Achtergrond
Metropolis (1927) is een stilistische, visueel meeslepende, melodramatische stomme film die zich afspeelt in de dystopische, 21e eeuwse stad van Metropolis-een dialectische verhandeling over mens versus machine en klassenstrijd. Het Duitse expressionistische meesterwerk van de Oostenrijkse regisseur Fritz Lang heeft bijgedragen aan de ontwikkeling van het sciencefictiongenre, met innovatieve beelden van cinematograaf Karl Freund, kunstontwerp van Otto Hunte, Erich Kettelhut en Karl Vollbrecht en decorontwerp van Edgar Ulmer., Het was de laatste van Lang ‘ s stomme films. Onder Lang ‘ s latere Amerikaanse films waren Fury (1936) met Spencer Tracy, een aanklacht tegen lynch mobs, You Only Live Once (1937), Scarlet Street (1945), Rancho Notorious (1952), de grote film noir The Big Heat (1953), en Beyond a Reasonable Doubt (1956).,in het allegorische verhaal geschreven door Lang ‘ s vrouw Thea Von Harbou (uit haar eigen roman), werd de luxueuze, futuristische, Art Deco stad van 2026 – een industriële wereld met wolkenkrabbers en bruggen, verdeeld of gelaagd in een hogere, elite, bevoorrechte klasse van machtige industriëlen en een ondergrondse, naamloze, onderdrukte en uitgebuite, mier-achtige arbeider/slaaf klasse. Duizenden en duizenden extra ‘ s werden gebruikt, en ruwe maar effectieve cinematografische speciale effecten bereikt veel van de unieke hallucinerende beelden en droomachtige visioenen van de film.,
De film-met-een-bericht vertoont de invloed van historische gebeurtenissen gedurende het tijdsbestek van de ontluikende Industriële Revolutie, met inbegrip van een tijd van economische ellende en de opkomst van het fascisme in een pre-Hitler-Weimar-Republiek Duitsland na de oorlog, de opkomst van de Amerikaanse arbeidersbeweging en de vakbonden tijdens de jaren 1920 door onderdrukkende arbeidsomstandigheden, muckraking journalisten (zoals Jacob Riis), het contrast van de armoede, met de bovenste korst van de klassen van de Roaring 20s, de stijging van de immigratie in de VS en uitbuiting van werknemers (i.e.,, de Triangle Shirtwaist fabriek brand in 1911), arbeidsstrijd (kapitaal of management Versus arbeid), en de 1917 communistische opstand in de Sovjet-Unie. Het weerspiegelt ook de voortdurende strijd tussen licht en donker, goed en kwaad, en de Middeleeuwen (magie) vs.moderne wetenschap.helaas bestaat de originele versie van de film uit 1927 na twee uur en 33 minuten niet meer – en ongeveer een vierde van de film is voor altijd verloren gegaan, hoewel onlangs een vollere versie van de film in Buenos Aires, Argentinië was gevestigd., Haar lot volgde dezelfde erfenis als vele andere klassiekers die werden afgeslacht, hersneden, gecorrumpeerd en verloren, zoals Greed (1924), The Magnificent Ambersons (1942), en The Lady From Shanghai (1948). Na de première werd de film met 40 minuten ingekort en daarna weer ingekort. De Amerikaanse toneelschrijver Channing Pollock re-edited de film naar “normal feature length” voor de Amerikaanse release door Paramount en Ufa (de Duitse distributeur die bijna failliet was), en herschreven de Engelse ondertitels., Tot voor kort was het alleen beschikbaar voor het bekijken in wazige, geruã neerde, afgeknotte afdrukken. Deze beroemde stomme film is twee keer gerestaureerd: Giorgio Moroder ’s heruitgave restauratie in 1984, met getinte kleuren( sepia en blauwe tonen), geluidseffecten, en een gesynthetiseerde soundtrack van moderne rockmuziek (waaronder Pat Benatar, Queen’ s Freddie Mercury, Dokken, Bonnie Tyler, Jon Anderson), naar verluidt 87 minuten in lengte
