3 lépés az írás egy TV Pilot

szóval, azt szeretnénk, hogy írjon egy TV pilóta? Mielőtt lefelé nézne a villogó kurzor, szüksége van egy titkos fegyverre az arzenáljában: egy vázlat.,

ebben A cikkben, megyünk végig, hogyan megy az ötlet, hogy vázlatot, így üsd ki a park, beleértve azt is, hogyan:

• Létre kényszerítő karakter
• Építeni egy érdekes világ
• Fejleszteni több kalandokban
• Térkép ki veri
• Tervezés egy folyamatos történet,

, Hogy egyszerű legyen, meg fogjuk mutatni, hogyan kell ezt csinálni notecards az Arc Studio Pro, de lehet használni bármilyen technika működik a legjobban az ön számára. Útmutatásért példaértékű válaszokat adunk a Jó helyre (itt elolvashatja a pilótát, hogy megismerkedjen!).,

(vegye figyelembe, hogy a hiperlinkelt TV-műsor neve elviszi a pilot PDF-enjoy!)

karakterek: kiről szól a történeted?

a televízióban az írók és a karakterek a király. Ahhoz, hogy a közönség szeretné tölteni több tucat órát mértéktelen figyeli a show, meg kell ragadtatva a karakterek.

a filmekben szinte mindig vannak olyan karakterek, amelyek bizonyos történetszerepeket töltenek be—egyetlen főszereplő, antagonista, mentor stb. Míg a TV-sorozat egésze egy kicsit bonyolultabb lehet, a pilóta számára ez teljesen igaz lesz.,

A főszereplő kiválasztása

a pilóta főszereplőjének a sorozat főszereplőjének kell lennie—ami azt jelenti, hogy ebben az epizódban meg kell tennie azt az esetet, amelyet érdekes lenne követni az elkövetkező években.

gyakori, hogy az emberek a “főszereplő” szót a “főszereplő” vagy a “jó srác” szinonimájaként kezelik.”Bár ez néha igaz lehet, nem mindig ez a helyzet. A történetmesélésben a főhős az a karakter, akinek a tettei előremozdítják a történetet, és jellemzően a legtöbb karakternövekedést éli meg.,

például a Breaking Bad-ben Walter White biztosan nem mindig “jó srác” vagy akár szerethető, de minden egyes epizódban tettei több konfliktust és drámát hoznak létre, és végül előmozdítják a történetet. A sorozat végére-spoiler—megváltozik, bár rosszabb. (Ezt “anti-hősnek” nevezzük.”)

hogyan lehet egy karaktert érdekessé tenni? Valójában egyszerűbb, mint gondolnád., Hogy kényszerítő erejű, nagy főszereplő biztos:

• Egy látszólag elérhetetlen, tárgyi, objektív
• Egy látszólag leküzdhetetlen hiba
• , Majd a “szuperhatalom”

A cél az, hogy mi vezet a cselekvés, konfliktus a pilot epizódja (túl), illetve a hiba egy belső gát, ami elérése a cél nehezebb.

végül szuperhatalmuk az, amit a különleges képesség egyedivé teszi a főszereplőt. Néha ez szó szerint szuperhatalom lesz, néha pedig valami közönséges, de fokozott-mint például a kiváló észlelés (Shawn a Pszichikában) vagy a negyedik fal megtörésének képessége (Fleabag a Fleabagban).

a főhős létrehozásakor ne feledje, hogy egy hubot hoz létre az összes jövőbeli történetéhez., Minden egyes központi történet hajtja a főszereplő, így építeni egy karaktert, aki tökéletesen lebeg, hogy a közepén ez minden szerethető, vagy sem.

tipp: ha olyan főszereplőt hoz létre, aki nem valószínű, győződjön meg róla, hogy kissé szimpatikusak és logikusak. Például a Breaking Bad – ben együttérzéssel kezdjük Walter helyzetét, és még ha nem is értünk egyet a tetteivel, és nem szeretjük őket, hiszünk a logikájukban.

szövetségeseinek és ellenségeinek kiválasztása

nagyon kevés kivétellel a TV-műsorokat több szempontból is elmondják., Még akkor is, ha a karaktered egy sztoikus szuperhős, aki gruffly azt mondja: “egyedül dolgozom”, az igazság az, hogy a főszereplője nem létezik buborékban.

