bakgrund
Metropolis (1927) är en stiliserad, visuellt övertygande, melodramatisk tyst film som i den dystopiska, 21: a århundradet staden Metropolis-en dialektisk avhandling om man vs maskin och klasskamp. Österrikiska regissören Fritz Langs tyska expressionistiska mästerverk bidrog till att utveckla science fiction-genren, med innovativa bilder från filmfotografen Karl Freund, konstdesign av Otto Hunte, Erich Kettelhut och Karl Vollbrecht, och scenografi av Edgar Ulmer., Det var den sista av Langs tysta filmer. Bland Lang senare AMERIKANSKA filmer var Fury (1936) med Spencer Tracy, en anklagelse av lynch folkmassor, Du Lever Bara en Gång (1937), Scarlet Street (1945), Rancho Beryktade (1952), de stora film-noir Stor Värme (1953), och Bortom Rimligt Tvivel (1956).,
i den allegoriska berättelsen skriven av Langs fru Thea Von Harbou (från sin egen roman), Den lyxiga, futuristiska, Art Deco – staden 2026-en industrivärld med skyskrapor och broar, delades eller stratifierades till en övre, elit, privilegierad klass av kraftfulla industrialister och en underjordisk, namnlös, förtryckt och exploaterad, ant-liknande arbetare/slavklass. Tusentals extrafunktioner användes, och råa men effektiva filmeffekter uppnådde många av filmens unika hallucinatoriska bilder och drömlika visioner.,
filmen-med-ett-meddelande uppvisar påverkan av historiska händelser som inträffar under dess tidsram av den växande industriella revolutionen, inklusive en tid av ekonomisk elände och uppkomsten av fascismen i en pre-Hitler Weimarrepublik Tyskland efter kriget, ökningen av den amerikanska arbetsrörelsen och fackföreningarna under 1920-talet på grund av förtryckande arbetsförhållanden, muckrakingjournalister (som Jacob Riis), fattigdomens kontrast till de övre skorpklasserna i de rytande 20-talet, ökningen av invandring till USA och exploatering av arbetstagare (dvs., den Triangle Shirtwaist Factory brand 1911), labor strid (Inkomst eller förvaltning kontra Arbete), och 1917 kommunistiska upproret i Sovjetunionen. Det speglar också den pågående kampen mellan ljus och mörker, gott och ont, och den mörka medeltiden (Magi) vs. modern vetenskap.
tyvärr finns den ursprungliga 1927-versionen av filmen på två timmar och 33 minuter inte längre-och ungefär en fjärdedel av filmen har gått förlorad för alltid, men nyligen var en fylligare version av filmen placerad i Buenos Aires, Argentina., Dess öde följde samma arv som många andra klassiker som slaktades, återanvändes, skadades och förlorades, såsom girighet (1924), den magnifika Ambersons (1942) och damen från Shanghai (1948). Efter premiären trimmades filmen med 40 minuter och förkortades sedan igen. Den amerikanska dramatikern Channing Pollock ändrade filmen till ”normal funktionslängd” för sin amerikanska release av Paramount och UFA (den tyska distributören som var nästan konkurs) och omformulerade de Engelska undertexterna., Fram till nyligen var den endast tillgänglig för visning i suddiga, förstörda, stympade utskrifter. Denna berömda film har återställts framför allt två gånger:
- Giorgio Moroder re-release restaurering 1984, med tonade färger (sepia och blå toner), ljudeffekter, och ett syntetiskt soundtrack of modern rock, musik (inklusive Pat Benatar, Queen ’ s Freddie Mercury, Dokken, Bonnie Tyler, Jon Anderson), rapporterade att vara 87 minuter i längd
