patrząc w archiwa Wykresów Spotify, „Wonderwall” zaczął konsekwentnie wchodzić w niższe rejony globalnej listy Top 200 platformy w październiku 2017 r., zbierając około 570 000 strumieni dziennie. Od tego czasu w dużej mierze pozostał tam, nawet na jednym etapie, awansując do pierwszej 150 pozycji.,

chociaż zdarzały się okazje, że piosenka wymykała się z listy 200 (szczególnie w grudniu, gdy świąteczne przeboje powodziły listy odtwarzania Spotify, lub gdy utwory z nowego przeboju, takiego jak ostatni hollywoodzki Bleeding swarm Post Malone), „Wonderwall” pozostał na globalnym wykresie przez większość ostatnich 24 miesięcy. Do połowy lata 2018 przyciągało ponad 600 000 co 24 godziny. Jak to piszę, „Wonderwall (Remastered)” jest na 182 miejscu, z 662,635 odtworzeń dziennie.,

według danych Spotify, „Wonderwall” zgromadził 782.8 milionów strumieni w Serwisie do tej pory, co oznacza, w obecnym tempie, będzie łatwo trafić miliard w ciągu najbliższych 12 miesięcy. Kolejny najpopularniejszy utwór Oasis na Spotify, „Don' t Look Back In Anger ” Noela Gallaghera, ma prawie jedną trzecią swojego doniosłego zestawienia, z około 287 milionami streamów na koncie.

istnieje kilka istotnych rzeczy do rozważenia w odniesieniu do „Wonderwall” jako studium przypadku Spotify., Po pierwsze, wraz z udanym wznowieniem kariery Liama Gallaghera, jego debiutancki solowy album, As You Were, wydany przez Warner Records w październiku 2017 roku (a obaj bracia Gallagher nadal wykonują utwór, jednostronnie, na swoich koncertach). Również interesujące: obecny „Wonderwall” tally 660,000-owski codzienne odtwarzanie oznacza, że generuje około $2,650 w nagranych tantiemach muzycznych co 24 godziny (lub około miliona dolarów rocznie), dobra wiadomość dla właściciela praw autorskich, Sony Music. Ten występ jest napędzany na arenie międzynarodowej., Chociaż „Wonderwall” nie pojawia się regularnie na liście Top 200 Spotify w Stanach Zjednoczonych, obecnie wykonuje około 60 000 odtworzeń dziennie w Wielkiej Brytanii, z kolejnym 30 000 w Australii-podczas gdy, zgodnie ze statystykami Spotify, Najpopularniejszymi terytoriami Oasis są São Paulo w Brazylii, a następnie Meksyk; Santiago w Chile; i Buenos Aires w Argentynie.

jednak ważniejszym punktem rozmowy, w ujęciu makro branżowym, o tym, jak „Wonderwall” gra na Spotify, jest to, czy jest to pierwsze pęknięcie w szczególnie upartej tamie., Według danych Alpha, muzyka” deep catalog ” – tj. utwory wydane ponad trzy lata przed hitem play-traci udział w rynku usług strumieniowych audio w USA. w rzeczywistości ponad połowa wszystkich strumieni w serwisach takich jak Spotify dzisiaj są z muzyki wydanej w ciągu ostatnich 156 tygodni — zdumiewająca statystyka, jeśli wziąć pod uwagę, że największe gwiazdy branży muzycznej, od The Beatles do Eminem, od The Eagles do Michaela Jacksona, od Whitney Houston do Adele, wydała swój definiujący materiał przed 2016.,

ten trend jest potencjalnie nieprzyjemny dla największych wytwórni płytowych. Nie tylko nowoczesne superstar oferty są znacznie droższe niż te z przeszłości, ale także (a) wygasają szybciej i (b) zobacz artyści płacili hojniejszą część tantiem, z około 20 procent w latach dziewięćdziesiątych (z 80 procent idzie do wytwórni płytowych) często zbliża się do 50 procent (lub więcej) dzisiaj., Innymi słowy, kiedy” nowa „muzyka jest przesyłana strumieniowo, duże wytwórnie płytowe-które posiadają większość lukratywnych katalogów artystów z ostatnich 100 lat – zazwyczaj zarabiają mniejszą część tantiem niż w przypadku odtwarzania „starej” muzyki. Starsza muzyka nadal ma ogromny rezonans finansowy dla głównych kierunków, szczególnie w kurczącym się świecie fizycznego handlu detalicznego. Na przykład dwa razy w ciągu ostatnich trzech lat artyści „catalog” pojawili się w pięciu największych koncertach Universal Music Group na podstawie rocznych przychodów: w 2018 roku byli To The Beatles, a w 2016 roku The Rolling Stones.,