Gyakran, főszereplői’ világ lesz elfoglalva karakter, aki töltse szerepeket, mint:

• a Legjobb barátod/bizalmasa
• Segéd/csapat tagja
• Mentor

ezenkívül a főszereplőnek mindig antagonistája lesz. Az antagonista egy olyan karakter,aki közvetlenül a főszereplő és a cél között áll. Gyakran, ők a” nagy rosszfiúk”, a szuperhős szupervillainjei, de nem feltétlenül kell.

például az introspektív történetekhez a főszereplő antagonistája lehet maguk. Vagy, lehet, hogy egy barát, aki azt jelenti, jól, de tartja őket csinál, amit igazán akar az életben.,

az antagonistán kívül a sorozatnak olyan karakterei is lesznek, amelyek akadályokat teremtenek a karakterek számára, de nem feltétlenül az antagonista. Például:

• rivális / versenytárs
• hamis mentor

a karakterek ötletének elősegítése érdekében fontos, hogy meghatározza a főszereplő világát. Hol történik a történetük? Hol élnek és dolgoznak? Milyen emberekkel találkoznak naponta?,

műfajától függően ez ugyanolyan rendes lehet, mint egy Brooklyn rendőrség (Brooklyn 99), vagy olyan bonyolult, mint egy középkori fantasy világ, amely a tizenötödik századi Egyesült Királyság mellett található mágiával (Trónok játékával).

amikor a sorozat világára gondolsz, meg kell fontolnod az alapvető who-t, mit, mikor, hol, miért, de olyan dolgokat is, mint például:

• szabályok (társadalmi, jogi, fizikai, erkölcsi, etikai stb.,)
• Hatalmi struktúrák

Egy technika jön az érdekes karakterek gondolni, hogy a főszereplő együttműködik a világ szabályokat, hatalmi struktúrák, majd kitalálnak karakter, aki kapcsolatba léphet a világ más-más módon.

jó helyen a világ a túlvilág. Ez egy látszólag utópisztikus szomszédság, amely titokban azt jelentette, hogy kínozza az utasokat, akik azt hiszik, hogy ” jó helyen vannak.”Több tucat más elhunyt ember van, és egy AI-szerű lény, aki bármit megszerezhet nekik, amit akarnak., Michael, a környék építésze vezeti, aki titokban egy démon a “The bad place” – ből.”

(építeni egy együttest, kényszerítő dynamics elterjedt a szezon hosszú, konfliktus, nézd meg a post használatával kapcsolatban Myers-Briggs Típus Indikátor karakter fejlődését.,további karakterek

ahhoz, Hogy egy sikeres, mutasd meg, minden egyes központi karakter (nem csak a főszereplő) kell három-dimenziós, teljesen jöttem rá, ami azt jelenti, hogy:

• Célok (akar) pedig belső-szüksége van
• Egyedi hibák, valamint erősségek
• Teljesen kidolgozott történetük
• Egyedi kapcsolatok más karakterekkel
• saját kalandokban

vissza Fogunk jönni, hogy a történet kicsit egy pillanat alatt, de a tábornok, mi ez az egész azt jelenti, hogy minden tagja az ensemble kell kidolgozni olyan mértékben, hogy előhívjuk a főhős egy film.,

bár akkor nyilvánvalóan több időt töltenek a fejlődő a visszatérő karakter, mint a Postázóban Dolgozó #2, a több tudod fejleszteni minden szerepet, a nagyobb mélység intentionality, hogy meg fogja adni a világ—pedig garantálja, hogy még a kis szerepek a munkát keresett, azzal a színészek.

karakter művelet lépései:

minden karakterhez képesnek kell lennie arra, hogy írjon egy bekezdésleírást, amely a legtöbb pontot érinti., Például itt van Három minta karakterleírás a jó helyről:

ELEANOR SHELLSTROP (30-as évek elején) egy önimádó, önjelölt forró lány Arizonából. Tévedésből a “Jó helyre” kerül, és sürgősen meg kell tanulnia, hogy jobb emberré váljon, hogy megőrizze helyét.

