smát, že kované z jeho publikum, Grimaldi utrpěl úměrný bolesti.,
Stott kredity Dickens s zalévání semena v populární představivost děsivé—že by dokonce jít tak daleko, že říkají Dickens vymyslel strašidelné klaun—tím, že vytváří postavu, která je doslova ničí sám sebe, aby se jeho publikum smát. To, co Dickens udělal, bylo ztížit pohled na klauna, aniž by přemýšlel, co se děje pod make-upem: říká Stott, „je nemožné oddělit postavu od herce.,“To, že Dickensova verze Grimaldiho pamětí byla masivně populární, znamenalo, že toto vnímání něčeho temného a znepokojeného maskovaného humorem by se drželo.
Mezitím, na paty Grimaldi slávu v Británii, hlavní klaun obrázek na Kontinentu byl Jean-Gaspard Deburau je Pierota, klauna s bílé barvy na obličej, přerušovaný červené rty a černé obočí, jejichž tichá gestikulace potěšen francouzské publikum. Deburau byl na ulicích Paříže stejně známý jako Grimaldi v Londýně, uznávaný i bez jeho make-upu., Ale tam, kde byl Grimaldi tragický, byl Deburau zlověstný: v roce 1836 Deburau zabil chlapce ranou z vycházkové hole poté, co na něj mládež křičela urážky na ulici (nakonec byl z vraždy osvobozen). Takže dva největší klauni rané moderní klaunské éry byli problémoví muži pod touto barvou obličeje.
Po Grimaldi a Deburau rozkvětu, pantomimy a divadelní tradice změnila; šaškování do značné míry opustil divadlo pro relativně nové aréně cirkusu., Cirkus dostal jeho začátek v polovině-1760 s Britským podnikatel Philip Astley je jezdecké přehlídky, výstavy, „výkony jezdectví“ v kruhové aréně. Tyto trikové jezdecké show brzy začaly přitahovat další umělce; spolu s žongléry, trapézovými umělci a akrobaty přišli klauni. V polovině 19. století, klauny měl stát jakousi „hybridní Grimaldian osobnost v mnohem více se trochu obecně, celkově méně diferencovaná styl šaškování v šapitó,“ vysvětluje Stott.,
Klauni byli comic relief od vzrušení a mrazení z odvážná cirkusová vystoupení, anarchické přítomnost, která pochválil přesnost akrobaty či jezdce na koních., Zároveň se jejich humor nutně rozšířil-klauni měli více prostoru k vyplnění, takže jejich pohyby a činy musely být jasnější. Ale šaškování byl ještě velmi hodně zabarvený s tmavě veselí: francouzský literární kritik Edmond de Goncourt, psaní v roce 1876, říká: „ten klaun je umění, je nyní spíše děsivé a plné úzkosti a obav, jejich sebevražedné výkony, jejich monstrózní gestikulace a zběsilou mimikou připomíná jeden z nádvoří blázince.,“Pak je tu 1892 italské opery Pagliacci (Klauni), ve kterém parohy hlavní postava, herec z Grimaldian klaun plísní, zavraždí jeho nevěrná manželka na jevišti během představení. Klauni byli znepokojující-a skvělý zdroj pro drama.
Anglie vyváženy cirkusu a jeho klauny do Ameriky, kde žánr rozkvetl; v pozdní 19. století v Americe, cirkus šel z jedno-kroužek kůň jednat do tří prsten extravaganza, který cestoval po zemi na železnici., Místa a humor se změnil, ale obrázky z ustarané, smutné, tragické klauny zůstal—Emmett Kelly, například, byl nejslavnější Americké „hobo“ klauni, smutný-stál před muži s pět hodin stín a potrhané oblečení, který nikdy se usmál, ale které byly přesto k popukání. Kelly je „Unavený Willie“, se narodil ze skutečné tragédie: rozpad jeho manželství a Amerika se propadá finanční situace v roce 1930.
