después de dos años de estudio, el Museo Mauritshuis en la Haya ha revelado sorprendentes nuevos hallazgos sobre Girl With The Pearl Earring, la obra maestra holandesa de la edad de oro de Johannes Vermeer.
Los investigadores han descubierto que el artista, de hecho, pintó a la niña con pestañas, que desde entonces se han desvanecido de la vista. El fondo oscuro del lienzo, por su parte, originalmente representaba una cortina verde.
el Museo dio a conocer los resultados de su proyecto de investigación «the Girl in the Spotlight», iniciado en 2018, Durante una presentación en línea Ayer., (La institución está actualmente cerrada como parte de los cierres de salud pública.)
«No, No descubrimos quién era esta joven o si realmente existió», dijo la directora del Museo Martine Gosselink en una declaración en video. «Pero nos acercamos un poco más a ella.»
el Museo utilizó nuevos avances tecnológicos que se han desarrollado desde la última vez que la pintura se sometió a estudio, en 1994, como técnicas de imagen y escaneo no invasivas, microscopía digital y análisis de muestras de pintura., La investigación tuvo lugar In situ en las galerías del museo, dentro de una sala de cristal construida para la ocasión.
Un investigador de la galería Mauritshuis en La Haya coloca a la chica de Vermeer con un pendiente de perla dentro de un escáner. Foto de Bart Maat/ANP / AFP vía Getty Images.
gracias al escaneo de fluorescencia de macro-rayos X Y al examen microscópico, los investigadores pudieron probar que Vermeer pintó pequeños pelos alrededor de ambos ojos, y que una vez había detalles de cortinas dobladas detrás de ella., Anteriormente, se pensaba que la falta de pestañas y el vacío informe del fondo indicaban que Vermeer estaba pintando una cara idealizada, en lugar de una persona real.
El descubrimiento de estos detalles ocultos, ya no visibles para el ojo humano, «pone a la niña en un espacio definido y nos acerca mucho más a ella», dijo Abbie Vandivere, conservadora de Mauritshuis y líder del proyecto.
los investigadores también pudieron identificar las fuentes de los pigmentos utilizados en la pintura al óleo., Había plomo blanco del Distrito de los picos en el norte de Inglaterra, azul ultramar del lapislázuli en el actual Afganistán, rojo cochinilla hecho de insectos en México y América del Sur. Gracias a un próspero comercio de bienes globales, Vermeer probablemente pudo comprar estos lejanos materiales en su ciudad natal de Delft.
«es sorprendente la cantidad de ultramarine Vermeer de alta calidad que se usa en el pañuelo para la cabeza de la niña», dijo Vandivere. «Este pigmento azul era más valioso que el oro en el siglo 17.»
The pearl in Vermeer’s Girl with a Pearl Earring at 140-times magnification., Foto de Hirox Europe, Jyfel.
cuando el Museo investigó por última vez la pintura, encontró que un segundo punto culminante en la perla no fue pintado por Vermeer, sino que en realidad era una escama de pintura que se había caído y se volvió a unir al lienzo. Esta vez, han tomado nota de la forma en que renderizó el pendiente, agregando solo unos pocos toques de pigmento sobre el fondo para crear la ilusión de la joya.
«no tiene contorno ni gancho para colgarlo de la oreja de la niña», dijo Vandivere.,
la pintura completa ahora se puede examinar de cerca en línea, haciendo zoom para ampliar cada detalle hasta 140 veces.
izquierda: microfotografía digital 3-D del ojo derecho de la niña. Imagen cortesía de Hirox Europe, Jyfel. Derecha: el mapa de fluorescencia de macro-rayos X para hierro muestra que Vermeer pintó las pestañas con una pintura marrón. Imagen cortesía de Annelies van Loon, Mauritshuis / Rijksmuseum.
investigar el lienzo también reveló el orden en que fue pintado. Vermeer utilizó por primera vez líneas negras para delinear la composición, antes de pintar la cara, la chaqueta y el cuello de la niña., El pañuelo azul y el pendiente de perlas fueron los elementos finales añadidos al lienzo, excepto por la firma del artista.
«El hecho de que todavía sea un misterio hace que la gente vuelva y la mantiene emocionante y fresca», dijo Vandivere. «Es bueno que queden algunos misterios y que todo el mundo pueda especular sobre ella. Permite a la gente su propia interpretación personal de la niña. Todos sienten su propia conexión con la forma en que ella mira tus ojos.»
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