- i 2002, F. W.,les med sammanfattad plotinformation om saknade eller censurerade segment och andra återvunna scener – den mest kompletta versionen sedan filmens ursprungliga Berlinpremiär 1927
scenerna som var kraftigt redigerade ur den ursprungliga filmen inkluderade backstory på konflikten mellan industrialisten och den galna vetenskapsmannen/uppfinnaren över en kvinna som heter Hel, en annan delplot som involverar industrialistens spion som heter The Thin Man or Slim, scener som äger rum i Yoshiwara ”red-light” – distriktet i metropolen, en del av symboliken i dialogen och en stor del av climactic chase scen.,
Langs ambitiösa Storbudgetmetropol var i produktion i nästan två år (tio gånger på bekostnad av den genomsnittliga Hollywood-produktionen av tiden). Det blandade många källor i sin eklektiska leverans: bibliska Gamla Testamentets referenser (t. ex. Babels torn, Moloch), Manhattans skyline (inspirerad av Langs 1924-besök), H. G. Wells’ 1895-roman The Time Machine, Art Deco-design av 1920-talet, vinkeluppsättningarna, labyrintiska passager och djärv belysning av skåpet Av Dr.Caligari (1920, Germ.,I nordisk mytologi, Lon Chaney-versionen av Ringaren Notre Dame (1923), och mer. Det har haft ett bestående inflytande på många filmer och andra härledda verk:
- laboratoriet för mad scientist Rotwang och Dr.Frankensteins laboratorium i Frankenstein (1931) och Bride of Frankenstein (1935)
- Charlie Chaplins egen tysta film diatribe mot Industrimaskinen – i Modern tid (1936)
- Leni Riefenstahls verk, inklusive Viljans triumf (1935, Germ.) och Olympia (1938, Groddar.,) både echo några av filmens bilder
- George Orwells roman 1984, skriven 1949
- den kompletta verk av serietidning konstnär Jack Kirby
- den svarta behandskade hand Rotwang och den mekaniska sidan av Dr. Strangelove i Stanley Kubricks Dr. Strangelove Eller: (1964) eller konstgjorda händer olika James Bond-skurkar
- likheten mellan Maria robot och droid C-3PO i George Lucas ” stjärnornas Krig (1977) trilogi av filmer
- likheter mellan den underjordiska, förtryckta medborgare av Storstad, med tanke nummer (dvs,, Arbetstagare 11811), och den stelt kontrollerade, underjordiska mänskligheten (även identifierad med siffror, dvs,liam är Brasilien (1985), joel Coen ”The Hudsucker Proxy (1994), den expressionistiska känsla av Alex Proyas” Dark City (1998), Jean-Luc Godard är Alphaville (1965), Gattaca (1997) och Luc Besson är Det Femte Elementet (1997), Gotham City av de många Batman-filmer – särskilt av Tim Burton, eller ens Minority Report (2002).
- den senaste tidens Japanska anime Metropolis (2001) av regissören Rintaro och manusförfattare Katsuhiro Otomo
Historia
Efter poäng av rösterna roll, ett Epigram presenteras:
MEDLAREN MELLAN HUVUD OCH HÄNDER MÅSTE VARA HJÄRTAT!,
staden Metropolis visas med en öppning montage – överlagringar av en gigantisk maskin för pumpning maskin kolvar, svänghjul, en roterande vevaxel, och en off-center disk – alla delar stack, flytta, bultande och svarvning. 24 timmars klockor i Metropolis har omdesignats, med endast 10 timmar på deras ratten.
