Der er en ord— om end en ikke anerkendt af Oxford English Dictionary eller nogen psykologi håndbog— for den overdrevne angst for klovne: Coulrophobia.
ikke mange mennesker lider faktisk af en svækkende fobi af klovner; mange flere mennesker kan dog ikke lide dem. Gør en Google-søgning efter “jeg hader klovner”, og det første hit er ihateclowns.com, et forum for klovnehatere, der også tilbyder forfængelighed @ihateclowns.com e-mails., En” Jeg hader klovne ” Facebook-side har lige under 480.000 likes. Nogle cirkus har afholdt workshopsorkshops for at hjælpe besøgende med at komme over deres frygt for klovner ved at lade dem se kunstnere omdanne til deres klovnepersona. I Sarasota, Florida, i 2006, fælles afsky for klovne tog en kriminel tur, hvor snesevis af glasfiber klovn statuer—en del af en offentlig udstilling, kaldet “Klovne Rundt i Byen” og en hilsen til byens historie som vinteren har for omrejsende cirkus—blev ødelagt, deres brækkede lemmer, hoveder hugget fra, spray-malet; to blev bortført, og vi kan kun gætte på deres triste skæbner.,
Selv de mennesker, der formodes at lide klovne—børn—angiveligt ikke. I 2008, en meget omtalt University of Sheffield, England, undersøgelse af 250 børn i alderen fire og 16 viser, at de fleste af de børn, der ikke kunne lide-og endda frygtet billeder af klovne. BBCs rapport om undersøgelsen indeholdt en børnepsykolog, der bredt erklærede, “meget få børn kan lide klovner. De er ukendte og kommer fra en anden æra. De ser ikke sjove ud, de ser bare underlige ud.”
men de fleste klovner forsøger ikke at være underlige. De forsøger at være fjollet og sød, sjov personificeret., Så spørgsmålet er, Hvornår blev klovnen, angiveligt en munter figur af uskadelig, børnevenlig underholdning, så tynget af frygt og tristhed? Hvornår blev klovner så mørke?
måske har de altid været.klovne, som pranksters, jesters, jokere, Harle .uins og mytologiserede tricksters har eksisteret i aldre., De vises i, i de fleste kulturer—Pygmæ klovne lavet Egyptiske faraoer grine i 2500 F.V.T.; i det gamle kejserlige Kina, en ret klovn kaldet YuSze var, ifølge den lore, den eneste fyr, der kunne stikke huller i Kejser Qin Shih Huang ‘ s plan om at male den Store Mur i Kina; Hopi indianere havde en tradition for klovn-lignende tegn, der afbrød alvorlige dans ritualer med latterlige krumspring., Det gamle Rom er klovn var en bestand narre kaldet stupidus; den ret, gøglere af middelalderens Europa var et sanktioneret måde for folk under feudale tommelfinger til at grine på de fyre, der har ansvaret; og langt ind i det 18 og 19 århundrede, er den fremherskende klovn figur i vesteuropa og Storbritannien var pantomime klovn, der var en slags klodsede bajads.
men klovner har altid haft en mørk side, siger David Kiser, direktør for talent for Ringling Bros. og Barnum& Bailey Circus., Trods alt, dette var karakterer, der reflekterede et funhouse-spejl tilbage på samfundet; akademikere bemærker, at deres komedie ofte stammer fra deres glupske appetit på mad, køn, og drikke, og deres maniske opførsel. “Så på en måde har klovnen altid været en uhyggelig ånd … da han er voksen, har han altid været sjov, men en del af den sjov har været lidt ondskab,” siger Kiser.
“ondskab” er en ting; homicidale Trang er bestemt en anden., Hvad der er ændret ved klovner, er, hvordan dette mørke manifesteres, argumenterede andre.McConnell Stott, dekan for bacheloruddannelse og en engelsk professor ved University of Buffalo, SUNY.