Klauni měl jakési rozkvětu v Americe s televizním věku a dětské baviči jako Clarabell Klaun, Howdy Doody je tichý společník, a Klaun Bozo., Bozo byl v polovině 60.let milovaným hostitelem nesmírně populární, mezinárodně syndikované dětské show – na vstupenky na jeho show bylo 10 let čekání. V roce 1963, McDonald ‚ s přinesl Ronald McDonald, Hamburger-Šťastný Klaun, která byla značka velvyslanec od té doby (i když těžká je hlava, která nosí červené paruka – v roce 2011, zdraví aktivisté tvrdí, že on, stejně jako Joe Camel udělal pro kouření, propaguje nezdravý životní styl pro děti; McDonald nezbavil Ronalda, ale on byl viděn hrát víc fotbal).,
ale tento rozkvět také ohlašoval skutečnou změnu v tom, co byl klaun. Před počátkem 20. století, tam byla malá očekávání, že klauni musel být zcela ryzí symbol zábavy, lehkomyslnost, a štěstí, klauni, pantomima, například, byly postavy, který měl více dospělý-orientovaný dějové linie. Ale klauni byli nyní téměř výhradně dětskou zábavou., Jakmile jejich zhotovené persona stala se více spojené s dětmi, a proto očekávání, nevinnosti, to, dělal, co make-up může skrýt všechny děsivější—vytváří obrovský důl na umělci, filmaři, spisovatelé a tvůrci populární kultury, aby radostně využívat na děsivý účinek. Říká Stott, “ kde je tajemství, předpokládá se, že musí být zlo, takže si myslíme :“ co skrýváte?'“
většina klaunů nic neskrývá, snad kromě hromady falešných květin nebo balónového zvířete., Ale opět, stejně jako v Grimaldi a Deburau den, to bylo to, co skutečný klaun skrýval, který naklonil veřejné vnímání klaunů. Protože tentokrát, spíše než tragická nebo dokonce problémová postava pod fackou a pestrou, číhalo něco mnohem temnějšího.
i když se Bozo chystal na soupravy po celé Americe, zlověstnější klaun ploval své řemeslo po Středozápadě. Veřejná tvář Johna Wayna Gacyho byla přátelská, tvrdě pracující chlap; byl také registrovaným klaunem, který se bavil na komunitních akcích pod názvem Pogo., V letech 1972 až 1978 však sexuálně napadl a zabil více než 35 mladých mužů v oblasti Chicaga. „Víte … klaunům může vražda projít,“ řekl vyšetřujícím policistům před zatčením.
Gacy se s tím nedostal-byl shledán vinným z 33 vražd a byl popraven v roce 1994. Ale stal se identifikoval jako „Killer Clown,“ šikovný přezdívka pro noviny hlásí, že zavěšené na neočekávaností jeho zabití., A bizarně, Zdálo se, že Gacy si libuje ve své klaunské osobnosti: zatímco ve vězení, začal malovat; Mnoho z jeho obrazů bylo klaunů, některé jeho autoportréty jako Pogo. Obzvláště děsivé bylo, že Gacy, muž, který byl již v roce 1968 odsouzen za sexuální útok na dospívajícího chlapce, dostal přístup k dětem v jeho podobě jako neškodný klaun. To vyvolalo již rostoucí obavy Ameriky z „cizího nebezpečí“ a sexuální predace dětí a učinilo klauny skutečným předmětem podezření.,
poté, co skutečný život zabiják klaun šokoval Ameriku, reprezentace klaunů se rozhodně děsila. Předtím, filmů, jako je Cecil B. DeMille z roku 1952 Oscar-vyhrávat Největší Show na Zemi mohl hračka s pojmem klaun s tragickou minulostí—Jimmy Stewart hrál Tlačítka, cirkusový klaun, který nikdy odstraněn jeho make-up a který je později odhalen být doktor na útěku po „milosrdenství“, jeho žena—ale teď, klauni byli opravdu strašidelné.,
