Hur man skriver en bra krok och starta din roman med ett slag!

när folk frågar mig vad den svåraste delen av att skriva en bok är — början, mitten eller slutet — jag brukar säga, ”allt av det.”Varje del av en roman kommer med sin egen uppsättning utmaningar: Middles är svåra att plotta, ändarna måste vara tillfredsställande (och i mina romaner involverar de vanligtvis en vridning), men då finns det en romans början. Att lära sig att skriva en bra krok, om jag verkligen var tvungen att välja, är verkligen det tuffaste.,

i denna tid av omedelbar tillfredsställelse, kort uppmärksamhet spänner över, och massor av andra stora fiktion att konkurrera med, en romans början måste ta läsaren. Annars kan de betrakta boken en stor DNF (slutade inte) — eller om de läsar provsidorna online eller första sidorna i en bokhandel, kanske de inte gör köpet alls. Så hur kan du börja en historia med ett slag? Här är 12 tips för hur man skriver en bra krok!

börja läsarna med den första raden.

chockerande läsare omedelbart med ett skärande ögonblick, visuellt eller bekännelse kommer att få dem glada att läsa vidare., En av mina favorit romaner, Pulitzer-vinnande Middlesex, börjar med en doozy av en första linje:

”jag föddes två gånger, först som en liten flicka, på ett anmärkningsvärt smogless Detroit dag i januari 1960, och sedan igen, som en tonårig pojke, i en nödsituation rum nära Petoskey, Michigan, i augusti 1974.”

det är överraskande och mystiskt, och det får läsaren rakt in i huvudpersonens huvud — det är en bekännelse av sorter, som unravels genom romanen. För mig kunde jag inte lägga ner boken.

börja vid ett livsförändrande ögonblick.,

en livsförändrande händelse för en huvudperson kan vara deras ”anstiftande incident”-ett ögonblick som stöter honom eller henne i konflikten de måste lösa eller övervinna i slutet av historien. Det första kapitlet i Jodi Picoults handtag med omsorg talar om ett barns födelse – alltid spännande! Men saker och ting blir ännu mer intressant när barnet dyker upp med en hel del hälsoproblem-tvingar sina föräldrar att fatta ett hjärtskärande beslut.

denna ”incident incident” händer alla inom de första tio sidorna i romanen., I slutet av kapitel ett, läsaren vet hela situationen till hands, och kan inte vända sidorna tillräckligt snabbt för att se vad som händer härnäst.

skapa intriger om tecknen.

När du skriver första kapitel-av thrillers, speciellt-det är kul att antyda problem, lögner, hemligheter och skandal, men inte ge bort allt. I min roman, arvtagarna, börjar jag med linjerna: ”du vet Saybrooks. Det gör alla.”

den här familjen är rik, NYC royalty, lever ett charmat liv., Men längst ner på sidan ett börjar saker att mörkas – jag nämner att varje familjemedlem har en hemlighet, och att de är lite förbannade. Vem är inte frestad att läsa om det?

använd en inställning som Incident.

Jag har redan nämnt ”Incident incident” — the story beat som verkligen får tomten att gå. Ibland kan en plats själv orsaka eller vara den uppviglande händelsen. Om det är, varför inte starta tecknet där (eller åtminstone på ett transportsätt som går dit) för att dyka rätt in?,

ett bra exempel är i The Shining, där Jack är på den ökända Overlook hotellet intervjuar för ett nytt jobb. Läsaren tror att detta kommer att bli en ny start för honom och hans familj… men naturligtvis, de har fel. Stephen King kunde ha fyllt de första sidorna med utläggning av Jack tillbaka i sitt gamla liv, men börjar romanen på hotellet — som är en karaktär i sig — störtar läsaren in i historien.

upp insatserna inom de första sidorna.,

i en thriller är det alltid bra att börja med ett mord, en kropp som hittats eller någon som saknas — det sätter upp problemet och målet för resten av romanen. I min serie The Amateurs, introduktionen handlar om hur huvudpersonen Aerin Kellys syster, Helena, försvinner-och under resten av boken, Aerin och gruppen av detektiver hon möter upp för att räkna ut vad som hände.