Stott er forfatter til flere artikler om skræmmende klovner og komedie samt Joseph Grimaldi ‘ s Pantomime-liv, en meget rost biografi fra 2009 om den berømte komiske pantomime-spiller på Regency London-scenen. Grimaldi var den første genkendelige forfader til den moderne klovn, slags Homo erectus af CLO .n evolution., Han er grunden til, at klovne er stadig kaldes “Joeys”; selvom hans klovne var af en teatralsk og ikke cirkus tradition, Grimaldi er så identificeret med moderne klovne, at en kirke i det østlige London, har foretaget en søndag i hans ære hvert år siden 1959, med congregants alle klædt i fuld klovn regalier.
i hans dag var han enormt synlig: det blev hævdet, at en fuld ottende af Londons befolkning havde set Grimaldi på scenen. Grimaldi gjorde klovnen til pantomimens førende karakter og ændrede den måde, han så ud og handlede på., Før ham, en klovn kan have båret make-up, men det var normalt bare en smule rouge på kinderne for at øge følelsen af, at de er blomstrende, sjove berusede eller rustikke yokels. Grimaldi, dog velegnet i bi .arre, farverige kostumer, skarp hvid ansigtsmaling præget af pletter af lyse rødt på hans kinder og toppet med en blå Moha .k. Han var en mester i at fysiske komedie—han sprang i luften, stod på hans hoved, kæmpede sig i sjove fisticuffs, der havde publikum rullende i salen—såvel som af satire lampooning den absurde mode af dagen, komiske indtryk, og ribald sange.,men fordi Grimaldi var sådan en stjerne, blev karakteren han havde opfundet tæt forbundet med ham. Og Grimaldi ‘s virkelige liv var alt andet end komedie—han havde vokset op med en tyran af en scene fader; han var tilbøjelig til at anfald af depression; hans første hustru døde i barselsseng; hans søn var alkoholiker klovn, der ville drak sig ihjel af 31 år, og Grimaldi’ s fysiske gyrations, spring og tumler og voldelige slapstick, der havde gjort ham berømt, kontor til efterladt ham i en konstant smerte og tidligt handicappede. Som Grimaldi selv spøgte: “Jeg er dyster hele dagen, men jeg får dig til at grine om natten .,”At Grimaldi kunne gøre en vittighed om det fremhæver, hvor velkendt hans tragiske virkelige liv var for hans publikum.
Indtast den unge Charles Dickens. Efter Grimaldi døde fattig og en alkoholiker i 1837 (ligsynsmand dom: “Døde ved visitation af Gud”), Dickens blev anklaget for at redigere Grimaldi ‘ s erindringer. Dickens havde allerede ramt på den spredes, berusede klovn tema i hans 1836 The Pickwick Papers., I den serialiserede roman beskriver han en off-duty klovn-angiveligt inspireret af Grimaldi ‘ s Søn-hvis beruselse og skræmmende, spildt krop kontrast til hans hvide ansigtsmaling og klovnedragt. Det var overraskende, at Dickens ‘ version af Grimadlis liv var, godt, Dickens, og, siger Stott, indførte en “streng økonomi”: for hver latter, han udførte fra sit publikum, LED Grimaldi tilsvarende smerte.,
Stott krediterer Dickens med at vande frøene i den skræmmende klovns populære fantasi—han ville endda gå så langt som at sige, at Dickens opfandt den skræmmende klovn—ved at skabe en figur, der bogstaveligt talt ødelægger sig selv for at få sit publikum til at grine. Hvad Dickens gjorde var at gøre det vanskeligt at se på en klovn uden at undre sig over, hvad der foregik under make-up: siger Stott, “det bliver umuligt at adskille karakteren fra skuespilleren.,”At Dickens’ version af Grimaldi ‘ s erindringer var massivt populære betød, at denne opfattelse, af noget mørkt og problemfyldt maskeret af humor, ville holde.
i Mellemtiden, i hælene på Grimaldi ‘ s berømmelse i England, den store klovn figur på Kontinentet var Jean-Gaspard Deburau er Pjerrot, en klovn med hvid ansigtsmaling, præget af røde læber og sorte øjenbryn, hvis tavse fagter glad for det franske publikum. Deburau var så kendt på gaderne i Paris, som Grimaldi var i London, anerkendt selv uden make-up., Men hvor Grimaldi var tragisk, var Deburau uhyggelig: i 1836 dræbte Deburau en dreng med et slag fra sin vandrestok, efter at ungdommen råbte fornærmelser mod ham på gaden (han blev i sidste ende frikendt for mordet). Så de to største Klovner i den tidlige moderne klovnetid var urolige mænd Under den ansigtsmaling.