v roce 1982 se Poltergeist spoléhal na přeměnu známé banality—kalifornského předměstí, kusu smaženého kuřete, televize—na skutečný teror; ale velkým okamžikem bylo, když panenka malého chlapce ožívá a snaží se ho přetáhnout pod postel. V roce 1986 to napsal Stephen King, ve kterém děsivý démon útočí na děti v podobě klauna Pennywise; v roce 1990 byla kniha vytvořena v televizním mini-seriálu. V roce 1988, B-movie hit Killer Klowns z vesmíru představoval cizí klauni ukrývající ostré zuby a vražedné úmysly., Příští rok viděl Clownhouse, kultovní horor o uprchlých duševních pacientech maskovaných jako cirkusoví klauni, kteří terorizují venkovské město. Mezi pozdní 1980 a nyní – když Viděl, povolení je maskot je strašidelný klaun tváří loutek, desítky filmů představovat zlý klauni se objevil v kinech (nebo, více často, šel rovnou na video), takže klaun jako spolehlivé strašák, jako Freddy Kreuger.
Kiser, Ringling talent spotter a bývalý klaun sám, uznal škodu, kterou děsivé obrázky mají udělat, aby šaškování, ačkoli on byl nakloněný bagatelizovat vliv., „Je to jako,“ Oh člověče, budeme muset tvrdě pracovat, abychom to překonali, “ říká.
ale alespoň anekdoticky negativní obrazy klaunů poškozují klaunství jako povolání. I když Úřad Statistiky Práce není sledovat profesionální klauni konkrétně (jsou spojováni s komedianti, kouzelníci a další různé umělce), v polovině-2000s, články začaly objevovat v novinách po celé zemi bědovat pokles účastníků na klauna úmluv nebo na šaškování workshop kurzy., Stott věří, že klaun byl „evakuován jako postava zábavy“ (zejména Stott je osobně nepohodlný s klauny a říká, že je považuje za „podivné“); psychologové naznačují, že negativní klaunské obrazy nahrazují pozitivní klaunské obrazy.
“ v takových bezpečných a zábavných kontextech už klauny opravdu nevidíte. Vidíte je ve filmech a jsou děsivé,“ říká Dr. Martin Antony, profesor psychologie na Ryerson University v Torontu a autor knihy anti-úzkost., „Děti nejsou vystaveny v takovém bezpečném zábavném kontextu, jako bývaly, a obrázky v médiích, negativní obrázky, jsou stále tam.“
Že to vytváří začarovaný kruh klaun strach: Více děsivé obrazy znamená snížené možnosti vytvořit dobré vztahy s klauny, která vytváří větší strach. Více strachu, dává větší důvěryhodnost na děsivé obrázky a další děsivé obrázky skončí v oběhu. Samozřejmě je těžké říci, zda došlo k reálnému nárůstu počtu lidí, kteří mají klaunské fóbie od Gacy a It., Fobie je strach nebo úzkost, která brání životu člověka a klaunské obavy zřídka hodnotí jako fóbie, říkají psychologové, protože člověk prostě není konfrontován klauny tak často. Klaunský strach ale podle Antonyho umocňuje zastoupení klaunů v médiích. „Také rozvíjíme obavy z toho, co čteme a vidíme v médiích… ve filmech je určitě spousta příkladů ošklivých klaunů, které potenciálně staví nohy na takový strach,“ říká.,
Od psychologa pohledu, strach z klaunů často začíná v dětství; je tam i záznam v psychology‘ bible, Diagnostický a Statistický Manuál Duševních Poruch, či DSM, pro strach z klaunů, i když je to pod záštitou kategorie dětské fobie kostýmovaných postav (sportovní maskoti Mickey Mouse). „Začíná to normálně u dětí ve věku dvou let, když mají strach z toho, že jsou také kolem cizinců., V tomto věku, dětská mysl se stále vyvíjí, je tam trochu směsi a ne vždy jsou schopni oddělit fantazii od reality,“ vysvětluje Dr. Brenda Wiederhold, veterán psycholog, který provozuje fobie a úzkosti léčba center v San Diego, který používá virtuální reality k léčbě klientů.