De scènes die zijn zwaar bewerkt uit de originele film opgenomen het achtergrondverhaal over het conflict tussen de industrieel en de gekke wetenschapper/uitvinder over een vrouw genaamd de Hel, een ander subplot waarbij de industrieel spion genaamd de Dunne Man of Slanke, scènes die plaatsvinden in de Yoshiwara “red-light-district van de metropool, een aantal van de symboliek in de dialoog, en veel van de climax chase scene.,
Lang ‘ s ambitieuze metropool met groot budget was bijna twee jaar in productie (tien keer de kosten van de gemiddelde Hollywood-productie van die tijd). Het combineerde vele bronnen in zijn eclectische levering: bijbelse verwijzingen naar het Oude Testament (bijvoorbeeld De Toren van Babel, Moloch), de skyline van Manhattan (geïnspireerd door Lang’ s bezoek uit 1924), H. G. Wells ‘ boek uit 1895, De Tijdmachine, Art Deco-ontwerpen uit de jaren 1920, De hoekige sets, labyrintische passages en gedurfde verlichting van het kabinet van Dr.Caligari (1920, Germ.,), De Noorse mythologie, de Lon Chaney versie van de gebochelde van de Notre Dame (1923) (in zijn laatste scène), en meer. Het heeft een blijvende invloed gehad op tal van films en andere afgeleide werken: het laboratorium van gekke wetenschapper Rotwang, en Dr.Frankenstein ‘ s laboratory in Frankenstein (1931) en Bride of Frankenstein (1935) Charlie Chaplins eigen stomme film diatribe against the Industrial machine – in Modern Times (1936) het werk van Leni Riefenstahl, waaronder Triumph of The Will (1935, Germ.) en Olympia (1938, Germ.,) beide beelden van George Orwell’ s roman 1984, geschreven in 1949 de complete werken van striptekenaar Jack Kirby de zwarte hand van Rotwang en de mechanische hand van Dr. Strangelove in Stanley Kubrick ’s Dr. Strangelove, Or: (1964) or the artificial hands of various James Bond villains de gelijkenis tussen de Maria robot en de droid C-3PO in George Lucas’ Star Wars (1977) trilogie van films
na de aftiteling van de rol van de cast wordt een epigram gepresenteerd:
de mediator tussen hoofd en handen moet het hart zijn!,
de stad Metropolis verschijnt met een openende montage – superposities van een gigantische machine van pompende machinezuigers, vliegwielen, een draaiende krukas en een off-center schijf – alle delen stoten, bewegen, slaan en draaien. De 24-uursklokken in Metropolis zijn opnieuw ontworpen, met slechts 10 uur op de wijzerplaat.
de ploegendienst (verdeeld in dag en nacht van elk 10 uur, in de dag van 20 uur) verandert aan het einde van tien uur, gesignaleerd door stoomfluiten., In een van de meest gevierde beelden van de film, twee parallelle gangen bevatten twee groepen of bataljons van geüniformeerde arbeiders (in donkere werkpakken) die zijn opgesteld in rijen van zes. De norse arbeiders die na hun dienst het ondergrondse machinegebied verlaten, zijn uitgeput en marcheren in harmonie slechts half zo snel als de nieuwe dienst van het invoeren van werknemers., De kooi zinkt en de camera blijft op hetzelfde niveau, maar de inter-title credits die volgen dalen van boven naar beneden:
diep onder
het aardoppervlak lag
de arbeidersstad.,
drie liftladingen arbeiders marcheren naar de camera – een omgekeerde hoek laat zien dat ze het centrale plein van de arbeidersstad binnengaan – een transitzone waar een gigantische gong is geplaatst. De volgende naar beneden scrollende titels laten een perfecte driehoek zien die naar boven wijst:
als
diep als
De arbeidersstad onder de aarde lag,
zo hoog daarboven torende
Het complex genaamd de “Club
van de zonen,” met zijn collegezalen
en bibliotheken, zijn theaters en stadions.,
de volgende scène bevindt zich in het luchtige, lichte bovengrondse Sportstadion. In schril contrast met de arbeiderszone tonen Atletische, viriele jongeren, gekleed in het wit, hun bevrijding door in een horizontale beweging een voetspoor rond een spoor te volgen. De volgende scène speelt zich af in de Eden-achtige Eternal Gardens, een aangename, erotische plek voor de bevoorrechte jeugd om zelf te spelen en plezier te maken:
vaders voor wie elke revolutie van een machinewiel goud betekende, hadden voor hun zonen het wonder van de Eternal Gardens gecreëerd.,
In een kunstmatige grot, met gebeeldhouwde zuilen die rijzen als stalactieten, stoeien jonge vrouwen in carnavalskostuums met hoofdversiering, terwijl pauwen rondzwerven. Een ringmeester vraagt: “Wie van jullie dames zal vandaag de eer hebben om meester Freder, Joh Fredersen’ s zoon, te vermaken?”Hij heeft een van de dames draaien tegen de klok in, en dan met de klok mee om zichzelf te tonen – ze is topless, behalve voor een licht gauzy bekleding., De hoofdpersoon, Freder (Gustav Frohlich), de jonge, verwende, (moederloze) zoon van een heersende, aristocratische kapitalist – de autocratische meester van Metropolis, wordt geïntroduceerd als hij verstoppertje speelt met de dames. Rond een cirkelvormige fontein die gedeeltelijk een watersirene verbergt in zijn waterstromen, achtervolgt de witte shorts-dragende, onwetende en verwende Freder flirterig een jonge dame met een backless strakke zwarte top., Wanneer hij haar vangt, haar naar achteren buigt en op haar afdrukt voor een kus, wordt de frivole scène onderbroken door het openen van deuren vanuit de middeleeuwse ondergrondse, naar de poorten van de futuristische tuin boven de grond.opkomend in de open lucht is een visioen en verschijning-een mooie jonge vrouw Maria (Brigitte Helm) die leidt en zorgt voor een groep van waif-achtige, hongerige werkerskinderen. Freder wordt afgeleid door de maagdelijke, moederlijke figuur, die de kinderen vertelt:
kijk! Dit zijn je broers….Kijk…! Dit zijn je broers.,
De ringmeester van de tuinen beveelt de indringers te ontslaan, hoewel Freder duidelijk in de ban en diep geraakt is door haar – en zijn handen over zijn hart grijpt. De buitenlandse groep wordt weggeschud en de deur gaat dicht, maar Freder blijft geïntrigeerd terwijl hij zijn andere vriendin negeert. Hij vraagt: “Wie was dat?”maar er wordt niets verteld. Het volgende bijschrift luidt:
maar dit is wat er gebeurde met Freder – zoon van Joh Fredersen, meester van Metropolis, toen hij op zoek ging naar het meisje.,
met zijn geweten geroerd, betreedt Freder vrijwillig de diepten van het arbeidersrijk. Hij loopt door de deuren op zoek naar het meisje – maar komt op de ondergrondse machinehal waar het proletariaat zwoegt en een ellendig leven lijdt. Hij is een deel van de fabriek binnengegaan waar een gigantische machine (de zogenaamde m-Machine of Moloch Machine) met een monsterlijke krukas die in het midden ervan draait, wordt bemand door twaalf arbeiders die de wijzerplaten, knipperende lichten en andere bedieningsorganen bedienen., Een van de drukwerkers stort in door uitputting, en de temperatuurmeter van de machine (die op een thermometer lijkt) stijgt gevaarlijk hoog. Het raakt oververhit en explodeert, drijft mensen door de lucht en stuurt stoompluimen naar de hemel.wanneer Freder op de grond wordt gegooid, hallucineert hij dat het centrum van de machine het moloch-wezen is geworden met ogen, neus, Sfinx-achtige voorpoten en een gapende muil waarin de massa ‘ s arbeiders, nu ontdaan en kaal, worden gevoed., Symbolisch verteert de onuitputtelijke eetlust van de Moloch-machine het menselijk leven van zijn operators, die tot onderwerping worden geslagen en de trap naar hun dood worden geleid. Groepen van in het donker geüniformeerde arbeiders, in rijen van zes, zoals in de ploegenwisselreeks, marcheren gezamenlijk de trap op naar de mond, terwijl het Moloch-monster in Freders ogen weer in de machine wordt getransformeerd. Worstelende