contexte
Metropolis (1927) est un film muet mélodramatique stylisé, visuellement convaincant, situé dans la ville dystopique du 21e siècle de Metropolis-un traité dialectique sur l’homme contre la machine et la lutte des classes. Le chef-d’œuvre expressionniste allemand du réalisateur autrichien Fritz Lang a contribué au développement du genre de la science-fiction, avec des images innovantes du directeur de la photographie Karl Freund, un design artistique d’Otto Hunte, Erich Kettelhut et Karl Vollbrecht et une scénographie D’Edgar Ulmer., C’était le dernier des films muets de Lang. Parmi les derniers films américains de Lang figurent Fury (1936) avec Spencer Tracy, an indictment of lynch mobs, You Only Live Once (1937), Scarlet Street (1945), Rancho Notorious (1952), le grand film noir The Big Heat (1953) et Beyond a Reasonable Doubt (1956).,
dans le conte allégorique écrit par la femme de Lang, Thea Von Harbou (tiré de son propre roman), La ville luxueuse, futuriste et Art déco de 2026 – un monde industriel avec des gratte-ciel et des ponts, a été divisée ou stratifiée en une classe supérieure, élite, privilégiée d’industriels puissants et une classe souterraine, sans nom, opprimée et exploitée, Des milliers et des milliers de figurants ont été employés, et des effets spéciaux cinématographiques bruts mais efficaces ont réalisé bon nombre des images hallucinatoires et des visions oniriques uniques du film.,
le film-avec-un-message montre l’influence des événements historiques survenus pendant la période de la Révolution Industrielle naissante, y compris une période de misère économique et la montée du fascisme dans une république de Weimar pré-hitlérienne après la guerre, la montée du mouvement ouvrier américain et des syndicats dans les années 1920 en raison de conditions de travail oppressives, des journalistes muckraking (comme Jacob Riis), le contraste de la pauvreté avec les classes supérieures de la croûte des années 20 rugissantes, la montée de l’immigration aux États-Unis et l’exploitation des travailleurs (c’est-à-dire,, L’incendie de L’usine Triangle Shirtwaist en 1911), les conflits de travail (Capital ou gestion contre travail) et le soulèvement communiste de 1917 en Union soviétique. Il reflète également la lutte continue entre la lumière et l’obscurité, le bien et le mal, et les âges sombres (magie) contre la science moderne.
malheureusement, la version originale de 1927 du film à deux heures et 33 minutes n’existe plus – et environ un quart du film a été perdu à jamais, bien que récemment une version plus complète du film ait été située à Buenos Aires, en Argentine., Son destin a suivi le même héritage que de nombreux autres classiques qui ont été massacrés, recoupés, corrompus et perdus, tels que Greed (1924), The Magnificent Ambersons (1942) et The Lady From Shanghai (1948). Après sa première, le film a été réduit de 40 minutes, puis raccourci à nouveau. Initialement infructueux au box-office, le dramaturge américain Channing Pollock a réédité le film en « long métrage normal » pour sa sortie américaine par Paramount et UFA (le distributeur allemand qui a failli faire faillite), et a reformulé les sous-titres Anglais., Jusqu’à récemment, il n’était disponible que pour l’affichage dans des impressions floues, ruinées et tronquées. Ce célèbre film muet a été restauré notamment deux fois:
- restauration de réédition de Giorgio Moroder en 1984, avec des couleurs teintées (tons sépia et bleu), des effets sonores et une bande-son synthétisée de musique rock moderne (dont Pat Benatar, Freddie Mercury de Queen, Dokken, Bonnie Tyler, Jon Anderson), d’une durée de 87 minutes
- en 2002, ,les avec des informations résumées de l’intrigue sur les segments manquants ou censurés et d’autres scènes récupérées – la version la plus complète depuis la première originale du film à Berlin en 1927