Většina lidí, říká, rostou ze strachu, ale ne každý—možná stejně jako 2 procenta dospělé populace bude mít strach z klaunů., Dospělé klaun osoby trpící fobií jsou zneklidnění tím, klaun tvář-malování a neschopnost přečíst skutečné emoce na klauna tvář, stejně jako přesvědčení, že klauni jsou schopni, aby se zapojily do manické chování, často bez následků.
ale opravdu, k čemu klaunský strach přichází, k čemu to vždycky přijde, je osoba pod make-upem. Není Kiser souhlasil.,
„myslím, že jsme všichni zažili úžasné klauny, ale také jsme všichni zažili klauni, kteří ve svém mládí, nebo nedostatek školení, oni si to neuvědomují, ale oni jdou do útoku,“ Kiser říká, vysvětluje, že se může stát příliš agresivní ve snaze, aby se někdo smát. „Jednou z věcí, které zdůrazňujeme, je to, že musíte vědět, jak posuzovat a respektovat prostor lidí.“Šaškování, jak říká, je to o komunikaci, nikoli zatajování; dobrý klaun make-up je odrazem individuální emoce, ne maska se schovat za—což je vlastně nevinný, a ne děsivé.,
ale špatné, smutné, problémové klauni udělali příliš mnoho škody? Existují dvě různé, protichůdné vize budoucnosti klauna.
Stott, pro jednoho, vidí clowning pokračuje na své temné cestě. „Myslím, že budeme zjistit, že takový temný karneval, strašidelné klaun bude dominantním způsobem, že to číslo se bude nadále přetrvávají v mnoha různými způsoby,“ říká, ukazující na postavy, jako je Krusty Klaun na Simpsonovi, kdo je unavený, ale vtipné, nebo Heath Ledger verzi Joker v Batman restart, který je děsivá síla nepředvídatelné anarchie., „V mnoha ohledech to není inverze toho, na co jsme zvyklí, je to jen škádlení a zesílení těchto vlastností, které vidíme velmi dlouho.“Jiní spisovatelé navrhli, že děsivý klaun jako spolehlivá příšera pod postelí je téměř „nostalgicky strašný“, již zbankrotovaný nadužíváním.
ale existují důkazy, že i přes tvrzení studie University of Sheffield se děti skutečně líbí klaunům: některé studie ukázaly, že skuteční klauni mají příznivý vliv na zdravotní výsledky nemocných dětí., Leden 2013 vydání Časopisu Psychologie Zdraví publikované italské studii, která zjistila, že v randomizované kontrolované studii, přítomnost terapie klaun snižuje předoperační úzkost u dětí rezervované pro menší chirurgický zákrok. Další italská studie provedená v roce 2008 a publikovaná v prosinci 2011 v časopise Natural Medicine Journal zjistila, že děti hospitalizované pro respirační onemocnění se po hraní s terapeutickými klauny zlepšily rychleji.
a Kiser, samozřejmě, nevidí klaunování klesající v nejmenším., Ale dobří klauni jsou vždy v nedostatku a jsou to dobří klauni, kteří udržují umění naživu. „Když klaun je opravdu příjemný a sympatický a vtipný srdce, uvnitř člověka, který tvrdě pracuje, aby ten klaun… myslím, že ty bitvy jsou tak prospěšná,“ říká. „Není to o útoku, je to o lásce. Je to o přístupu z místa lásky a radosti a o tom, že když se na to opravdu podíváte, vidíte, je to opravdu skutečné, není to falešné.”