efter Grimaldi og Deburaus storhedstid ændrede pantomime og teatralske traditioner; CLO .ning forlod stort set teatret til cirkusens relativt nye arena., Cirkus fik sin start i midten af 1760’erne med Britiske iværksætter, Philip Astley ‘ s rytterstatue viser, udstillinger af “feats af horsemanship” i en cirkulær arena. Disse trick ridning Sho .s snart begyndte at tiltrække andre kunstnere; sammen med jonglører, Trape.kunstnere, og akrobater, kom klovne. I midten af det 19.århundrede, klovne var blevet en slags “hybrid Grimaldian personlighed passer meget mere ind i den slags generelle, samlet mindre nuanceret stil med klovning i den store top,” forklarer Stott.,
Klovne var comic relief fra spænding og kuldegysninger af den dristige cirkus retsakter, en anarkistisk tilstedeværelse, der roste den præcision akrobater eller ryttere., Samtidig blev deres humor nødvendigvis bredere-klovnerne havde mere plads til at fylde, så deres bevægelser og handlinger skulle være mere indlysende. Men klovne var stadig meget præget af mørke munterhed: franske litteraturkritiker Edmond de Goncourt, skriver i 1876, siger, “han klovn kunst er nu temmelig skræmmende og fuld af angst og ængstelse, deres selvmordstanker bedrifter, deres monstrøse fagter og vanvittig mimicry minde en af gården i en sindssygeanstalt.,”Så er der 1892 italienske opera, Pagliacci (Klovne), som gøge hovedpersonen, en skuespiller af Grimaldian klovn skimmel, myrder sin utro hustru på scenen under en performance. Klovne var foruroligende – og en stor kilde til drama.
England eksporteres cirkus og dets klovne til Amerika, hvor den genre blomstrede; i slutningen af det 19. århundredes Amerika, cirkus gik fra en en-ring hest handling til en tre-ring udstyrsstykke, der rejste landet på jernbanerne., Spillesteder og humor ændret sig, men billeder af urolige, triste, tragiske klovne forblev—Emmett Kelly, for eksempel, var den mest berømte af de Amerikanske “hobo” klovne, sad står mænd med klokken fem skygger og laset tøj, der aldrig smilede, men der var alligevel hylende morsomme. Kelly ‘ s “Trætte Willie” var født af egentlige tragedie: break-up af hans ægteskab og Usa ‘ s forlis finansielle situation i 1930’erne.
Klovne havde en slags storhedstid i Amerika med tv-alder og børn entertainere som Clarabell Klovn, Howdy Doody silent partner, og Bozo Klovn., Bo .o var i midten af 1960 ‘ erne den elskede vært for et enormt populært, internationalt syndikeret børnesho.-der var en 10 – års ventetid på billetter til hans Sho.. I 1963, McDonald ‘s, der føres ud Ronald McDonald, Hamburger-Glad Klovn, der har været en brand ambassador lige siden (selv om tunge er hovedet, der bærer den røde paryk – i 2011, sundhed aktivister hævdede, at han, ligesom Joe Camel gjorde for at ryge, var at fremme en sund livsstil for børn; McDonald’ s ikke grøft Ronald, men han er blevet set spille meget mere fodbold).,men denne storhedstid indvarslede også en reel ændring i, hvad en klovn var. Før begyndelsen af det 20.århundrede, der var lidt forventning om, at klovne skulle være et helt uforfalsket symbol på sjov, useriøs, og lykke; pantomime-klovner, for eksempel, var karakterer, der havde mere voksenorienterede historielinjer. Men klovner var nu næsten udelukkende børns underholdning., Når deres konfektionerede persona blev mere forbundet med børn, og derfor en forventning om uskyld, og det gjorde hvad de make-up kan skjule alle de mere skræmmende—at skabe en enorm mine for kunstnere, filmskabere, forfattere og skaberne af populære kultur til triumferende at udnytte skræmmende effekt. Siger Stott, “hvor der er mysterium, det antages, at der skal være ondt, så vi tænker,” Hvad skjuler du?'”
de fleste klovner skjuler ikke noget, undtagen måske en flok falske blomster eller et ballondyr., Men igen, ligesom i Grimaldi og Deburau ‘ s dag, var det, hvad en rigtig klovn Skjulte, der tippede den offentlige opfattelse af klovner. Fordi denne gang, snarere end en tragisk eller endda urolig figur under klap og broget, der var noget meget mørkere lurer.
selv som bo .o var cavorting på sæt over hele Amerika, var en mere uhyggelig klovn plying hans håndværk over Midtvesten. John .ayne Gacys offentlige ansigt var en venlig, hårdtarbejdende fyr; han var også en registreret klovn, der underholdt ved samfundsbegivenheder under navnet pogo., Men mellem 1972 og 1978 overfaldt han seksuelt og dræbte mere end 35 unge mænd i Chicago-området. “Du ved… klovner kan slippe af sted med mord,” sagde han til efterforskningsofficerer, før han blev arresteret.
