Come scrivere un buon gancio e iniziare il tuo romanzo con il botto!

Ogni volta che le persone mi chiedono quale sia la parte più difficile della scrittura di un libro — l’inizio, la metà o la fine — di solito dico: “Tutto.”Ogni sezione di un romanzo ha una propria serie di sfide: i Middle sono difficili da tracciare, le estremità devono essere soddisfacenti (e nei miei romanzi, di solito comportano una svolta), ma poi c’è l’inizio di un romanzo. Imparare a scrivere un buon gancio, se dovessi davvero scegliere, è davvero la cosa più difficile.,

In questa epoca di gratificazione immediata, brevi intervalli di attenzione e tonnellate di altre grandi fiction con cui competere, l’inizio di un romanzo deve afferrare il lettore. Altrimenti potrebbero ritenere il libro un grande DNF (non finito) — o se stanno sfogliando le pagine di esempio online o le prime pagine in una libreria, potrebbero non effettuare affatto l’acquisto. Quindi, come puoi iniziare una storia con un botto? Ecco 12 suggerimenti su come scrivere un buon gancio!

Svegliare i lettori con la prima riga.

Lettori scioccanti immediatamente con un momento stridente, visivo, o la confessione li otterrà entusiasti di leggere., Uno dei miei romanzi preferiti, the Pulitzer-winning Middlesex, inizia con un doozy di una prima riga:

“Sono nato due volte: prima, come una bambina, in un Detroit day straordinariamente smogless nel gennaio del 1960; e poi di nuovo, come un ragazzo adolescente, in un pronto soccorso vicino a Petoskey, Michigan, nell’agosto del 1974.”

È sorprendente e misterioso, e porta il lettore direttamente nella testa del personaggio principale — è una sorta di confessione, che si dipana in tutto il romanzo. Per me, non c’era assolutamente modo di mettere giù il libro.

Inizia in un momento che cambia la vita.,

Un evento che cambia la vita per un protagonista può essere il loro “incidente incitante”-un momento che lo spinge nel conflitto che devono risolvere o superare alla fine della storia. Il primo capitolo di Handle with Care di Jodi Picoult parla della nascita di un bambino — sempre emozionante! Ma le cose diventano ancora più interessanti quando il bambino emerge con tutta una serie di problemi di salute — costringendo i suoi genitori a prendere una decisione straziante.

Questo “incidente incitante” avviene tutto all’interno delle prime dieci pagine del romanzo., Entro la fine del primo capitolo, il lettore conosce l’intera situazione a portata di mano, e non può girare le pagine abbastanza velocemente per vedere cosa succede dopo.

Crea intrighi sui personaggi.

Quando si scrivono i primi capitoli — di thriller, in particolare — è divertente suggerire problemi, bugie, segreti e scandali, ma non dare via tutto. Nel mio romanzo, The Heiresses, comincio con le righe: “Conosci i Saybrooks. Lo fanno tutti.”

Questa famiglia è ricca, NYC royalty, vivere una vita incantata., Ma in fondo alla prima pagina, le cose iniziano a scurirsi-dico che ogni membro della famiglia ha un segreto, e che sono un po ‘ maledetti. Chi non è tentato di leggere su questo?

Utilizzare un’impostazione come incidente di incitamento.

Ho già menzionato l ‘” incidente incitante ” — il ritmo della storia che fa davvero andare avanti la trama. A volte, un luogo stesso può causare o essere l’incidente incitante. Se lo è, perché non iniziare il personaggio lì (o per lo meno, su una modalità di trasporto che va lì) per tuffarsi?,

Un grande esempio è in The Shining, dove Jack è al famigerato Overlook Hotel intervistando per un nuovo lavoro. Il lettore pensa che questo sarà un nuovo inizio per lui e la sua famiglia but ma naturalmente, si sbagliano. Stephen King avrebbe potuto riempire le prime pagine con l’esposizione di Jack nella sua vecchia vita, ma iniziare il romanzo in hotel — che è un personaggio in sé — immerge il lettore nella storia.

