O Curioso Caso de ‘Wonderwall’ e o Que Ele Poderia Dizer Sobre o Futuro do Streaming

de acordo com os dados do Spotify,” Wonderwall ” acumulou 782,8 milhões de fluxos no serviço no total até à data, o que significa que, ao seu ritmo actual, atingirá facilmente um bilhão nos próximos 12 meses. Cimentando seu status outlier: a próxima canção Oasis mais popular no Spotify, O Noel Gallagher-fronted “Don’t Look Back in Anger”, tem quase um terço de sua contagem momentosa, com cerca de 287 milhões de fluxos de crédito.

Existem algumas coisas significativas a considerar em relação ao “Wonderwall” como um estudo de caso específico do Spotify., Por um lado, sua ascensão para se tornar um Top 200 regular chegou ao lado do relançamento bem sucedido da carreira de Liam Gallagher, através de seu álbum solo de estréia, como você era, lançado na Warner Records em outubro de 2017 (e ambos os irmãos Gallagher continuam a executar a canção, unilateralmente, em seus concertos). Também interessante: a contagem atual de “Wonderwall” de 660.000 peças diárias significa que está gerando cerca de US $2.650 em royalties de música gravada a cada 24 horas (ou cerca de um milhão de dólares por ano), boas notícias para o seu proprietário de direitos autorais, Sony Music. Este desempenho está sendo alimentado internacionalmente., Embora “Wonderwall” não apareça regularmente na tabela Top 200 do mercado específico do Spotify para os Estados Unidos, atualmente está fazendo cerca de 60.000 peças por dia no Reino Unido, com outros 30.000 na Austrália-enquanto, de acordo com as estatísticas do Spotify, os territórios mais populares do Oasis hoje são São Paulo, Brasil, seguido, em ordem, pela cidade do México; Santiago, Chile; e Buenos Aires, Argentina.

no entanto, o maior ponto de discussão, em uma base macro indústria, sobre como “Wonderwall” está se apresentando no Spotify é se ele representa ou não a primeira fenda em uma barragem particularmente teimosa., De acordo com Alpha de Dados de números de “fundo de catálogo” música — por exemplo, faixas lançadas mais de três anos antes de o usuário acessa a jogar — é a perda de participação de mercado, de fluxo de áudio nos EUA, Na verdade, mais de metade de todos os fluxos em serviços como o Spotify hoje são de música lançado no passado 156 semanas — um espantoso stat quando você considera que a música biz maiores craques, dos Beatles para Eminem, do Eagles, Michael Jackson, a partir de Whitney Houston para Adele, lançou o seu material de definição antes de 2016.,esta tendência é potencialmente incómoda para as grandes empresas discográficas. Não só os negócios superstar modernos materialmente mais caros do que aqueles de ontem, mas eles também (a) expiram mais rápido e (B) ver artistas pagaram uma parte mais generosa de royalties, de cerca de 20 por cento durante os anos 90 (com 80 por cento indo para as empresas de gravação) para muitas vezes perto de 50 por cento (ou mais) hoje., Em outras palavras, quando a música ” nova “é transmitida, as grandes gravadoras — que possuem a maior parte dos catálogos de artistas lucrativos dos últimos 100 anos — normalmente ganham uma menor parte dos royalties do que quando a música” velha ” é tocada. A música mais antiga ainda tem uma forte ressonância financeira para as maiores, no entanto, particularmente no mundo da retransmissão física. Por exemplo, duas vezes nos últimos três anos, artistas de “catalog” apareceram dentro dos cinco maiores atos da Universal Music Group em uma base de receita anual: em 2018, foram os Beatles; em 2016, foram os Rolling Stones.,

há evidências de que um demográfico mais antigo — um que favorece pouca proeza sobre Lil Tecca, figurativamente falando — se tornará uma maior influência na transmissão nos próximos anos. De acordo com um relatório (“Vai, Depois de Avó”, publicado pelo investimento bancário empresa de consultoria Evercore, cerca de 14 milhões de usuários nos EUA idades de 55 e mais vai se tornar os utilizadores de internet móvel pela primeira vez entre 2017 e 2021. O Evercore diz que este grupo tem um “30% maior poder de compra anual do que a geração milenária e representa pelo menos 1,5 trilhões de dólares em riqueza líquida.,”(Isso pode explicar por que o Spotify, que tem tradicionalmente focada inteiramente em y e Geração Z, que recentemente se mudou para a segmentação de meia-idade, tipos, cujas carreiras têm deixada de lado sua paixão pela música através de um nostálgico do reino UNIDO campanha de marketing. Exemplo: “1979: London Calling; 2019: Conference Calling.”)

Onde “Wonderwall” se encaixa neste cenário? É difícil saber até Termos a certeza de quem, exactamente, está a jogar 600 mil vezes mais por dia no Spotify., Uma pista recente pode ter vindo da própria pesquisa do Spotify, mostrando que apenas 30 por cento dos fluxos dos Beatles neste momento são girados por aqueles entre os 18 e os 24 anos de idade.algumas pessoas da indústria musical muito sênior com quem falei esta semana acreditam que “Wonderwall” pode muito bem provar ser um quebra — barragem-que a música mais velha está prestes a aumentar a sua quota de mercado em Spotify como baby boomers e Gen Xers pony para assinaturas., A consequência natural, dizem eles, será que a evergreen records muitas vezes, lenta mas seguramente, ganhará a “lebre e tartaruga” streaming luta contra os hits modernos, que, comparativamente, tendem a explodir rapidamente, em seguida, dissipar. (“Wonderwall”, por alguma distância, não mantendo o ritmo com os gostos de “Cidade Velha Estrada” no Spotify agora, mas é interessante que o Oasis faixa foi transmitido em torno de 40 milhões de vezes desde 9 de agosto — o mesmo volume como carro-chefe, embora não significa comercialmente barnstorming novo single de Katy Perry.,)

outras figuras da indústria oferecem mais ceticismo sobre esta tendência. Eles sugerem que, independentemente de quantos detalhes de cartão de crédito uma geração mais velha poderia dar para Spotify, um fator vai para sempre distorcer o poder relativo do público de streaming de música. como uma figura estimada da indústria discográfica de L. A me disse na semana passada: “quando os Beatles chegaram na década de 60, os adolescentes tocavam a sua música vezes sem conta, todos os dias., Os pais estavam a trabalhar, ocupados com vidas de adultos, por isso os artistas favoritos dos pais, em termos de peças totais em cada casa, perderam-se. Nada mudou, excepto que hoje os adolescentes estão a jogar Post Malone, Lizzo ou Drake vezes sem conta, e são os Beatles que são postos de lado.”

a diferença crucial é que, nas plataformas de streaming modernas, a quota total de royalties de um artista é diretamente igual à sua quota total de peças – um resultado em grande parte impulsionado por jovens com tempo (e telefones celulares) nas mãos.,Tim Ingham é o fundador e editor de negócios de música em todo o mundo, que tem servido a indústria global com notícias, análises e empregos desde 2015. Ele escreve uma coluna semanal para a “Rolling Stone”.”