CHIDI ANAGONYE (30-as évek elején) szenegáli etikai professzor, aki rendkívüli szorongással és a döntések meghozatalának képtelenségével küzd. Azt mondta Eleanornak, hogy a lelki társa, és segíteni akar neki, hogy jobb emberré váljon.,

MICHAEL (50-es évek) egy démon a rossz helyről, aki hamis “jó helyet” épített a halottak becsapására. Azt akarja, hogy úttörő egy új korszak kínzás “a rossz helyen”. Titokban jó szíve van,amit meg kell tartania.

az egyes karakterek, hozzon létre egy notecard, ezek notecards szolgálnak gyors emlékeztetőket írsz, hogy segítsen bejutni a karakter feje.

• cím a karakter nevével és a történet szerepével ellátott notecard, ha van egy
• a következő sorban, tartalmazza korukat és egy alapvető leírást, mint a fentiek., Mindenképpen legyen benne hiba, belső szükséglet, szupererő és elsődleges cél.
• alján a notecard, tartalmaz egy idézet a párbeszéd, hogy lehet, hogy azt mondják, hogy úgy érzi, az ízig-vérig “őket”

Ha azt szeretnénk, hogy be részletesebben, építhet ki kidolgozott történetük (beleértve a jelentős pillanatok az életben, mint a családi, szociális vagy érzelmi állapot, az oktatás vagy a képzés, a gyerekkor, s érdekeit)., Letöltheti a karakterlap sablont, miután követte az itt található gyors karakterkészítési gyakorlatokat.

Ha van egy notecard az egyes központi karakterek-főszereplő, antagonista, szövetségesek, és ellenség—akkor körbe vissza, majd adjunk hozzá rövid megjegyzéseket alapvető kapcsolatok karakterek között. Ne vesszen el a részleteket, mert akkor bog a kártyákat le (és kártyák körülbelül hatékonyság). De például a “Joe legjobb barátja” hasznos információ.

történet: miről szól a történeted?

A történet a TV-műsorod éltető eleme-a történeted motorja., Ők alkotják minden telek pont, ami történik az egész sorozat egészére, minden évszakban, belül minden epizód.

A filmekkel ellentétben a tévéműsorok lehetőséget adnak az íróknak arra, hogy több történeten töltsenek időt—nem csak egy fő cselekmény és alfejezet. A központi karakterek általában mindegyiknek megvan a saját fő története, de szinte mindig más történetek szerves részét képezik.

a premissza, a téma és a tét meghatározása

A történetek fontossága és előtérbe helyezése változó, de fontos, hogy alaposan átgondoljuk, mit jelent mindegyik a sorozat egésze számára., Annak érdekében, hogy jól fejlett történet, minden meg kell határozni a feltevést, téma, tét

előfeltétele határozza meg a központi konfliktus vezetés minden történet előre. Például, sok mutatja lesz:

• Egy folyamatban lévő központi történet vagy általános cél
• Egy új történet minden egyes epizód
• Egy folyamatban lévő szerelme történet
• Egy folyamatos történet, minden karakter egyedi célok/történetük

a Témát, leírja, hogy mi a közönség tagja kell elvenni, hogy minden történet—a lecke, erkölcsi, vagy üzenet ez azt jelentette, hogy közvetítse.,

jellemzően a legerősebb tévéműsorokban szereplő történetek többsége (ha nem az összes) ugyanazt a témát fogja felfedezni különböző nézőpontokból és szögekből. Például, jó helyen, bár ez egy komédia, küzdünk a nagyon gondolatébresztő tematikus kérdéssel / erkölcsi érveléssel: mi tesz valakit jó emberré?

végül a tét határozza meg, hogy minden karakter mit fektetett be az egyes történetekbe—mi a tét a történetben, vagy más módon mondta, mi van veszélyben itt.