Gacy kom ikke væk med det—han blev fundet skyldig i 33 tællinger af mord og blev henrettet i 1994. Men han var blevet identificeret som “Killer CLO .n”, en praktisk sobri .uet til avisrapporter, der hængslede på uventet af hans drab., Og bi .art syntes Gacy at glæde sig over sin klovnepersona: mens han var i fængsel, begyndte han at male; mange af hans malerier var af klovner, nogle selvportrætter af ham som pogo. Det, der var særligt skræmmende, var, at Gacy, en mand, der allerede var blevet dømt for et seksuelt overgreb på en teenage dreng i 1968, fik adgang til børn i hans Skikkelse som en uskadelig klovn. Dette brændte Amerikas allerede voksende frygt for” fremmed fare ” og seksuel predation på børn og gjorde klovner til et reelt objekt af mistanke.,
efter en rigtig morderklovn chokerede Amerika, tog repræsentationer af klovner en bestemt skræmmende tur. Før kunne film som Cecil B. DeMille ‘ s 1952 Oscar-vindende The Greatest Sho.on Earth lege med forestillingen om klovnen med en tragisk fortid—Jimmy Ste .art spillede knapper, en cirkusklovn, der aldrig fjernede sin make-up, og som senere afsløres for at være en læge på lam efter “mercy killing” hans kone—men nu var klovner virkelig skræmmende.,
I 1982, Poltergeist stolede på at omdanne bekendt banalitet—den Californiske forstad, et stykke stegt kylling, tv—i ægte terror; men det store øjeblik var, da den lille dreng, der er klovn dukke kommer til livet og forsøger at trække ham under sengen. I 1986 skrev Stephen King det, hvor en skræmmende dæmon angriber børn i skikkelse af Pennywiseise the CLO .n; i 1990 blev bogen lavet til en TV-mini-serie. I 1988 B-film hit Killer klo .ns fra det ydre rum featured fremmede klovne huser skarp-tandede grin og morderiske hensigter., Det næste år oplevede CLO .nhouse, en kult horror film om undslap mentale patienter forklædt som cirkus klovne, der terroriserer en landlig by. Mellem slutningen af 1980 ‘ erne og nu – da sa.-franchisens maskot er en uhyggelig klovnefaset marionet-snesevis af film med onde klovner dukkede op i biografer (eller oftere gik direkte til video), hvilket gjorde klovnen så pålidelig som Freddy Kreuger.
Kiser, Ringlings talent spotter og en tidligere klovn selv, erkendte den skade, som skræmmende klovnbilleder har gjort for at CLO .ning, selvom han var tilbøjelig til at nedtone effekten., “Det er som,” Åh mand, vi bliver nødt til at arbejde hårdt for at overvinde den,” siger han.
men i det mindste anekdotisk skader negative billeder af klovner klovning som erhverv. Selvom Bureau of Labor Statistics er ikke holde styr på professionelle klovne specifikt (de er slået i med komikere, tryllekunstnere og andre diverse kunstnere), i midten af 2000’erne, artikler begyndte at poppe op i aviser over hele landet beklage tilbagegang af deltagere på klovn konventioner eller på klovne workshop kurser., Stott mener, at klovnen er blevet “evakueret som en sjov figur” (især Stott er personligt ubehagelig med klovner og siger, at han finder dem “mærkelige”); psykologer antyder, at negative klovnebilleder erstatter positive klovnebilleder.
“du ser ikke rigtig Klovner i den slags sikre, sjove sammenhænge længere. Du ser dem i film, og de er skræmmende,” siger Dr. Martin Antony, professor i psykologi ved Ryerson University i Toronto og forfatter af arbejdsbogen mod angst., “Børn udsættes ikke i den slags sikre sjove kontekst så meget som de plejede at være, og billederne i medierne, de negative billeder, er der stadig.”
