Fundo

Metropolis (1927) é uma estilizado, e visualmente atraente, melodramático filme mudo definido no distópica, cidade do século 21 da Metrópole – uma dialética tratado sobre o homem vs. máquina e a luta de classes. A obra-prima expressionista alemã do diretor austríaco Fritz Lang ajudou a desenvolver o gênero de ficção científica, com imagens inovadoras do diretor de fotografia Karl Freund, design de arte de Otto Hunte, Erich Kettelhut, e Karl Vollbrecht, e design set de Edgar Ulmer., Foi o último dos filmes mudos de Lang. Entre os filmes posteriores de Lang foram Fury (1936) com Spencer Tracy, uma acusação de lynch mobs, You Only Live Once (1937), Scarlet Street (1945), Rancho Notorious (1952), o grande filme noir The Big Heat (1953), e Beyond a Reasonable Doubt (1956).,no conto alegórico escrito pela esposa de Lang, Thea Von Harbou (a partir de seu próprio romance), a luxuosa, futurista, cidade Art Deco de 2026 – um mundo industrial com arranha-céus e pontes, foi dividida ou estratificada em uma classe superior, elite, privilegiada de poderosos industriais e uma classe subterrânea, sem nome, oprimida e explorada, como uma classe operária/escrava. Milhares e milhares de extras foram empregados, e efeitos especiais cinematográficos grosseiros mas eficazes alcançaram muitas das imagens alucinatórias únicas do filme e visões sonhadoras.,

O filme-com-uma-mensagem de exposições a influência dos eventos históricos que ocorrem durante o seu quadro de horário do nascente Revolução Industrial, incluindo um tempo de miséria econômica e a ascensão do fascismo em uma pré-Hitler República de Weimar, Alemanha, após a guerra, a ascensão do movimento trabalhista Americano e sindicatos durante a década de 1920, devido à opressivas condições de trabalho, muckraking jornalistas (como Jacob Riis), o contraste da pobreza, com a parte superior da crosta classes dos loucos anos 20, o aumento da imigração para os EUA e a exploração dos trabalhadores (i.e.,, o Triangle Shirtwaist Factory fire em 1911), labor strife (Capital or management vs. Labor), and the 1917 communist uprising in the Soviet Union. Também reflete a luta em curso entre a luz e as trevas, o bem e o mal, e a idade das trevas (magia) contra a ciência moderna.

Infelizmente, o original de 1927 versão do filme em duas horas e 33 minutos já não existe – e cerca de um quarto do filme, foi perdido para sempre, embora, recentemente, uma versão mais completa do filme foi localizado em Buenos Aires, Argentina., Seu destino seguiu o mesmo legado que muitos outros clássicos que foram massacrados, recut, corrompidos e perdidos, como a ganância (1924), os magníficos Ambersons (1942), e a dama de Xangai (1948). Depois de sua estréia, o filme foi cortado em 40 minutos e, em seguida, encurtado novamente. Inicialmente sem sucesso nas bilheterias, o dramaturgo norte-americano Channing Pollock reeditou o filme para “normal feature length” para seu lançamento americano pela Paramount e UFA (o distribuidor alemão que estava quase falido), e reformulou as legendas em inglês., Até recentemente, só estava disponível para visualização em impressões desfocadas, arruinadas e truncadas. Este famoso filme mudo foi restaurado mais notavelmente duas vezes:

  • Giorgio Moroder re-release restoration in 1984, with tinted colors( sepia and blue tones), sound effects, and a synthesized soundtrack of modern rock music( including Pat Benatar, Queen’s Freddie Mercury, Dokken, Bonnie Tyler, Jon Anderson), reported to be 87 minutes in length
  • em 2002, the F. W.,les com resumidas as informações do gráfico em falta ou censurado segmentos e outros recuperados cenas – o mais completo desde a versão original do filme estréia de Berlim, em 1927