A tét megválaszolja a kérdést: “szóval mi van?,”Hüvelykujjszabályként minden egyes történettel törekednie kell a tét emelésére. Ha Voldemort csak kicsit idegesítő lenne, és nem sorozatgyilkos, akkor nem lennénk annyira befektetve Harry küldetésébe, hogy elvigyük.

Túlnézve a pilot

a pilóta beállítja a színpadot a sorozat többi részéhez, így nem elég, hogy egy csomó véletlenszerű konfliktust dobjon az oldalra. Helyette, meg kell tervezni, ahol kíván venni minden történet építve ki egy vázlatot az egyes fő telek pont.

Képzeld el minden történet, mint egy sor tündér fények, minden izzó, mint egy telek pont., A fények, amit a közönség valójában lát, de mint író kell akasztani az egész szál. Ahhoz, hogy egy sorozat lenyűgöző legyen, mindig egyszerre több történetnek kell történnie, mindegyik lámpa körül szövődik, és támogatja egymást.

tipp: az összes történetnek létre kell hoznia egy hálót a főszereplőjével a központban. Még akkor is, ha kezdetben nem nyilvánvaló, hogy egy adott történet hogyan kapcsolódik a főszereplőhöz, Önnek, mint írónak, tudnia kell, hogyan befolyásolja őket a get-go-tól.,

a sorozat formátumától függően előfordulhat, hogy nem kell tudnia, hogy az egyes történetek hogyan fejeződnek be előre. De általános értelemben kell lennie annak, hogy hová mennek a pilotban bemutatott összes történet.

például egy soros vagy korlátozott sorozatban a kísérleti epizód egy központi történetet vezet be, amely a sorozatot teljes ívén keresztül viszi.

A jó helyen, Eleanor rájön, hogy meghalt, és tévesen elküldték a “Jó helyre”, annak ellenére, hogy a “rossz helyre” kellett mennie.”Egy órás dráma például a Wynonna Earp-ben egy átok szabadul fel Wynonna-ra, így ő az egyetlen, aki 77 démon-zombit küldhet vissza a pokolba.,

Story Action Steps:

gondold át a műsor minden egyes történetét, valamint azt, hogy milyen központi témához kapcsolódnak.

• mi az előfeltétele az egyes? Hogyan végződnek? Mi változik az idő múlásával?
• milyen kérdéseket vetnek fel? Milyen témák?
• mi a tét? Mit kell elveszítenie minden karakternek?
• hogyan viszonyul minden egyes karakter az egyes történetekhez, még akkor is, ha csak távolról van?
• hogyan hatnak egymásra a történetek? Van átfedés?

konkrétan gondoljon arra,hogy milyen telekpontokat talál a történet., Mit lát a közönség valójában az egyes történetekről? Vannak olyan rögzítési jelenetek, amelyek az elmédben vannak, amelyek minden történetet húznak, mint egy szakítás vagy egy csata győzelem?

ennek feltérképezéséhez nézze át a karakterjegyzékeit, majd hozzon létre egy listát a felsorolt különböző konfliktusokról. A főhős céljait arere a hangsúly a pilóta, de ezen túl, minden egyes karakter céljait saját történeteiben számít, is.

Hozzon létre egy notecard per történet. Minden, írja az első:

• cím a notecard a előfeltétele a történet.,
• a következő sorban írja ki a témát-különösen a téma középpontjában álló drámai kérdést.
• ezután sorolja fel a téteket és a történet elsődleges szereplőit.

ismét a notecards csak laza áttekintések a történetek. De intelligens kártyahasználat hasznos lehet, hogy dolgozzon ki minden történet részletesebben (amit meg kell!), és a pilot epizódban azzal, hogy velük játszik., Hozzon létre kártyákat történeteken, ütemeken, amelyek vizuálisan összekapcsolhatják a történet elemeit. Például, ha ez egy szerelmi történet, meg tudja mutatni a főhős kérje összetörni, hogy a dátum, hogy egy esküvő, majd elutasítják?

vázlat: mi veri alkotják a történetet?

most végre azon a részen vagyunk, amelyre vártál: a vázlat. A vázlat egy térkép, amely létrehozza a csontváz a kísérleti epizód. Ha van egy gyilkos vázlatod, akkor jó úton haladsz egy knock-out pilóta írásához. Nem hagyhatja ki ezt a lépést!,

egy vázlat egy sor történet veri, hogy húzza a közönség a történet, be a karaktereket, üdvözöljük őket, hogy a világ, majd állítsa be a központi konfliktus.