arbetsskiftet (uppdelat i dag och natt på 10 timmar vardera, på 20-timmarsdagen) ändras i slutet av tio timmar, signaleras av ånga visselpipor blåser., I en av filmens mest berömda bilder innehåller två parallella korridorer två grupper eller bataljoner av uniformerade arbetare (i mörka arbetsdräkter) som är uppradade i rader med sex. De sullen arbetarna som lämnar det underjordiska maskinområdet efter deras skift är uttömda och marscherar i unisont bara hälften så fort som det nya skiftet att komma in i anställda., En bur-hiss tar dagskiftet slavarbetare ner till sina underjordiska bostäder i arbetarnas stad-buren sjunker och kameran förblir på samma nivå, men de intertitel krediter som följer sjunka in i djupet, släppa från topp till botten:
djupt under
jorden är en’ s surface lay
arbetarnas stad.,
tre hisslaster av arbetare marscherar mot kameran – en omvänd vinkel visar dem in i huvudtorget i arbetarstaden – ett transitområde där en jätte gong är placerad. Nästa nedåtgående rullning titlarna visar en perfekt triangel, pekar uppåt:
som
djupt som
lägg arbetarnas
stad under jorden,
så högt ovanför den höjde
komplexet heter ”Club
av söner,” med sina föreläsningssalar
och bibliotek, dess teatrar och arenor.,
nästa scen ligger på den luftiga, lätta, ovan jord sportstadion. I skarp kontrast till arbetarnas område uppvisar atletiska, virila ungdomar, klädda i vitt, sin befrielse genom att engagera sig i en fotrace runt ett spår i en horisontell rörelse. Nästa scen inträffar i Eden-liknande eviga trädgårdar, en tilltalande, erotisk plats för privilegierade ungdomar att spela och njuta själva:
fäder för vilka varje revolution av en maskin hjul innebar guld hade skapat för sina söner mirakel av den eviga trädgården.,
i en konstgjord grotta, med skulpterade kolumner som stiger som stalaktiter, unga kvinnor i karneval kostymer med huvudet utsmyckningar upptåg, medan påfåglar strövar omkring. En ringmästare frågar: ”vilka av er damer ska idag ha äran att underhålla Mäster Freder, Joh Fredersens son?”Han har en av damerna snurra moturs, och sedan medurs för att visa sig-hon är topless förutom en lätt gauzy beläggning., Huvudpersonen, Freder (Gustav Frohlich), den unga, bortskämda, (moderlösa) son till en härskande, aristokratisk kapitalist – den autokratiska mästaren i Metropolis, introduceras när han spelar hide-and-seek med damerna. Runt en cirkulär vatten fontän delvis dölja en vatten siren inom dess strömmar av vatten, de vita shorts-klädd, okunnig och bortskämd Freder flirtigt jagar en ung dam med en backless tight svart topp., När han fångar henne, böjer henne bakåt och pressar mot henne för en kyss, avbryts den frivolösa scenen av öppningen av dörrar från den medeltida tunnelbanan, till grindarna till den futuristiska trädgården ovanför marken.
att komma ut i friluft är en vision och uppenbarelse – en vacker ung kvinna Maria (Brigitte Helm) som leder och bryr sig om en grupp waif-liknande, hungriga arbetarbarn. Freder distraheras av jungfrulig, moderlig figur, som berättar barnen:
titta! Det här är dina bröder!…Titta ! Det här är dina bröder!,
ringmaster från trädgårdarna beställer inkräktarna att avfärdas, även om Freder uppenbarligen har blivit entranced och djupt påverkad av henne – och klämmer händerna över hans hjärta. Den utländska gruppen blandas bort och dörren stängs, men Freder förblir fascinerad samtidigt som han ignorerar sin andra damvän. Han frågar: ”Vem var det?, ”men berättas ingenting. Nästa bildtext lyder:
men det här hände med Freder – son till Joh Fredersen, Master of Metropolis, när han gick på jakt efter tjejen.,
med sitt samvete rörd, kommer Freder frivilligt in i djupet av arbetarnas rike. Han går genom dörrarna på jakt efter flickan-men kommer på den underjordiska Maskinhallen där proletariatet sliter och lider ett eländigt liv. Han har gått in i en del av fabriken där en gigantisk maskin (kallad m-maskinen eller Moloch-maskinen) med en monstruös vevaxel som roterar i mitten är bemannad av tolv arbetare som deltar i rattar, blinkande ljus och andra kontroller., En av de ansträngande arbetarna kollapsar från utmattning, och maskinens temperaturmätare (som liknar en termometer) stiger farligt högt. Det överhettar och exploderar, driver män genom luften och skickar plymer av ånga skyward.