ett annat exempel på detta är i 57-bussen, den sanna historien om ett hatbrott som involverar en agender-tonåring i Kalifornien., Den första scenen visar oss att brott, men sedan författaren spolar lite ur perspektivet av både gärningsmannen och offret, dykning djupare in i var och en av deras realiteter. Hur författaren Dashka Slater lägger ut de första scenerna på ett konfessionellt, konversationellt sätt, läsaren känner sig dragen i åtgärden och tvungen att veta vilka serier av händelser som orsakade denna hemska tragedi — och hur det kunde ha undvikits.

introducera något olycksbådande direkt.

undanhållande av information om något till synes normalt kan göra det olycksbådande — och intriger läsare att läsa vidare., En av mina favoritromaner när jag var liten var jag vet vad du gjorde förra sommaren, av Lois Duncan, drottningen av Ya thrillers. I det första kapitlet i den här boken bråkar Duncan inte-hon får rätt till anteckningen som unravels huvudpersonernas liv omedelbart: ”anteckningen var där och låg bredvid hennes tallrik när hon kom ner till frukost.”

direkt från fladdermusen frågar läsarna: vad är noten? Varför spelar det någon roll? Var kommer den ifrån? Och de vill läsa vidare för att ta reda på det., (Förresten var det denna anonyma anteckning som delvis inspirerade mig att skapa skurken A i ganska små lögnare-det finns inget skrämmande än någon som tittar på dig och känner till alla dina hemligheter!)

Ställ in stämningen.

ställa in stämningen i boken direkt från fladdermusen — oavsett om det är av undergång, mysterium, busighet eller snarkiness — säger till läsaren, ”det här är vad världen är, du är nu nedsänkt i den, och här går vi.”I den klassiska dystopiska romanen 1984 läser George Orwells första rad:” Det var en ljus kall dag i April, och alla klockor slog tretton.,”Omedelbart vet läsaren att det här är både en värld de förstår-samma vädermönster, samma villkor i månader på året-men också en värld som är främmande för dem. Och genom att välja ”tretton”, ett tal så ofta kopplat till unluckiness, ellerväl skapar omedelbart spänning och mysterium. Det här kommer inte att bli en glad roman, han telegraferar. Olycksbådande saker kommer att hända.

ett annat bra exempel är Nick Dunnes första rad i Gillian Flynns Gone Girl: ”när jag tänker på min fru tänker jag alltid på hennes huvud.,”Det är så kylning vid första läsning, och även om Nick drar tillbaka lite och korrigerar våra förutfattade uppfattningar om vad han menar, sätter hans ord fortfarande tonen om vem han är och vad boken kommer att bli.

gör dina karaktärer sympatiska — och relatable — omedelbart.

i en karaktärsdriven roman är det viktigt att göra karaktärerna älskvärda för läsarna så snart som möjligt. I introduktionen till de första vackra små lögnarna får läsarna en titt på Aria, Hanna, Spencer och Emily på de allra första sidorna., Tjejerna är alla relatable-Arias goofball luktade gräset, Emily är tjejen med de strikta föräldrarna, Hanna ’ s the klutz och Spencer är den uber-konkurrenskraftiga tjejen som inte gjorde JV-snittet för hockey. För läsare känner dessa tjejer som människor de kanske redan vet – och det här är alla packade i två sidor. På så sätt, när deras BFF Ali går saknas — och en börjar tortera dem — läsaren känner redan för dessa tjejer, och investeras i sina berättelser.

rita i läsaren med en stark röst.,

några av mina favoritromaner berättas från den första personen, och det är den övertygande rösten som gör att de första sidorna sjunger. Ett klassiskt exempel är Holden Caulfield från Catcher In the Rye:

”Om du verkligen vill höra om det, det första du förmodligen vill veta är var jag föddes, och vad min usla barndom var, och hur mina föräldrar var ockuperade och allt innan de hade mig, och allt som David Copperfield slags skit, men jag känner inte för att gå in i det, om du vill veta sanningen.”