Act struktúra meghatározása

röviden érintse meg a struktúrát. Bár minden egyes pilotnak tartalmaznia kell a történetet, amit egy pillanat alatt meg fogunk határozni, először beszélnünk kell az epizód hosszáról és a cselekmény felépítéséről.

egy másik bejegyzésben lebontjuk a különféle epizódokat., De általánosságban elmondható, hogy írhat egy 30 perces vagy 60 perces show-t, ami segít tájékoztatni arról, hogy hány cselekedetet kell tartalmaznia: három, kettő vagy öt.

három felvonás

három felvonásstruktúrát általában narratív alapú műsorokban használnak, mint a sorozatok és a korlátozott sorozatok. Ha ismeri a funkcióírást, akkor ismeri a háromfelvonásos struktúrát belül és kívül-ez ugyanaz a dolog, de gyorsabban és néhány elvarratlan véggel.

A három felvonásos struktúrát használó sorozat pilótája a történet központi problémájának bemutatására szolgál.,

• az 1. törvény az, amikor bemutatja a szezon vagy sorozat központi történetét.
• a 2. törvény az, amikor a központi történet következményeivel szembesül.
• a 3. felvonás az, amikor a központi történet egy részét megoldod, és tervet készítesz a többi kezelésére.

mivel egy kicsit nem hagyományos A három felvonásos struktúra használata a TV-ben, ez jobb választás, ha azt szeretné, hogy a műsor streaming platformon, nem pedig hálózaton érjen el.,

két felvonás

ha kétfelvonásos struktúrát használ, az első epizód a világ, a karakterek és a kontextus bemutatására szolgál, amelyben ismétlődő problémák merülnek fel. Ez a szerkezet szinte teljes egészében fél órás műsorokra van fenntartva, általában komédiák (mint például az iroda).,

• Törvény 1 (10 oldal), amikor be a világot, az epizód központi történet
• Törvény 2 (20 oldal), amikor szembe kell néznie a következményekkel, hogy a központi történet, majd oldja meg

Öt Aktusok

a Legtöbb narratív órás TV-műsorok fognak követni, öt-törvény szerkezet két könyvtámasz: egy teaser, tag. Bár ez kevésbé gyakori, lehetséges, hogy egy fél órás sorozat öt cselekedetet is használ (a jó hely nem!).

• Teaser egy opcionális horog., Néha egy pilóta, akkor villant előre, és azt mutatják, egy nagyon drámai helyzet le a vonalat (mint Walter White arról, hogy lőni magát Breaking Bad vagy egy sorozatgyilkos megöli a legutóbbi áldozat minden bűnügyi elmék epizód).,t 2. amikor be a központi történet, konfliktusok az epizód
• – Törvény 3 a mélypont, amikor a karakterek nem hiszem, hogy a konfliktust meg lehet oldani
• – Törvény 4. ha a karakterek lépéseket az arcát a konfliktus
• 5. Törvény, az a felbontás az epizód konfliktus, egy pilóta, meghatározza a hosszú távú történet
• Tag egy csipetnyi a konfliktus, hogy jöjjön a következő rész

Meghatározó alapvető történet veri

Az egyszerűség kedvéért, sétálunk keresztül, hogyan kell létrehozni egy vázlat, a pilóta segítségével egy három felvonásos szerkezet.,

(ha két vagy öt felvonásos struktúrát szeretne használni, használja ezeket a ritmusokat, valamint a fenti jogi aktusmagyarázatokat útmutatóként—csak győződjön meg róla, hogy minden egyes cselekménytöréshez tartalmaz egy történetverést.