istnieją dowody na to, że starszy demograficzny — taki, który faworyzuje mały wyczyn nad Lil Tecca, mówiąc przenośnie — będzie miał większy wpływ na streaming w nadchodzących latach. Według raportu („going After Grandma”) opublikowanego przez inwestycyjno-bankową firmę doradczą Evercore, około 14 milionów użytkowników w USA w wieku 55 lat i powyżej stanie się mobilnymi użytkownikami Internetu po raz pierwszy w latach 2017-2021. Evercore twierdzi, że grupa ta ma ” o 30 procent większą roczną siłę nabywczą niż millenials i reprezentuje co najmniej 1,5 biliona dolarów bogactwa netto.,”(To może wyjaśniać, dlaczego Spotify, które tradycyjnie skupiało się wyłącznie na millenialsach i Gen Z, Ostatnio przestawiło się na typy w średnim wieku, których kariery przyćmiły ich pasję do muzyki poprzez nostalgiczną kampanię marketingową w Wielkiej Brytanii. Przykładowy tekst: „1979: London Calling; 2019: Conference Calling.”)

Gdzie na tym tle pasuje „Wonderwall”? Trudno jest wiedzieć, dopóki nie będziemy pewni, kto dokładnie gra 600 000 razy dziennie na Spotify., Niedawna wskazówka mogła pochodzić z własnych badań Spotify, pokazujących, że tylko 30 procent strumieni Beatlesów jest teraz spuszczanych przez tych w wieku od 18 do 24 lat.

niektórzy bardzo starsi ludzie z branży muzycznej, z którymi rozmawiałem w tym tygodniu, wierzą, że „Wonderwall” może okazać się łamaczem zapór — że starsza muzyka wkrótce zwiększy swój udział w rynku Spotify, ponieważ baby boomers i Xers genów będą kupować subskrypcje., Naturalną konsekwencją, jak mówią, będzie to, że evergreen records często, powoli, ale pewnie, wygra streamingową walkę „hare and tortoise” z nowoczesnymi hitami, które stosunkowo szybko eksplodują, a następnie znikają. („Wonderwall”, z pewnej odległości, nie nadąża za „Old Town Road” na Spotify teraz, ale interesujące jest to, że utwór Oasis został streamowany około 40 milionów razy od 9 sierpnia — taki sam wolumin jak flagowy, choć w żaden sposób komercyjnie nie burzy nowy singiel Katy Perry.,)

inne postacie z branży oferują więcej sceptycyzmu wobec tego trendu. Sugerują, że niezależnie od tego, ile danych karty kredytowej starsze pokolenie może przekazać Spotify, jeden czynnik na zawsze przekrzywi względną moc odbiorców strumieniowania muzyki.

jak powiedział mi w zeszłym tygodniu jeden z cenionych przedstawicieli przemysłu fonograficznego z L. A.: „kiedy Beatlesi przechodzili przez lata sześćdziesiąte, Nastolatki grały swoją muzykę w kółko, każdego dnia., Ich rodzice byli w pracy, zajęci dorosłym życiem, więc ulubieni artyści mamy i taty, pod względem całkowitej Sztuki w każdym gospodarstwie domowym, przegrali. Nic się nie zmieniło, poza tym, że dziś Nastolatki grają w kółko Post Malone, Lizzo, Drake ' a i to Beatlesi zostają odsunięci na bok.”

zasadnicza różnica polega na tym, że na nowoczesnych platformach streamingowych całkowity udział artystów w tantiemach jest bezpośrednio równy ich całkowitemu udziałowi w sztukach – wynik w dużej mierze napędzany przez młodych ludzi z czasem (i telefonami komórkowymi) w rękach.,

Tim Ingham jest założycielem i wydawcą Music Business Worldwide, który od 2015 roku obsługuje globalną branżę dzięki wiadomościom, analizom i ofertom pracy. Pisze cotygodniową kolumnę dla ” Rolling Stone.”