As cenas que foram muito editada fora do filme original, incluída a história sobre o conflito entre o industrial e o cientista/inventor sobre uma mulher chamada Hel, outra subtrama envolvendo o industrial de espionagem chamado o Homem Magro ou Magro, cenas ocorrendo em Yoshiwara “luz vermelha” distrito da metrópole, alguns dos simbolismos no diálogo, e muito climática chase cena.,a metrópole ambiciosa e de grande orçamento de Lang esteve em produção por quase dois anos (em dez vezes a despesa da produção média de Hollywood da época). Ele misturou muitas fontes em sua entrega eclética: referências bíblicas do Antigo Testamento (por exemplo, a Torre de Babel, Moloch), o horizonte de Manhattan (inspirado pela visita de Lang em 1924), romance de H. G. Wells de 1895 a máquina do tempo, desenhos Art Deco da década de 1920, os conjuntos angulares, passagens labirínticas e iluminação ousada do Gabinete do Dr. Caligari (1920, Germ.,), Mitologia nórdica, a versão Lon Chaney do Corcunda de Notre Dame (1923) (em sua cena final), e muito mais. Ele teve uma influência duradoura sobre vários filmes e outros trabalhos derivados:

  • o laboratório de um cientista louco Rotwang, e do Dr. Frankenstein laboratório de Frankenstein (1931) e a Noiva de Frankenstein (1935)
  • Charlie Chaplin próprio filme mudo diatribe contra a máquina Industrial – em Tempos Modernos (1936)
  • as obras de Leni Riefenstahl, incluindo o Triunfo da Vontade (1935, Germe.) and Olympia (1938, Germ.,) ambos ecoam algumas das imagens do filme “The complete works of comic-book artist Jack Kirby “”The black gloved hand of Rotwang and the mechanical hand of Dr. Strangelove in Stanley Kubrick’s Dr. Strangelove, Or: (1964) or the artificial hands of various James Bond villains” de filmes, semelhanças entre os cidadãos oprimidos e clandestinos de Metrópolis, números dados (i.e.,, Trabalhador 11811), e a raça humana subterrânea rigidamente controlada (também identificada por números, i.e.,liam, Brasil (1985), os Irmãos Coen’ The Hudsucker Proxy (1994), o expressionista sensação de Alex Proyas’ Dark City (1998), de Jean Luc Godard, do Alphaville (1965), dois anos (1997) e Luc Besson, O Quinto Elemento (1997), a Cidade de Gotham dos inúmeros filmes de Batman – especialmente por Tim Burton, ou mesmo Minority Report (2002)
  • a recente anime Japonês Metrópole (2001) pelo diretor Rintaro e roteirista Katsuhiro Otomo

História

Após os créditos do elenco de rolo, um Epigrama é apresentado:

O MEDIADOR ENTRE a CABEÇA E as MÃOS DEVE SER O CORAÇÃO!,

a cidade de Metropolis aparece com uma montagem de abertura-superimposições de uma gigantesca máquina de bombeamento de pistões de máquina, volantes, um virabrequim rotativo, e um disco off-center – todas as partes impulsionando, movendo, batendo e girando. Os relógios de 24 horas em Metropolis foram redesenhados, com apenas 10 horas no mostrador.o turno de trabalho (dividido em dia e noite de 10 horas cada, no dia de 20 horas) muda no final de 10 horas, sinalizado por assobios a vapor., Em uma das imagens mais famosas do filme, dois corredores paralelos contêm dois grupos ou batalhões de trabalhadores uniformizados (em fatos de trabalho escuros) que estão alinhados em filas de seis. Os trabalhadores sullen que saem da área da máquina subterrânea depois de sua mudança são esgotados, marchando em uníssono apenas metade da velocidade da nova mudança de entrada de empregados., Uma gaiola-elevador leva-o dia-shift-escravo trabalhadores para baixo para seu subterrâneo alojamentos de Trabalhadores da Cidade – a gaiola das pias e lavatórios e a câmera permanece no mesmo nível, mas a inter-título créditos que siga afundar nas profundezas, de cair de cima para baixo:

bem abaixo

a superfície da terra leigos

os trabalhadores da cidade.,

três cargas de elevador de trabalhadores marcham em direção à câmera – um ângulo inverso mostra – os entrando na praça principal da cidade dos Trabalhadores-uma área de trânsito onde um gongo gigante está posicionado. O próximo descendente de rolagem de títulos de apresentar um perfeito triângulo apontando para cima:

Como
profundo como
colocar os trabalhadores’
cidade abaixo da terra,
tão alto que se erguia
o complexo chamado de “Clube
dos Filhos”, com salas de aula
e bibliotecas, seus teatros e estádios.,

a próxima cena está localizada no airy, light, above-ground Sports stadium. Em nítido contraste com a área dos trabalhadores, os jovens atléticos, viris, vestidos de branco, exibem a sua libertação, envolvendo-se em uma trilha em torno de uma pista em um movimento horizontal. A próxima cena ocorre no Éden-como a Eterna Jardins agradáveis, erótico lugar privilegiado de jovens para jogar e prazer-se:

Pais, de quem toda revolução de uma máquina roda significava ouro tinha criado para seus filhos o milagre dos Eternos Jardins.,

em uma gruta artificial, com colunas esculpidas que se elevam como estalactites, mulheres jovens em trajes de carnaval com enfeites frolic cabeça, enquanto pavões vagueiam. Um mestre do anel pergunta: “Qual de vocês terá hoje a honra de entreter o mestre Freder, filho de Joh Fredersen?”Ele tem uma das senhoras rodopiando no sentido contrário ao dos ponteiros do relógio, e então no Sentido DOS ponteiros do relógio para se exibir-ela é topless exceto por uma cobertura leve e vistosa., O personagem principal, Freder (Gustav Frohlich), o jovem, mimado, (sem mãe) filho de um governante, capitalista aristocrático – o mestre autocrático de Metrópolis, é introduzido como ele joga às escondidas com as senhoras. Em torno de uma fonte de água circular, parcialmente escondendo uma sirene de água dentro de seus riachos de água, os calções brancos-vestindo, ignorante e mimado Freder flertatiously persegue uma jovem senhora com um backless camisa preta apertado., Quando ele a pega, dobra-a para trás, e pressiona em direção a ela para um beijo, a cena frívola é interrompida pela abertura de portas do subterrâneo medieval, para as portas do jardim futurista acima do solo.emergir ao ar livre é uma visão e uma aparição – uma bela jovem Maria (Brigitte Helm)que lidera e cuida de um grupo de crianças obreiras, famintas. Freder é distraído pela figura materna virginal, que diz às crianças:

Look! Estes são os teus irmãos!…Olha … Estes são os teus irmãos!,

The ringmaster from the Gardens ordena que os intrusos sejam demitidos, embora Freder tenha sido obviamente fascinado e profundamente impactado por ela – e aperta suas mãos sobre seu coração. O grupo estrangeiro é baralhado e a porta se fecha, mas Freder continua intrigado, ignorando sua outra amiga. Ele pergunta: “Quem era?, “mas não é dito nada. A próxima legenda diz:

mas isto foi o que aconteceu com Freder – filho de Joh Fredersen, mestre de Metropolis, quando ele foi em busca da menina.,

