mirando los archivos de las listas de Spotify, «Wonderwall» comenzó a ingresar consistentemente en los tramos inferiores de la lista global de los 200 mejores de la plataforma en octubre de 2017, acumulando alrededor de 570,000 transmisiones por día. Se ha mantenido en gran medida allí desde entonces, incluso, en una etapa, moviéndose en el Top 150 posiciones.,
aunque ha habido ocasiones en las que la canción se ha esquivado de los 200 (particularmente durante Diciembre, cuando la Navidad golpea la inundación de listas de reproducción de Spotify, o cuando las pistas de un nuevo álbum de éxito como Post Malone reciente de Hollywood Bleeding swarm the rankings), «Wonderwall» ha permanecido en Spotify diario global chart durante la mayoría de los últimos 24 meses. A mediados del verano de 2018, estaba atrayendo más de 600,000 cada 24 horas. Mientras escribo esto,» Wonderwall (remasterizado) » está en el número 182, con 662.635 reproducciones diarias.,
según los datos de Spotify,» Wonderwall » ha acumulado 782.8 millones de transmisiones en el servicio en total hasta la fecha, lo que significa que, a su ritmo actual, llegará fácilmente a mil millones en los próximos 12 meses. Consolidando su estatus atípico: la próxima canción más popular de Oasis en Spotify, La Canción de Noel Gallagher «Don’t Look Back in Anger», tiene casi un tercio de su cuenta trascendental, con alrededor de 287 millones de transmisiones en su haber.
Hay algunas cosas importantes a considerar con respecto a la «Wonderwall» como Spotify estudio de caso., Por un lado, su ascenso hasta convertirse en una entrada regular del Top 200 llegó junto con el exitoso relanzamiento de la carrera de Liam Gallagher, a través de su álbum debut en solitario, As You Were, lanzado en Warner Records en octubre de 2017 (y ambos hermanos Gallagher continúan interpretando la canción, unilateralmente, en sus conciertos). También es interesante: la cuenta actual de» Wonderwall » de 660,000 reproducciones diarias significa que está generando alrededor de $2,650 en regalías de música grabada cada 24 horas (o alrededor de un millón de dólares al año), buenas noticias para su propietario de derechos de autor, Sony Music. Esta actuación está siendo impulsada internacionalmente., Aunque «Wonderwall» no aparece regularmente en la lista Top 200 específica del mercado de Spotify para los Estados Unidos, actualmente está haciendo alrededor de 60,000 reproducciones por día en el Reino Unido, con otras 30,000 en Australia, mientras que, según las estadísticas de Spotify, los territorios más populares de Oasis hoy en día son São Paulo, Brasil, seguido, en orden, por la ciudad de México; Santiago, Chile; y Buenos Aires, Argentina.
sin embargo, el punto de discusión más importante, sobre una base macro de la industria, sobre cómo «Wonderwall» está funcionando en Spotify es si representa o no la primera grieta en una presa particularmente obstinada., De acuerdo con los números de Alpha Data, la música «deep catalog» — es decir, las pistas lanzadas más de tres años antes de que un usuario toque play — está perdiendo cuota de mercado en los servicios de transmisión de audio en los EE.UU. de hecho, más de la mitad de todas las transmisiones en servicios como Spotify hoy son de música lanzada en las últimas 156 semanas — una estadística asombrosa si se considera que las mayores Superestrellas del negocio de la música, de los Beatles a Eminem, de las Águilas a Michael Jackson, de Whitney Houston a Adele, lanzaron su material definitorio antes de 2016.,
esta tendencia es potencialmente incómoda para las principales compañías discográficas. Los acuerdos de superestrellas modernas no solo son materialmente más caros que los de antaño, sino que también (a) caducan más rápido y (b) ven a los artistas pagar una parte más generosa de las regalías, desde alrededor del 20 por ciento durante los años noventa (con el 80 por ciento yendo a las compañías discográficas) a menudo cerca del 50 por ciento (o más) hoy en día., En otras palabras, cuando se transmite música «nueva», las principales compañías discográficas, que poseen la mayor parte de los lucrativos catálogos de artistas de los últimos 100 años, generalmente ganarán una parte menor de las regalías que cuando se reproduce música» antigua». Sin embargo, la música más antigua todavía tiene una fuerte resonancia financiera para las grandes empresas, particularmente en el mundo cada vez más reducido del comercio minorista físico. Por ejemplo, dos veces en los últimos tres años, artistas de «catálogo» han aparecido dentro de los cinco actos más grandes de Universal Music Group sobre una base de ingresos anuales: en 2018, fueron los Beatles; en 2016, fueron los Rolling Stones.,