Aumenta la posta in gioco nelle prime pagine.,

In un thriller, è sempre bello iniziare con un omicidio, un corpo trovato o qualcuno che scompare — imposta il problema e l’obiettivo per il resto del romanzo. Nella mia serie The Amateurs, l’introduzione riguarda il modo in cui la sorella del personaggio principale Aerin Kelly, Helena, scompare — e per tutto il resto del libro, Aerin e il gruppo di detective che incontra mirano a capire cosa è successo.

Un altro esempio di questo è in The 57 Bus, la vera storia di un crimine d’odio che coinvolge un adolescente agender in California., La prima scena ci mostra quel crimine, ma poi l’autore riavvolge un po ‘ dal punto di vista sia dell’autore che della vittima, immergendosi più a fondo in ciascuna delle loro realtà. Il modo in cui l’autore Dashka Slater espone quelle prime scene in un confessionale, una sorta di conversazione, il lettore si sente tirato in azione e costretto a sapere quale serie di eventi ha causato questa orribile tragedia — e come avrebbe potuto essere evitato.

Introdurre qualcosa di inquietante subito.

Trattenere informazioni su qualcosa di apparentemente normale può rendere inquietante — e incuriosire i lettori a leggere., Uno dei miei romanzi preferiti quando ero un bambino era So cosa hai fatto La scorsa estate, di Lois Duncan, la regina di YA thriller. Nel primo capitolo di questo libro, Duncan non scherza – arriva subito alla nota che dipana la vita dei personaggi principali: “La nota era lì, sdraiata accanto al suo piatto quando è scesa a colazione.”

Destra fuori del blocco, i lettori chiedono: Qual è la nota? Perché è importante? Da dove viene? E vorranno continuare a leggere per scoprirlo., (A proposito, è stata questa nota anonima che in parte mi ha ispirato a creare il cattivo A in Pretty Little Liars — non c’è niente di più spaventoso di qualcuno che ti guarda e conosce tutti i tuoi segreti!)

Imposta l’atmosfera.

Impostare lo stato d’animo del libro a destra fuori del blocco — che si tratti di doom, mistero, malizia, o snarkiness — dice al lettore, “Questo è ciò che il mondo è, ora sei immerso in esso, e qui andiamo.”Nel classico romanzo distopico del 1984, la prima riga di George Orwell recita:” Era una brillante giornata fredda ad aprile,e tutti gli orologi colpivano tredici.,”Immediatamente, il lettore sa che questo è sia un mondo che capiscono-stessi modelli meteorologici, stessi termini per mesi durante l’anno — ma anche un mondo che è estraneo a loro. E scegliendo “tredici”, un numero così spesso legato alla sfortuna, Orwell crea subito tensione e mistero. Questo non sarà un romanzo allegro, telegrafa. Cose inquietanti stanno per accadere.

Un altro grande esempio è la prima battuta di Nick Dunne in Gone Girl di Gillian Flynn: “Quando penso a mia moglie, penso sempre alla sua testa.,”È così agghiacciante alla prima lettura, e anche se Nick si tira indietro un po’ e corregge le nostre nozioni preconcette su ciò che intende, le sue parole danno ancora il tono su chi è e come sarà il libro.

Rendi i tuoi personaggi simpatici — e facilmente riconoscibili — immediatamente.

In un romanzo basato sui personaggi, è fondamentale rendere i personaggi amabili ai lettori il prima possibile. Nell’introduzione ai primi Pretty Little Liars, i lettori danno un’occhiata a Aria, Hanna, Spencer ed Emily sulle prime pagine., Le ragazze sono tutte riconoscibili: Aria è la goofball che odora l’erba, Emily è la ragazza con i genitori severi, Hanna è la klutz e Spencer è la ragazza super competitiva che non ha fatto il taglio JV per l’hockey. Per i lettori, queste ragazze si sentono come persone che potrebbero già sapere-e questo è tutto confezionato in due pagine. In questo modo, quando la loro migliore amica Ali scompare — e A inizia a torturarli — il lettore si sente già per queste ragazze, ed è investito nelle loro storie.