Les scènes qui ont été fortement éditées à partir du film original comprenaient la trame de fond sur le conflit entre L’industriel et le scientifique/inventeur fou scène de poursuite à l’apogée.,
L’ambitieux Metropolis à gros budget de Lang a été en production pendant près de deux ans (dix fois plus que la production hollywoodienne moyenne de l’époque). Il a mélangé de nombreuses sources dans sa livraison éclectique: références bibliques de l’Ancien Testament (par exemple, la Tour de Babel, Moloch), l’horizon de Manhattan (inspiré par la visite de Lang en 1924), le roman de 1895 DE H. G. Wells, La Machine à remonter le temps, les dessins Art Déco des années 1920, les décors angulaires, les passages labyrinthiques et,La mythologie nordique, la version Lon Chaney du Bossu de Notre Dame (1923) (dans sa scène finale), et plus encore. Il a eu une influence durable sur de nombreux films et autres œuvres dérivées:
- Le laboratoire du savant fou Rotwang, et le laboratoire du Dr Frankenstein dans Frankenstein (1931) et Bride Of Frankenstein (1935)
- Le propre film muet de Charlie Chaplin diatribe contre la machine industrielle – dans les temps modernes (1936)
- Les œuvres de Leni Riefenstahl, y) et Olympia (1938, Germ.,) les deux font écho à certaines images du film
- Le roman 1984 de George Orwell, écrit en 1949
- Les Œuvres complètes du dessinateur Jack Kirby
- La main gantée noire de Rotwang et la main mécanique du Dr Strangelove de Stanley Kubrick, ou: (1964) ou les mains artificielles de divers méchants de James Bond
- La ressemblance entre le robot 3PO dans la trilogie de films Star Wars (1977) de George Lucas
- similitudes entre les citoyens clandestins et opprimés de Metropolis, en nombre donné (c’est-à-dire,, Worker 11811), et la race humaine souterraine contrôlée de manière rigide (également identifiée par des nombres, c’est-à-dire,Brazil de liam (1985), The Hudsucker Proxy des frères Coen (1994), Dark City d’Alex Proyas (1998), Alphaville de Jean Luc Godard (1965), Gattaca (1997) et The Fifth Element de Luc Besson (1997), Gotham City des nombreux films de Batman – en particulier de Tim Burton, ou encore Minority Report (2002)
- Le récent Anime Japonais Metropolis (2001) du réalisateur Rintaro et du scénariste Katsuhiro Otomo
l’histoire
après le générique du Casting, une épigramme est présentée:
Le Médiateur entre la tête et les mains doit être le cœur!,
La ville de Metropolis apparaît avec un montage d’ouverture – superpositions d’une gigantesque machine de pompage de pistons, de volants d’inertie, d’un vilebrequin rotatif et d’un disque décentré-toutes les parties poussant, se déplaçant, battant et tournant. Les horloges 24 heures de Metropolis ont été repensées, avec seulement 10 heures sur leur cadran.
le quart de travail (divisé en jour et nuit de 10 heures chacun, dans la journée de 20 heures) change au bout de dix heures, signalé par des sifflets à vapeur., Dans l’une des images les plus célèbres du film, deux couloirs parallèles contiennent deux groupes ou bataillons de travailleurs en uniforme (en combinaison sombre) qui sont alignés en rangées de six. Les travailleurs maussades qui quittent la zone des machines souterraines après leur quart de travail sont épuisés, marchant à l’unisson seulement la moitié aussi vite que le nouveau quart de travail des employés qui entrent., Une cage d’ascenseur du quart de jour esclaves travailleurs à leur métro des quartiers dans la Cité ouvrière – la cage du puits et la caméra reste sur le même niveau, mais l’inter-titre générique qui suivent enfoncer dans les profondeurs, passant de haut en bas:
Profondeur
la surface de la terre laïcs
les travailleurs de la ville.,