nyitó szekvencia: főhős és világbemutató

általában úgy dobod be a közönséget az akcióba, hogy bemutatod őket a főszereplődnek és a világnak. Ebben a jelenetben a főszereplő kvintesszenciálisan “őket” – szinte azonnal, a közönség pontosan tudja, ki a főszereplő.

ebben a pillanatban, akkor is felfedi a hiba, szuperhatalom., Mi akadályozza meg őket abban, hogy elérjék céljukat, és mi segít nekik?

azt is szeretné megállapítani, hogy pontosan hol történik a történet. Milyen szabályok határozzák meg a világot? Fantasztikusabb vagy megalapozottabb? Hogyan illeszkedik bele a főszereplő? Ez általában a szövetségesekkel és ellenségekkel való találkozást is magában foglalja.

az is fontos, hogy bemutassa közönségét a témájához itt. Általában a helyiségeket egy több válaszú kérdésben lehet összefoglalni. Például, milyen messzire mennél a családért? Néha egy karakter közvetlenül meghatározza a témát, de finomabb is lehet.,

első felvonás szünet: uszító Esemény

Ez az, amikor a gumi eléri az utat. A felbujtó esemény az a pillanat, amely elindítja a történetet akcióba, és meggyújtja a fő történet. Ez egy földrengető esemény, felfedezés vagy kinyilatkoztatás, amelynek óriási tétje van a főszereplő számára.

beállítja a főhős központi célját is—ez az átok kezdete (Wynonna Earp), betegség kitörése (The Walking Dead), vagy egy új rendőrfőnök (Brooklyn 99). Ez az a pillanat, amikor mindent megváltoztat, és fejjel lefelé fordítja a főhős világát.,

Ez akkor is, amikor létrehozza a központi történet feltevését: most, hogy a kataklizmikus esemény megtörtént,tudjuk, mi ez a show.

második felvonás kezdete: új világ

most az első felvonás megszakításának következményei kezdenek kibontakozni. Hogy néz ki ez az új világ? Mik az új szabályok és dinamika?

hagyományosan ez az új világ rengeteg kihívást jelent a főszereplő számára—a második felvonás hátsó akadályok. Ez egy konfliktusokkal teli világ, gyakran a főszereplő nem örül neki, amit “vonakodó hősnek” nevezünk.,”

Ez rövid távú konfliktust indít a főszereplő számára, hogy megoldja a pilótán belül. Az első büntetőügy, az első rosszfiú, aki harcolt, az első társadalmi talány a középiskolában. Bármi is legyen, be kell mutatnia, milyen izgalmas ez az új világ, majd jelölje ki a típusú kihívások a főhős arcát a kiválasztása.

középpont: fordított

éppen akkor, amikor a főhős kezd egyre kényelmesebb az új világban, a fordított jön, és mindent megváltoztat.,

az antagonista felfedheti magát, a főszereplő rövid haladékot kaphat, ami arra készteti őket, hogy minden rendben van, csak azért, hogy a probléma tízszer rosszabb legyen, egy szövetséges visszaléphet; stb .. Bármi is az, a cél, mint egy író, hogy lepje meg a közönséget, és továbbra is fel a tét A főszereplő.

második felvonás szünet: Climax

végül a főhős szembesül azzal, ami az út végén van rövid távú konfliktusuk miatt. Hibájuk és ellenségeik majdnem távol tartják őket a győzelemtől, míg szuperhatalmuk és szövetségeseik átsegítik őket.,

ebben az időben általában azt látjuk, hogy a főszereplő válasza a történet tematikus kérdésére eredendően különbözik az ellenségeiktől. Például, ha a tematikus kérdés: “van felelőssége, hogy segítsen más embereknek?”a főhős azt mondhatja, hogy ” igen, mások mindig az elsők”, az antagonistád pedig azt mondhatja: “Nem, mindenekelőtt magadra kell figyelned.”

harmadik felvonás indul: felbontás

egy filmben a felbontás az, amikor minden összejön., A főhős megtapasztalja a győzelem formájában a rövid távú konfliktus, és most kap egy kis haladékot.

megnyertek egy kis csatát egy nagy háborúban. Egyesülhetnek a szövetségesekkel, ünnepelhetnek, felépülhetnek, visszatérhetnek a bázisra, befejezhetik az elkövetői sétát—bármit is jelent számukra a győzelem.

