Storia
La poetessa Edna St. Vincent Millay (1892-1950) e suo marito Eugen Jan Boissevain si trasferirono in questa casa stretta come sposi nell’autunno del 1923. I quattro edifici del 19 ° secolo a 73 a 77 Bedford Street, che comprende questa casa, sono stati ridisegnati dall’architetto Ferdinand Savignano quell’anno per un gruppo di artisti, scrittori e attori., Le brevi curve di tutte queste case sono state rimosse e le porte anteriori sono state aggiunte nella parte posteriore, che si apriva su un giardino comune accessibile tramite uno stretto vicolo da Commerce Street (le curve anteriori sono state ricostruite). A quel tempo, fu aggiunto il parapetto a gradini e le finestre a battente furono tagliate in tutte le finestre di quella che sarebbe diventata la casa di Millay.
Prima di trasferirsi a Bedford Street, l’apertamente bisessuale Millay si era già affermata come una figura centrale nel bohémien Greenwich Village., Conosciuto dai suoi amici come “Vincent”, Millay fu uno dei primi membri dei Provincetown Players, un gruppo teatrale che si esibiva in teatri al n.139 e poi al 133 di MacDougal Street (entrambi demoliti), appena a sud di Washington Square Park. Durante questi anni due delle sue residenze incluso 139 Waverly Place e 25 Charlton Street, entrambi i quali sono ancora in piedi.
Contrariamente alla credenza popolare, Millay sembra non avere alcun collegamento diretto nel fondare il Cherry Lane Theatre dietro l’angolo da questa casa, anche se i suoi colleghi dei Provincetown Players hanno fatto., (Holly Peppe, Esecutore letterario di Millay, ha confermato che nessuna prova nota di Millay/Cherry Lane esiste in uno scambio di e-mail con il progetto New YORK LGBT Historic Sites.)
“Nell’immediato dopoguerra era quando il Villaggio fungeva da incubatore di ogni importante movimento letterario, artistico e politico americano del periodo. … Il lavoro e la vita di Millay sono venuti a rappresentare la donna moderna e liberata dell’età del jazz, libera dalle restrizioni del passato.”
Nella primavera del 1923, Millay divenne la terza donna a ricevere il Premio Pulitzer per la poesia per La Ballata dell’Arpa-Tessitrice. (Una targa sulla Bedford Street House afferma erroneamente che ha scritto la poesia qui. Lo scrisse nel 1922 mentre era in Europa.) Più tardi in ottobre, fece pubblicare la sua raccolta The Harp-Weaver, and Other Poems (1923). L “anno successivo, Millay ha raccolto l” attenzione dei media e la fama con il suo tour di lettura di successo degli Stati Uniti occidentali, uno dei tanti nella sua carriera.,
Nel maggio 1925, Millay e suo marito lasciarono Bedford Street per Steepletop, la loro casa di vecchia data ad Austerlitz, New York.
Secondo la Poetry Foundation, Millay “era conosciuta per le sue letture e performance avvincenti, le sue posizioni politiche progressiste, la schietta rappresentazione sia dell’etero che dell’omosessualità e, soprattutto, la sua incarnazione e descrizione di nuovi tipi di esperienza ed espressione femminile.”Ha continuato,” Dal 1960 il Modernismo sposato da T. S. Eliot, Ezra Pound, William Carlos Williams, e W. H., Auden aveva assunto grande importanza, e la poesia romantica di Millay e le altre donne poetesse della sua generazione è stato in gran parte ignorato. Ma la crescente diffusione del femminismo alla fine rianimò un interesse per i suoi scritti, e riacquistò il riconoscimento come scrittrice di grande talento—una che creò molte belle poesie e parlò liberamente nella migliore tradizione americana, sostenendo la libertà e l’individualismo; sostenendo i principi umanisti radicali e idealistici; e tenendo ampie simpatie e una profonda riverenza per la vita.”