hay evidencia de que un grupo demográfico más antiguo — uno que favorece poco hazaña sobre Lil Tecca, en sentido figurado — se convertirá en una mayor influencia en el streaming en los próximos años. Según un informe («Going After Grandma») publicado por la firma asesora de banca de inversión Evercore, aproximadamente 14 millones de usuarios en los Estados Unidos de 55 años o más se convertirán en usuarios de Internet móvil por primera vez entre 2017 y 2021. Evercore dice que este grupo tiene un » un 30 por ciento más de poder adquisitivo anual que los millennials y representa al menos 1 1.5 billones en riqueza neta.,»(Esto podría explicar por qué Spotify, que tradicionalmente se ha centrado completamente en los millennials y la Generación Z, recientemente cambió a dirigirse a tipos de mediana edad cuyas carreras han eclipsado su pasión por la música a través de una nostálgica campaña de marketing en el Reino Unido. Texto de ejemplo: «1979: London Calling; 2019: Conference Calling.»)
¿dónde encaja «Wonderwall» en este contexto? Es difícil saber hasta que estamos seguros de quién, exactamente, está jugando más de 600.000 veces al día en Spotify., Una pista reciente puede haber venido de la propia investigación de Spotify, mostrando que solo el 30 por ciento de las transmisiones de The Beatles en este momento son giradas por personas entre las edades de 18 y 24.
algunas personas muy senior de la industria de la música con las que he hablado Esta semana creen que «Wonderwall» bien podría resultar ser un rompedor de presas, que la música antigua está a punto de aumentar su Cuota de mercado en Spotify a medida que los baby boomers y la Generación X se suscriben., La consecuencia natural, dicen, será que evergreen records a menudo, lenta pero seguramente, ganará la lucha de «liebre y tortuga» contra los éxitos modernos, que, comparativamente, tienden a explotar rápidamente y luego se desvanecen. («Wonderwall», por alguna distancia, no está manteniendo el ritmo con los gustos de» Old Town Road » en Spotify en este momento, pero es interesante que el Oasis de la pista ha sido transmitido alrededor de 40 millones de veces desde el 9 de agosto — el mismo volumen como un buque insignia, aunque de ninguna manera comercialmente barnstorming nuevo single de Katy Perry.,)
otras cifras de la industria ofrecen más escepticismo sobre esta tendencia. Sugieren que, independientemente de la cantidad de detalles de la tarjeta de crédito que una generación mayor pueda entregar a Spotify, un factor sesgará para siempre el poder relativo de las audiencias de transmisión de música.
como una estimada figura de la industria discográfica de Los Ángeles me dijo la semana pasada: «cuando los Beatles llegaron en los años sesenta, los adolescentes tocaban su música una y otra vez, todos los días., Sus padres estaban en el trabajo, ocupados con vidas de adultos, por lo que los artistas favoritos de mamá y papá, en términos de obras totales en cada hogar, perdieron. Nada ha cambiado, excepto que hoy los adolescentes están tocando Post Malone o Lizzo o Drake una y otra vez, y son los Beatles los que quedan marginados.»
la diferencia crucial es que, en las plataformas de streaming modernas, la participación total de un artista en las regalías es directamente igual a su participación total en las obras, un resultado impulsado en gran medida por jóvenes con tiempo (y teléfonos celulares) en sus manos.,
Tim Ingham es el fundador y editor de Music Business Worldwide, que ha servido a la industria global con noticias, análisis y empleos desde 2015. Escribe una columna semanal para » Rolling Stone.”