com sua consciência agitada, Freder voluntariamente entra nas profundezas do reino dos trabalhadores. Ele corre pelas portas em busca da menina – mas chega à sala de máquinas subterrânea onde o proletariado labuta e sofre uma vida miserável. Ele entrou em uma parte da fábrica onde uma máquina gigante (denominada M-Machine ou Moloch Machine) com um virabrequim monstruoso girando em seu centro é manned por doze trabalhadores que atendem aos mostradores, piscando luzes e outros controles., Um dos trabalhadores que se esforçam colapsa devido à exaustão, e o medidor de temperatura da máquina (semelhante a um termômetro) sobe perigosamente alto. Sobreaquece e explode, impulsionando os homens pelo ar e enviando plumas de vapor para o céu.quando atirado ao chão, Freder alucina que o centro da máquina se tornou a criatura Moloch com olhos, nariz, patas dianteiras Tipo Esfinge, e uma vó aberta na qual as massas de trabalhadores, agora despidas e carecas, são alimentadas., Simbolicamente, o apetite inesgotável da máquina Moloch consome a vida humana dos seus operadores, que são chicoteados à submissão e levados pelas escadas até à sua morte. Grupos de trabalhadores de uniforme escuro, em filas de seis como na sequência de mudança de turno, Marcham pelas escadas em uníssono em direção à boca, como o monstro Moloch é transformado de volta para a máquina aos olhos de Freder. Trabalhadores em dificuldades e feridos (alguns carregados em ninhadas) movem-se da direita para a esquerda, em silhueta, na frente de Freder, após o acidente industrial.,horrorizado com os horrores do mundo do trabalho e o desperdício de vida, Freder corre para uma limusina de espera, e ordens: “para a nova torre de Babel – para o meu pai -!”Ele é conduzido em uma rodovia elevada através de Metrópolis, cheio de incríveis arranha-céus, aviões, tráfego nas ruas lotadas da cidade, skycars, pontes e trechos ou vias rápidas suspensas.no cargo executivo do Mestre Joh Fredersen (Alfred Abel), assistentes de secretariado ocupados trabalham febrilmente nas suas secretárias, tomando notas de ditado e observando um conselho de números em mudança., Freder primeiro fala com o Assistente de seu pai Josaphat (Theodor Loos) sobre seu testemunho da explosão da máquina, com a intenção de contar a seu pai sobre isso. Fredersen repreende veementemente Josaphat por não manter-se no topo da situação: “Por Que, Josaphat, que eu soube da explosão do meu filho, e não de você –! Os detalhes …!”e manda-o investigar. O Mestre, em seguida, manda embora suas secretárias, e tranquiliza seu filho, mas Freder é profundamente afetado pela tragédia – ele agarra os lados de sua cabeça com suas mãos e afunda em uma poltrona., Seu pai pergunta: “O que você estava fazendo nos corredores das máquinas, Freder?”Freder answers:

i wanted to look into the faces of the people whose little children are my brothers, my sisters… A tua magnífica cidade, Pai, e tu o cérebro desta cidade, e todos nós à luz da cidade… E onde estão as pessoas, Padre, cujas mãos construíram a sua cidade?

he points outside to the magnificent structures and zig-zagged buildings of Metropolis., O seu impassível e insensível pai responde friamente -, ignorando os apelos de seu filho e ignorando o sofrimento das hordas de trabalhadores:

Fredersen: Onde eles pertencem…
Freder: In the depths…? E se um dia, aqueles nas profundezas se revoltarem contra ti?

uma luz piscando em um quadro distrai o mestre, e ele fecha as cortinas na janela da janela principal.,Josaphat retorna com mais notícias sobre o acidente, e anuncia a presença de Grot (Heinrich George) – O capataz barbudo e guardião da máquina do coração, que tem uma mensagem importante. Grot entra e relata: “mais dois desses malditos planos, Sr. Fredersen…in os bolsos de dois homens envolvidos no acidente de hoje na M-Machine…”e apresenta ao chefe duas folhas de papel amarrotadas contendo diagramas ou mapas do subsolo, desenhados à mão, rabiscados, circulando entre os trabalhadores., Fredersen novamente repreende Josaphat por não receber a notícia dele primeiro, e então abruptamente demite-o: “Aplique ao G-Bank para o seu salário restante…”Freder está horrorizado com o que a demissão significa para seu amigo Josaphat, e reclama para seu pai:” isso significa: vá abaixo! – Pai! – vai para baixo! Para as profundezas … ! Ele corre após o atordoado Josaphat para consolá-lo, e impede-o de cometer suicídio com uma arma-tiro em sua cabeça. Freder propõe uma oferta de trabalho: “você quer trabalhar para mim, Josaphat?,”e depois diz-lhe para voltar para casa e esperar por ele: “ainda tenho um longo caminho a percorrer esta noite. Para as profundezas para estar com os meus irmãos.”Enquanto isso, no escritório do Mestre, o suspeito Fredersen convocou o homem magro ou Slim (Fritz Rasp), um bandido contratado e capanga, para seguir e espionar seu filho: “a partir de hoje, Eu desejo ser mantido informado de cada passo dado pelo meu filho.”