genom dessa rader bildar läsaren en omedelbar åsikt av Holden., Det är också övertygande hur han adresserar läsaren direkt, nästan få dem att känna sig som en vän. Jag älskar också den här första personlinjen från Feed by MT Anderson :” vi gick till månen för att ha kul, men månen visade sig helt suga.”Återigen får läsaren en känsla av karaktär, humör och Värld — allt i en enkel mening!

starta vid ett ögonblick av förvirring.

den klassiska skakningen vaken och inte veta vad som händer trope är alltid ett roligt sätt att börja en historia. I min senaste roman, Elizas, huvudpersonen, Eliza Fontaine, vaknar i en säng som hon inte känner igen., Hon upptäcker tillsammans med läsaren vad som hände med henne – hon föll i en pool och är nu på sjukhuset — och det blir snart klart att det är hennes uppdrag att fylla hålen i hennes minne och spåra upp vem som gjorde henne nästan drunkna. Denna struktur fungerar bra eftersom det är en bok om dimmiga minnen och förvirrade hjärnor, men läsarna kan söka tillsammans med henne för att sätta ihop alla bitar.

inte fastna med exposition.

det kan vara frestande att avslöja allt om ett tecken — deras bakgrund, deras kamp, deras hemligheter — inom de första sidorna., Detta sätt läsare kommer verkligen känna dem, eller hur? Men jag avråder det. Att ha mer aktiva första sidorna eller kapitlen med hjälp av några av de tips som beskrivs ovan kommer att skapa mer av en sida-svarvning upplevelse, och du kan komma till det nitty-gritty karaktär Grejer senare.

en professor i mitt MFA-program gav mig bra råd en gång: låtsas att dina karaktärer är på fest, och de pratar med dig, läsaren, för första gången. Skulle de verkligen berätta hela sin historia direkt, eller skulle de göra det bara lära känna dig?, Några talande karaktärsdrag här och där kan gå långt mot att få oss att sympatisera med en karaktär. När läsaren är ansluten, då kan det vara dags gräva i den backstory. Det är en delikat balans, men i början av en roman är mindre ofta mer!

avsluta det första kapitlet med en mördare cliffhanger.

Vi har pratat mycket om hur man startar första kapitel, men hur slutar man dem? En av de största utmaningarna jag har när jag skriver en roman arbetar i tillräckligt cliffhangers för att hålla läsarna vill ha mer. (Stephen King är en mästare på detta.,)

i ganska små lögnare är mina sista rader i introduktionen: ”det var hemskt att tro att Ali kan vara död, men… om hon var, var åtminstone deras hemligheter säkra. Och det var de. I tre år i alla fall.”Som omedelbart har läsaren frågar,” vänta? Vad händer? Kommer Ali tillbaka?”

i Jag vet vad du gjorde förra sommaren slutar Duncan det första kapitlet med Julie som öppnar anteckningen och… OMG. Jag vet vad du gjorde förra sommaren. Rakt på sak, i en perfekt inställning av vad som kommer, Duncan säger till läsaren: ”jag vågar du inte vända på sidan.,”Det här är vad du vill uppnå i de första kapitlen: skapa en oemotståndlig upplevelse som läsare kanske inte kan lägga ner.

Så där har du det! Vilka är några av dina favorit första linjer – och dina egna tips för hur man skriver en bra krok?

de åsikter och åsikter som uttrycks i detta gäst inlägg är författarens och återspeglar inte nödvändigtvis bokbubs åsikter och åsikter.

vill du dela det här inlägget? Här är färdiga tweets!,

Klicka för att tweet: se hur du hakar läsare från sidan ett med dessa fantastiska tips från @sarabooks, bästsäljande författare till Pretty Little Liars! http://bit.ly/2l3VYaY

Klicka för att tweet: kolla in dessa bra tips för hur man skriver en bra krok! Vad skulle du lägga till i listan? #amwriting # writetip http://bit.ly/2l3VYaY