Végződési sorrend: Call to Action

hogy lezárja a pilóta, a főhős-aki korábban már egy vonakodó hős-végül megérti, hogy meg kell, hogy bármilyen kihívás mutatja magát a fő történet.,

a záró jelenetben meg kell mutatnia az olvasónak, hogy a történet hosszú ideig folytatódhat (végül is ez egy sorozat). Tehát győződjön meg róla, hogy olyan konfliktust állít be, amely leküzdhetetlennek tűnik—valami, ami sok időt (vagy akár végtelen időt) vesz igénybe a leküzdéshez, mint például legyőzni minden természetfeletti lényt (természetfeletti).

csatlakozó jelenetek létrehozása

a fenti történet veri a történet sátoroszlopait. Most meg kell határozni azokat a jeleneteket, amelyek összekapcsolják őket, és teljessé teszik a történetet., Ez az, ahol az író intuíció jön szóba.

útmutatásért gondoljon az egyes nagy ütemek közötti átmenetekre. Olyan dolgok, mint:

• hogyan jutnak el a karakterek egyik helyről a másikra?
• hogyan állítja be a másodlagos történeteket?
• hogyan közvetíti az információkat?
• hogyan kapcsolódnak egymáshoz a karakterek?

Körvonalazási lépések:

furcsa módon ez talán a cikk legegyenletesebb lépése-és a legfontosabb! De szerencsére a legtöbb munkát már elvégezte.,

mielőtt elkezdené, győződjön meg róla, hogy feküdt ki az összes karakter, történet notecards. A fenti magyarázatok segítségével kezdje el létrehozni egy notecardot egy fő történet verte. Cím őket, mint a történet verte (például, “Midpoint”), majd felsorolja a részleteket alatt. Például:

• először címezze a kártyát egy jelenet címsorával, ahol ez megtörténik (EXT. BOLT – NAP)
• Akkor írj egy rövid leírás, hogy mi történik, az új karakterek nevei’ írva nagybetűkkel
• Alatt, írj egy listajeles listát, amit a helyszínen állapítja meg., Ez az, ahol igazolja, hogy miért létezik ez a veret a történetében-milyen fontos információkat közvetít, kit vezet be, milyen célt szolgál, stb ..

miután ezt megtette az összes fő történet veri, fektesse ki őket annak érdekében, és kezdje el létrehozni notecards csatlakozó jelenetek (vagy átmeneti jelenetek, mint séta az egyik helyről a másikra, vagy egy kapcsoló locale). Ugyanazokat az információkat kell tartalmazniuk!

hozzáadott bónuszként hasznos lehet egy színkódoló rendszer., Megjelölheti az összes kártyát, amely egy adott történettel kapcsolatos, egy színben, valamint egy színjelzővel, amely jelzi, hogy ki vesz részt a jelenetben. Így egy pillanat alatt láthatja, hogy pontosan mi történik ott (és ellenőrizze, hogy van-e egyensúlya).

miután befejezte ezeket a kártyákat és csoportosította őket törvény szerint, szilárd vázlatot kap a kísérleti szkripthez, és készen áll az írásra!

mindent összerakva

a cikk során megszerezte az építőelemeket, hogy lenyűgöző vázlatot hozzon létre a TV-pilóta számára., Ha valaha is kétségei vannak, vagy elakad, olvassa el a kedvenc pilóták sorozat Bibliák inspirációt!

Alexie Bazsalikom

Alexie Bazsalikom használ mesemondó, forgatókönyvíró, pszichológiai, hogy emelje élvonalbeli újítók, majd ossza meg az üzenetet a világnak.