Disegna nel lettore con una voce forte.,

Alcuni dei miei romanzi preferiti sono raccontati in prima persona, ed è la voce avvincente che fa cantare le prime pagine. Un esempio classico è Holden Caulfield di The Catcher In the Rye:

“Se vuoi davvero sentirne parlare, la prima cosa che probabilmente vorrai sapere è dove sono nato, e com’era la mia pessima infanzia, e come i miei genitori erano occupati e tutto prima che mi avessero, e tutto quel tipo di merda di David Copperfield, ma non ho voglia di entrarci, se vuoi sapere la verità.”

Attraverso queste righe, il lettore forma un’opinione immediata di Holden., È anche avvincente come si rivolge direttamente al lettore, quasi facendolo sentire come un amico. Amo anche questa linea in prima persona da Feed di MT Anderson: “Siamo andati sulla luna per divertirci, ma la luna si è rivelata completamente succhiare.”Ancora una volta, il lettore ottiene un senso di carattere, umore e mondo — tutto in una semplice frase!

Inizia in un momento di confusione.

Il classico sobbalzo sveglio e non sapendo cosa sta succedendo tropo è sempre un modo divertente per iniziare una storia. Nel mio ultimo romanzo, The Eliza, la protagonista, Eliza Fontaine, si sveglia in un letto che non riconosce., Sta scoprendo insieme al lettore cosa le è successo-è caduta in una piscina e ora è in ospedale-e presto diventa chiaro che è la sua missione riempire i buchi nella sua memoria e rintracciare chi l’ha fatta quasi annegare. Questa struttura funziona bene perché è un libro su ricordi confusi e cervelli confusi, ma i lettori possono cercare accanto a lei per mettere insieme tutti i pezzi.

Non impantanarti con l’esposizione.

Si può essere tentati di rivelare tutto ciò che riguarda un personaggio — il loro background, le loro lotte, i loro segreti — entro le prime pagine., In questo modo i lettori li conosceranno veramente, giusto? Ma lo sconsiglio. Avere più attivo prime pagine o capitoli utilizzando alcuni dei suggerimenti sopra descritti creerà più di un’esperienza di svolta della pagina, e si può arrivare a quella roba carattere nitty-gritty più tardi.

Un professore nel mio programma MFA mi ha dato un ottimo consiglio una volta: fai finta che i tuoi personaggi siano a una festa e stanno parlando con te, il lettore, per la prima volta. Avrebbero davvero dirvi tutta la loro storia subito, o lo avrebbero fatto solo per conoscere voi?, Alcuni tratti caratteriali che raccontano qua e là possono fare molto per farci simpatizzare con un personaggio. Una volta che il lettore è agganciato, allora potrebbe essere il momento di approfondire quel retroscena. È un equilibrio delicato, ma all’inizio di un romanzo, meno è spesso di più!

Termina il primo capitolo con un killer cliffhanger.

Abbiamo parlato molto di come iniziare i primi capitoli, ma per quanto riguarda come terminarli? Una delle più grandi sfide che ho quando scrivo un romanzo sta lavorando in abbastanza cliffhangers per mantenere i lettori che vogliono di più. (Stephen King è un maestro in questo.,)

In Pretty Little Liars, le mie ultime righe dell’introduzione sono: “È stato orribile pensare che Ali potesse essere morta, ma if se lo fosse, almeno i loro segreti erano al sicuro. E lo erano. Almeno per tre anni.”Che ha immediatamente il lettore chiedendo,” Aspetta? Che succede? Ali torna?”

In I Know What You Did Last Summer, Duncan termina il primo capitolo con Julie che apre la nota e OM OMG. Si legge, so cosa hai fatto l’estate scorsa! Dritto al punto, in una perfetta configurazione di ciò che verrà, Duncan dice al lettore: “Ti sfido a non voltare pagina.,”Questo è ciò che vuoi realizzare in quei primi capitoli: creare un’esperienza irresistibile che i lettori non possono assolutamente mettere giù.

Quindi il gioco è fatto! Quali sono alcune delle tue prime righe preferite-e i tuoi consigli su come scrivere un buon gancio?

Le opinioni e le opinioni espresse in questo guest post sono quelle dell’autore e non riflettono necessariamente le opinioni e le opinioni di BookBub.

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