trois charges d’ascenseur de travailleurs marchent vers la caméra – un angle inverse les montre entrant dans la place principale de la Cité des travailleurs – une zone de transit où un gong géant est positionné. Les titres suivants défilant vers le bas affichent un triangle parfait, pointant vers le haut:
aussi
profonde que
était la
ville ouvrière sous la terre,
si haut au-dessus d’elle dominait
Le complexe nommé « Club
des fils », avec ses salles de conférences
et ses bibliothèques, ses théâtres et ses stades.,
La scène suivante est située dans le stade de sport aérien, léger et aérien. En contraste frappant avec la zone ouvrière, des Jeunes Athlétiques et virils, vêtus de blanc, manifestent leur libération en s’engageant dans un pied autour d’une piste dans un mouvement horizontal. La scène suivante se passe dans les jardins éternels aux allures D’Éden, un lieu agréable et érotique où les jeunes privilégiés peuvent jouer et se faire plaisir:
Les pères pour qui chaque révolution d’une roue de machine signifiait de l’or avaient créé pour leurs fils le miracle des jardins éternels.,
dans une grotte artificielle, avec des colonnes sculptées qui s’élèvent comme des stalactites, des jeunes femmes en costumes de carnaval avec des ornements de tête gambadent, tandis que des paons errent. Un maître de l’anneau demande: « qui d’entre vous aura aujourd’hui l’honneur de recevoir maître Freder, le fils de Joh Fredersen? »Il a l’une des dames tournoyer dans le sens inverse des aiguilles d’une montre, puis dans le sens des aiguilles d’une montre pour s’afficher-elle est topless sauf pour une couverture légère et vaporeuse., Le personnage principal, Freder (Gustav Frohlich), le jeune fils choyé (sans mère) d’un capitaliste aristocratique au pouvoir – le maître autocratique de Metropolis, est présenté alors qu’il joue à cache-cache avec les dames. Autour d « une fontaine d » eau circulaire cachant partiellement une sirène d « eau dans ses jets d » eau, le short blanc portant, ignorant et choyé Freder poursuit flirtamment une jeune femme avec un haut noir serré dos nu., Quand il l’attrape, la plie en arrière et se presse vers elle pour un baiser, la scène frivole est interrompue par l’ouverture des portes du souterrain médiéval, aux portes du jardin futuriste hors sol.
émergeant en plein air est une vision et une apparition – une belle jeune femme Maria (Brigitte Helm) qui dirige et prend soin d’un groupe d’enfants travailleurs affamés ressemblant à waif. Freder est distrait par la figure virginale et maternelle, qui dit aux enfants:
regardez! Ce sont vos frères!…Regardez – -! Ce sont vos frères!,
Le Maître des anneaux des jardins ordonne de renvoyer les intrus, bien que Freder ait manifestement été fasciné et profondément touché par elle – et serre ses mains sur son cœur. Le groupe étranger est mélangé et la porte se ferme, mais Freder reste intrigué tout en ignorant son autre amie. Il demande: « Qui – est ce? »mais est rien dit. La légende suivante se lit comme suit:
Mais C’est ce qui est arrivé à Freder – fils de Joh Fredersen, maître de Metropolis, quand il est parti à la recherche de la fille.,
la conscience agitée, Freder entre volontairement dans les profondeurs du Royaume ouvrier. Il franchit les portes à la recherche de la jeune fille – mais tombe sur la salle souterraine des machines où le prolétariat peine et souffre d’une vie misérable. Il est entré dans une partie de l’usine où une machine géante (appelée machine M ou machine Moloch) avec un vilebrequin monstrueux tournant en son centre est occupée par douze ouvriers s’occupant des cadrans, des lumières clignotantes et d’autres commandes., L’un des travailleurs tendus s’effondre d’épuisement et la jauge de température de la machine (ressemblant à un thermomètre) s’élève dangereusement haut. Il surchauffe et explose, propulsant les hommes dans les airs et envoyant des panaches de vapeur vers le ciel.