det skaber en ond cirkel af klovnfrygt: mere skræmmende billeder betyder formindskede muligheder for at skabe gode foreninger med klovner, hvilket skaber mere frygt. Mere frygt giver mere troværdighed til skræmmende klovnbilleder, og mere skræmmende klovnbilleder ender i omløb. Selvfølgelig er det svært at sige, om der har været en reel stigning i antallet af mennesker, der har klovnfobier siden Gacy og It., En fobi er en angst eller angst, der hæmmer en persons liv og klovn frygt sjældent sats som fobier, psykologer siger, fordi man simpelthen ikke er konfronteret med klovne så ofte. Men CLO .n fear er, siger Antony, forværret af klovneres repræsentation i medierne. “Vi udvikler også frygt fra det, vi læser og ser i medierne… der er bestemt masser af eksempler på grimme Klovner i film, der potentielt sætter fødder på den slags frygt,” siger han.,
Fra en psykolog perspektiv, en angst for klovne ofte begynder i barndommen, og der er endnu et indlæg i den psykologer’ bibelen, den Diagnostiske og Statistiske Håndbog for Psykiske Forstyrrelser eller DSM, for en angst for klovne, selv om det er under den paraply kategori af en pædiatrisk fobi af udklædte figurer (sport maskotter, Mickey Mouse). “Det starter normalt hos børn omkring to år, når de også får angst for at være omkring fremmede., I den alder, børns sind er stadig under udvikling, er der en lille smule af en blanding, og de er ikke altid i stand til at adskille fantasi fra virkelighed,” forklarer Dr. Brenda Wiederhold, en veteran psykolog, der kører en fobi og angst behandling center i San Diego, der bruger virtual reality til behandling af kunder.
de fleste mennesker, siger hun, vokser ud af frygten, men ikke alle—måske så meget som 2 procent af den voksne befolkning vil have en frygt for klovner., Voksne klovnefobier er forstyrret af klovnens ansigtsmaling og manglende evne til at læse ægte følelser på en klovns ansigt, samt opfattelsen af, at klovner er i stand til at engagere sig i manisk adfærd, ofte uden konsekvenser.
men virkelig, hvad en klovn frygt kommer ned til, hvad det altid kommer ned til, er personen under sminken. Ringling ‘ s Kiser var enig.,
“jeg tror, vi alle har oplevet vidunderlige klovne, men vi har også alle oplevet, klovne, der i deres ungdom eller mangel på uddannelse, de ikke er klar over det, men de går til angreb,” Kiser siger, forklarer, at de kan blive for aggressive i forsøget på at få nogen til at grine. “En af de ting, vi understreger, er, at du skal vide, hvordan man dømmer og respekterer folks rum.”CLO .ning, siger han, handler om at kommunikere, ikke skjule; god klovnesmake-up afspejler individets følelser, ikke en maske at gemme sig bag—hvilket gør dem faktisk uskyldige og ikke skræmmende.,
men har dårlige, triste, urolige klovner gjort for meget skade? Der er to forskellige, modstridende visioner om klovnens fremtid.
Stott, for en, ser klovning fortsætte på sin mørke vej. “Jeg tror, vi vil finde, at den slags dark carnival, skræmmende klovn vil være den dominerende tilstand, at dette tal vil fortsætte med at eksistere på mange forskellige måder,” siger han og peger på, at karakterer som Krusty the Clown on The Simpsons, der er slidte, men sjove, eller Heath Ledger ‘ s version af Jokeren i Batman-reboot, der er en skræmmende kraft af uforudsigelige anarki., “I mange henseender er det ikke en inversion af det, vi er vant til at se, det driller bare ud og forstærker de træk, vi har set i meget lang tid.”Andre forfattere har antydet, at den skræmmende klovn som et pålideligt monster under sengen næsten er “nostalgisk bange”, der allerede er konkurs af overforbrug.
men der er tegn på, at børn på trods af kravene fra University of Sheffield-undersøgelsen faktisk kan lide klovner: nogle undersøgelser har vist, at virkelige klovner har en gavnlig indflydelse på sundhedsresultaterne hos syge børn., Januar 2013-udgaven af Journal of Health Psychology offentliggjorde en italiensk undersøgelse, der fandt, at tilstedeværelsen af en terapiklovn i et randomiseret kontrolleret forsøg reducerede præoperativ angst hos børn, der var reserveret til mindre kirurgi. En anden italiensk undersøgelse, der blev udført i 2008 og offentliggjort i December 2011-udgaven af Natural Medicine Journal, fandt, at børn, der blev indlagt for luftvejssygdomme, blev bedre hurtigere efter at have spillet med terapeutiske klovner.
og Kiser ser selvfølgelig ikke klovning aftagende i det mindste., Men gode klovner er altid i mangel, og det er gode klovner, der holder kunsten i live. “Hvis klovnen virkelig er et varmt og sympatisk og sjovt hjerte, inde i en person, der arbejder hårdt for at lade den klovn ud… Jeg tror, at disse kampe er så vindbare,” siger han. “Det handler ikke om at angribe, det handler om at elske. Det handler om at nærme sig fra et sted med kærlighed og glæde, og at når du virkelig ser på det, ser du, det er det virkelig ægte, det er ikke falsk.”