När den kastas till marken hallucinerar Freder att maskinens centrum har blivit Moloch-varelsen med ögon, näsa, Sfinxliknande främre tassar och en Gapande maw i vilken massorna av arbetare, nu avskalade och skalliga, matas., Symboliskt förbrukar Moloch maskinens outtömliga aptit människoliv hos sina operatörer, som piskas till underkastelse och ledde uppför trappan till deras död. Grupper av mörk-uniformerade arbetare, i rader av sex som i skiftbytessekvensen, marschera uppför trappan i samklang mot munnen, eftersom Molochmonsteret omvandlas tillbaka till maskinen i Freders ögon. Kämpar och sårade arbetare (vissa bärs på kullar) flyttar från höger till vänster, i silhuett, framför Freder, efter industriolyckan.,
bestört av fasorna i arbetsvärlden och slöseri med liv, springer Freder till en väntande limousine, och order: ”till det nya tornet Babel – till min far -!”Han drivs på en förhöjd motorväg genom Metropolis, full av fantastiska höga skyskrapor, flygplan, trafik på stadens trånga gator, skycars, broar och övergripande eller upphängda motorvägar.
i den härskande mästaren Joh Fredersens (Alfred Abel) verkställande kontor arbetar upptagna manliga sekreterarassistenter febrilt på sina skrivbord, tar diktamen anteckningar och tittar på en styrelse med förändrade nummer., Freder talar först till sin fars assistent Josaphat (Theodor Loos) om hans vittne om maskinexplosionen, med avsikt att berätta för sin engrossade far om det. Fredersen strängt reprimands Josaphat för att inte hålla på toppen av situationen: ”varför är det, Josaphat, att jag lär mig av explosionen från min son, och inte från dig –! Detaljerna…!”, och han skickar honom för att undersöka. Befälhavaren skickar sedan bort sina Sekreterare och försäkrar sin son, men Freder påverkas djupt av tragedin – han griper huvudets sidor med händerna och sjunker i en fåtölj., Hans far frågar: ”vad gjorde du i Maskinhallen, Freder?”Freder answers:
Jag ville titta i ansiktet på de människor vars små barn är mina bröder, mina systrar… Din magnifika stad, far-och du hjärnan i denna stad – och vi alla i stadens ljus… – Och var är folket, Fader, vars händer byggde din stad – – -?
han pekar ut mot de magnifika strukturerna och zig-zagged byggnaderna i Metropolis., Hans oförskämda och kallösa far svarar kallt – ignorerar hans Sons grunder och ignorerar lidandet hos arbetarnas horder:
Fredersen: där de hör hemma…
Freder: I djupet…? Vad händer om en dag, de i djupet stiger upp mot dig?
en blinkande lampa på en växel distraherar Mästaren, och han stänger gardinerna på huvudkontorets vyfönster.,
Josaphat återvänder med fler nyheter om olyckan, och meddelar närvaron av Grot (Heinrich George) – den skäggiga chefen förmannen och väktare av hjärtat maskinen, som har ett viktigt budskap. Grot skriver in och rapporterar: ”två av de förbannade planerna, Mr. Fredersen…in fickorna på två män inblandade i dagens olycka på M-maskinen…”och presenterar chefen med två skrynkliga pappersark som innehåller skrotade, mystiska handritade diagram eller kartor över tunnelbanan, cirkulerade bland arbetare., Fredersen reprimander igen Josaphat för att inte ta emot nyheterna från honom först, och sedan plötsligt avfärdar honom: ”ansök till G-banken för dina återstående löner…”Freder är förfärad över vad bränningen betyder för sin vän Josaphat och klagar till sin far: ”det betyder: Gå nedan! – Far! – gå under! In i djupet…!”Han tävlar efter den bedövade Josaphat att trösta honom, och hindrar honom från att begå självmord med en pistol-blast mot huvudet. Freder föreslår ett arbetserbjudande: ”vill du jobba för mig, Josaphat?,”och sedan berättar för honom att återvända hem och vänta på honom:” Jag har fortfarande en lång väg att gå ikväll. In i djupet för att vara med mina bröder.”Under tiden på mästarens kontor har den misstänksamma Fredersen kallat den tunna mannen eller Slim (Fritz Rasp), en anställd thug och hantlangare, för att följa och spionera på sin son: ”från och med idag vill jag hållas informerad om varje steg som min son Tar.”