lorsqu’il est jeté au sol, Freder hallucine que le centre de la machine est devenu la créature Moloch avec des yeux, un nez, des pattes avant en forme de Sphinx et une gueule béante dans laquelle les masses d’ouvriers, maintenant dénudées et chauves, sont nourries., Symboliquement, l’appétit inépuisable de la machine Moloch consume la vie humaine de ses opérateurs, qui sont fouettés dans la soumission et conduits dans les escaliers jusqu’à leur mort. Des groupes de travailleurs en uniforme sombre, en rangées de six comme dans la séquence de changement de quart, montent les escaliers à l’unisson vers la bouche, alors que le monstre Moloch est transformé en machine aux yeux de Freder. Les travailleurs en difficulté et blessés (certains portés sur des portées) se déplacent de droite à gauche, en silhouette, devant Freder, après l’accident industriel.,
consterné par les horreurs du monde du travail et le gaspillage de la vie, Freder court vers une limousine d’attente, et ordonne: « à la nouvelle tour de Babel – à mon père -! »Il est conduit sur une autoroute surélevée à travers Metropolis, pleine de gratte-ciel imposants fantastiques, d’avions, de trafic dans les rues bondées de la ville, de skycars, de ponts et d’autoroutes arquées ou suspendues.
dans le bureau exécutif du maître Joh Fredersen (Alfred Abel), des assistants de secrétariat masculins occupés travaillent fébrilement à leur bureau, prenant des notes de dictée et regardant un tableau de numéros changeants., Freder parle d’abord à L’assistant de son père Josaphat (Theodor Loos) de son témoignage de l’explosion de la machine, l’intention d’en parler à son père absorbé. Fredersen réprimande sévèrement Josaphat pour ne pas avoir été au courant de la situation: « Pourquoi est-ce, Josaphat, que j’apprenne l’explosion de mon fils, et non de vous –! Les détails –! »et il lui envoie off pour enquêter sur. Le maître envoie alors ses secrétaires et rassure son fils, mais Freder est profondément affecté par la tragédie – il attrape les côtés de sa tête avec ses mains et s’enfonce dans un fauteuil., Son père lui demande: « Que faisiez-vous dans les halls des machines, Freder? »Freder répond:
je voulais regarder les visages des gens dont les petits enfants sont mes frères, mes sœurs… Votre magnifique ville, beau – Père et vous le cerveau de cette ville – et nous tous dans la ville lumière… – – Et où sont les gens, père, dont les mains ont construit votre ville – – -?
il pointe vers L’extérieur les magnifiques structures et bâtiments en zigzag de Metropolis., Son père impassible et impitoyable répond froidement-ignorant les supplications de son fils et ignorant la souffrance des hordes d’ouvriers:
Fredersen: où ils appartiennent…
Freder: dans les profondeurs…? Et si un jour, ceux des profondeurs se dressaient contre vous?
Une lumière clignotante sur un tableau distrait le maître et il ferme les rideaux de la fenêtre d’affichage du bureau principal.,
Josaphat revient avec plus de nouvelles concernant l’accident, et annonce la présence de Grot (Heinrich George) – le contremaître en chef barbu et gardien de la machine cardiaque, qui a un message important. Grot entre et rapporte: « deux autres de ces maudits plans, Mr. Fredersen…in les poches de deux hommes impliqués dans l’accident d’aujourd’hui à la machine M… »et présente au patron deux feuilles de papier froissées contenant des diagrammes griffonnés, mystérieux dessinés à la main ou des cartes du métro, distribués parmi les travailleurs., Fredersen réprimande à nouveau Josaphat de ne pas avoir reçu la nouvelle de lui d’abord, puis le licencie brusquement: « demandez à la G-Bank pour votre salaire restant… »Freder est consterné par ce que signifie le tir pour son ami Josaphat, et se plaint à son père: » ça veut dire: Va En bas! – Père! – allez-dessous! Dans les profondeurs — ! »Il court après Josaphat abasourdi pour le consoler, et l’empêche de se suicider d’une balle dans la tête. Freder propose une offre de travail: « voulez-vous travailler pour moi, Josaphat?, »puis lui dit de rentrer chez lui et de l’attendre: » j’ai encore un long chemin à parcourir ce soir. Dans les profondeurs pour être avec mes frères. »Pendant ce temps, dans le Bureau du maître, le suspect Fredersen a convoqué le Thin Man ou Slim (Fritz Rasp), un voyou et homme de main engagé, pour suivre et espionner son fils: « à partir d’aujourd’hui, je souhaite être tenu informé de chaque mesure prise par mon fils. »