en gewonde arbeiders (sommige gedragen op nesten) bewegen van rechts naar links, in silhouet, voor Freder, na het bedrijfsongeval.,ontzet door de verschrikkingen van de werkende wereld en de verspilling van het leven, rent Freder naar een wachtende limousine, en beveelt: “naar de nieuwe toren van Babel-naar mijn vader -!”Hij wordt gereden op een verhoogde snelweg door Metropolis, vol met fantastische torenhoge wolkenkrabbers, vliegtuigen, verkeer op de drukke straten van de stad, skycars, bruggen en bogen of hangende snelwegen.in het uitvoerend kantoor van de regerende meester Joh Fredersen (Alfred Abel) werken drukke mannelijke secretariële assistenten koortsachtig aan hun bureau, het maken van dictee notities en het kijken naar een bord van veranderende nummers., Freder spreekt eerst met zijn vader ‘ s assistent Josaphat (Theodor Loos) over zijn getuigenis van de machine-explosie, met de bedoeling om zijn geëngageerde vader erover te vertellen. Fredersen berispt Josaphat streng omdat hij niet op de hoogte is van de situatie: “waarom, Josaphat, hoor ik van mijn zoon over de explosie en niet van jou…! De details…”, en Hij stuurt hem weg om te onderzoeken. De meester stuurt dan zijn Secretaresses weg, en stelt zijn zoon gerust, maar Freder is diep getroffen door de tragedie – hij grijpt de zijkanten van zijn hoofd met zijn handen en zinkt in een fauteuil., Zijn vader vraagt: “Wat deed je in de machinekamers, Freder?”Freder answers:
Ik wilde kijken naar de gezichten van de mensen wiens kleine kinderen Mijn broers, mijn zussen zijn… Uw prachtige stad, Vader-en u het brein van deze stad – en ons allemaal in het licht van de stad… En waar zijn de mensen, vader, wiens handen uw stad bouwden?
hij wijst naar de prachtige structuren en zig-zagged gebouwen van Metropolis., Zijn onbewogen en harteloze vader antwoordt kil-zonder rekening te houden met de smeekbeden van zijn zoon en zonder rekening te houden met het lijden van de hordes arbeiders:
Fredersen: Where they belong…Freder: In the depths…? Wat als op een dag, degenen in de diepten tegen je in opstand komen?
een knipperend lampje op een schakelbord leidt de meester af en hij sluit de gordijnen in het venster van het hoofdkantoor.,Josaphat komt terug met meer nieuws over het ongeluk, en kondigt de aanwezigheid aan van Grot (Heinrich George) – de bebaarde hoofdvoorman en bewaker van de Hartmachine, die een belangrijke boodschap heeft. Grot meldt: “nog twee van die vervloekte plannen, Mr. Fredersen…in de zakken van twee mannen betrokken bij het ongeluk van vandaag bij de M-Machine…”en presenteert de baas twee verfrommelde vellen papier met gekrabbelde, mysterieuze handgetekende diagrammen of kaarten van de ondergrondse, verspreid onder de arbeiders., Fredersen berispt Josaphat opnieuw omdat hij het nieuws niet eerst van hem heeft ontvangen en ontslaat hem vervolgens abrupt: “vraag bij de G-Bank uw resterende loon aan…”Freder is ontzet over wat het afvuren voor zijn vriend Josafat betekent en klaagt bij zijn vader:” het betekent: Ga naar beneden! – Vader! – ga naar beneden! De diepte in .”Hij racet na de verdoofde Josaphat om hem te troosten, en voorkomt dat hij zelfmoord pleegt met een pistool tegen zijn hoofd. Freder stelt een werkaanbod voor: “wil je voor mij werken, Josaphat?,”en dan zegt hij dat hij naar huis moet gaan en op hem moet wachten: “Ik heb nog een lange weg te gaan vanavond. Naar de diepte om bij mijn broeders te zijn.”Ondertussen in het kantoor van de meester, heeft de verdachte Fredersen de Thin Man of Slim (Fritz Rasp), een ingehuurde misdadiger en handlanger, opgeroepen om zijn zoon te volgen en te bespioneren:” vanaf vandaag wil ik op de hoogte worden gehouden van elke stap van mijn zoon.”