histoire
la poétesse Edna St.Vincent Millay (1892-1950) et son mari Eugen Jan Boissevain ont emménagé dans cette maison étroite en tant que jeunes mariés à l’automne 1923. Les quatre bâtiments du 19ème siècle situés au 73 à 77 Bedford Street, qui comprend cette maison, ont été redessinés par L’architecte Ferdinand Savignano cette année-là pour un groupe d’artistes, d’écrivains et d’acteurs., Les voûtes courtes de toutes ces maisons ont été enlevées et des portes avant ont été ajoutées à l’arrière, qui s’ouvraient sur un jardin commun accessible par une ruelle étroite depuis la rue du Commerce (les voûtes avant ont depuis été reconstruites). À cette époque, le parapet à gradins a été ajouté et des fenêtres à battants ont été coupées dans toutes les fenêtres de ce qui allait devenir la maison de Millay.
avant de déménager à Bedford Street, Millay, ouvertement bisexuelle, s’était déjà imposée comme une figure centrale de La Bohème de Greenwich Village., Connue de ses amis sous le nom de « Vincent”, Millay fut l’une des premières membres des Provincetown Players, une troupe de théâtre qui se produisait dans des maisons de théâtre au 139, puis au 133, MacDougal Street (toutes deux démolies), juste au sud de Washington Square Park. Au cours de ces années, deux de ses résidences comprenaient le 139 Waverly Place et le 25 Charlton Street, qui sont toujours debout.
contrairement à la croyance populaire, Millay semble n’avoir aucun lien direct avec la fondation du Cherry Lane Theatre au coin de cette maison, bien que ses collègues des Provincetown Players l’aient fait., (Holly Peppe, exécutrice littéraire de Millay, a confirmé qu’aucune preuve connue de Millay/Cherry Lane n’existe dans un échange de courriels avec le NYC LGBT Historic Sites Project.)
« dans l’immédiat après-guerre when lorsque le Village a servi d’incubateur à tous les mouvements littéraires, artistiques et politiques américains importants de l’époque. Le travail et la vie d’uma Millay en sont venus à représenter la femme moderne et libérée de L’ère du Jazz, libérée des restrictions du passé.”
Au printemps 1923, Millay est devenue la troisième femme à recevoir le Prix Pulitzer de poésie pour La Ballade de la Harpe-Weaver. (Une plaque sur la Maison De Bedford Street indique à tort qu’elle a écrit le poème ici. Elle l’a écrit en 1922 alors qu’elle était en Europe. Plus tard en octobre, elle fait publier son recueil The Harp-Weaver, and Other Poems (1923). L’année suivante, Millay attire l’attention des médias et la célébrité avec sa tournée de lecture réussie dans l’ouest des États-Unis, l’une des nombreuses de sa carrière.,
en mai 1925, Millay et son mari quittent Bedford Street pour Steepletop, leur maison de longue date à Austerlitz, New York.
selon la Poetry Foundation, Millay « était connue pour ses lectures et ses performances captivantes, ses positions politiques progressistes, sa représentation franche de l’hétéro et de l’homosexualité, et, surtout, son incarnation et sa description de nouveaux types d’expérience et d’expression féminines. Dans les années 1960, le modernisme adopté par T. S. Eliot, Ezra Pound, William Carlos Williams et W. H., Auden avait pris une grande importance, et la poésie romantique de Millay et des autres femmes poètes de sa génération a été largement ignorée. Mais la diffusion croissante du féminisme a finalement ravivé un intérêt pour ses écrits, et elle a retrouvé la reconnaissance en tant qu’écrivaine très douée—celle qui a créé de nombreux beaux poèmes et a parlé librement dans la meilleure tradition américaine, défendant la liberté et l’individualisme; défendant des principes humanistes Radicaux et idéalistes; et détenant de larges sympathies et”