când Jeff Lynne și Roy Wood au format Electric Light Orchestra în 1970, scopul lor a fost să poarte torța Beatles-ului recent desființat, extinzând planul psihedelic al trupei pentru „I Am The Walrus” cu un domeniu de rock clasic. Traiectoria lor reală a fost ușor diferită., În ciuda de operare la capetele opuse ale rock spectru – Lynne studios artizan, Lemn de violoncel-bashing aiurit – duo în mod clar nu a putut alinia talentele lor pentru a o Lennon/McCartney nivel, și Lemn a parasit trupa dupa numai o înregistrare completă LP-ul lor de debut auto-intitulat, care a spart UK Top 40 dar a zburat sub radar în America. Dar, pe măsură ce Lynne a preluat reigns ca compozitor șef, producător și arhitect sonic al lui ELO, a devenit clar că el a funcționat cel mai bine fără un co-scriitor. El a fost Lennon și McCartney într-un singur pachet.,”este greu de spus cum ar fi evoluat Beatles”, a declarat Lynne pentru The Guardian în 2014. „Presupun că s-ar putea să fi mers într-un mod ELO: ar fi trebuit să părăsească chestia cu trei chitare și tobe pentru a-și extinde sunetul. Acesta a fost motivul pentru care am făcut ELO, în primul rând – pentru a obține departe de cele trei chitare și tobe.”
șirurile au rămas, separând ELO de contemporanii rock ai anilor ‘ 70. Dar direcția lor generală a evoluat în mod natural de – a lungul deceniului-se întinde pe rock progresiv, soft-rock, chiar disco., Puțini compozitori mainstream au acoperit la fel de mult teritoriu stilistic ca Lynne – mai impresionant este faptul că a reușit să combine aceste elemente pe albume unice, chiar și melodii. Trupa a atins apogeul creativ la mijlocul anilor ’70: întinderea de la Eldorado din 1974 până la descoperirea lui 1979 rivalizează cu consistența contemporanilor precum Led Zeppelin și The Who. Dar dintr-un motiv ciudat, ELO sunt rareori menționate în aceeași respirație ca acei giganți rock., desigur, trupa s-a zbătut în era MTV, în timp ce Lynne s-a străduit să reconcilieze aranjamentele sale grandioase cu producția de sintetizatoare Pop. Sfârșitul a fost clar la îndemână de echilibrul de putere al lui 1985, iar Elo nu a lansat un alt album până la revenirea lor din 2001, Zoom, care a revenit la sunetul clasic al anilor ’70, dar nu a reușit să genereze aceeași scânteie de la fani. Lynne a rezervat un turneu de arenă pe scară largă pentru a promova LP-ul, dar călătoria a fost anulată din cauza vânzărilor de bilete slabe. „Asta mi-a arătat că probabil nici nu ar trebui să mă deranjez”, a spus recent Rolling Stone., „Managerul meu mi-a cruțat detaliile despre tot, dar nu am fost prea demoralizat pentru că am primit niște melodii în filme și îmi place să înregistrez.dar toate tendințele muzicale sunt ciclice, iar Lynne este în prezent inspirată să facă oa doua încercare. În septembrie 2014, Lynne a jucat primul său major ELO show din 1986, de la Hyde Park din Londra, și feedback-ul pozitiv a încurajat-l să scrie și să înregistreze Singuri În Univers, creditate la „Jeff Lynne Electric Light Orchestra”, pentru care a jucat totul, dar agitator și tamburină., Acesta este unul dintre cele mai sigure materiale ale sale de la rularea clasică a trupei, cuprinzând rockeri complicați, blues hipnotic („Love And Rain”) și unele dintre cele mai Beatles-esque balade (melancolia backward glance „When I Was A Boy”).
este un moment bun pentru a privi înapoi la catalogul ELO, unul dintre cele mai subapreciate rock-uri și pentru a rotunji cele mai bune melodii ale trupei. Dar aceasta nu este o sarcină ușoară, deoarece Lynne a scris cu greu un eșec în anii ‘ 70. poate inevitabil, această listă este populată cu hit – uri de neatins-și din moment ce Lynne a scris mai mult de 10, nu le-am putut păstra pe toate., (Da, „Turn To Stone” este un clasic nenorocit. Așa cum este ” Do Ya.”) Balade Soft-pop, funk-rock, prog suites simfonice … ambiția lui Lynne rămâne uimitoare ca niciodată.
„Foc de Pe Mare” (de la Muzica, 1975)
Jeff Lynne artizanale, unele din anii ’70’ hookiest clasic melodii rock, dar oamenii uită că el este, de asemenea, primul-rata de artă-rocker – cel mai ELO LPs caracteristică cel puțin unul extins prog excursie, dotat cu dens aranjamente instrumentale și focuri de artificii. Face deschizătorul de muzică „Fire On High” îl prezintă pe ELO cel mai excesiv, ceea ce îl face un clasic uitat., La fel ca Ian Anderson pe Jethro Tull ‘ s Thick As a Brick, Lynne oferă o celebrare cu ochiul, limba-in-obraz a genului. Creșterea coral voci, tăierea violoncele, fara suflare tempo schimburi, „Aleluia”, dă din cap a „Messia” de Haendel, Bev Bevan este pummeling triplet tom-toms: „Foc” afișează complexitatea și lat domeniul de aplicare de symphonic prog, dar cu un ludic care multe din epoca legendele lui de multe ori a lipsit.
„10538 Overture” (din Orchestra de lumină electrică, 1970)
este ușor să dormi pe LP-ul de debut al lui ELO din 1971., Cu valorile sale de producție dezordonate și stilul de scriere întâmplător al co-fondatorului Roy Wood, melodiile sună rar ca aceeași trupă care a dominat radioul FM de la mijlocul anilor’70. Electric Light Orchestra este o lucrare minoră în catalogul lor, dar deschizătorul „10538 Uvertură” a solidificat obiectivul rock-clasic al proiectului direct din poartă. Influența Beatles de la sfârșitul anilor’60 nu a fost niciodată mai evidentă – de la riff-ul metalic, descendent de chitară electrică (nuanțele „I Want You”) până la liniile de violoncel cu nuanțe indiene și panning stereo disociat., ELO ar fi vărsat rapid această piele psihedelică, dar au purtat-o frumos aici.”Sweet Talkin’ Woman ” (din Out Of The Blue, 1977)
un imn de artă disco atât de perfect sculptat încât Mutt Lange l-a furat flagrant pentru hitul din 1982 al lui Huey Lewis „crezi în dragoste”, „Sweet Talkin’ Woman” este de patru minute de sass melodic fericit. Versurile sunt la fel de atrăgătoare ca și corul, care este la fel de atrăgător ca orice cor pe care Lynne l-a scris vreodată, cu canelura galopantă și șirurile spiralate., Dar dude rar oprit la un simplu model verset-cor: vis defalcare pre-cor și pod-vocoder grele ilustrează complexitatea compozitie Lynne lui – și ambiția sa de a moda melodii pop ca opere de artă înaltă.
„Evil Woman” (din Face The Music, 1975)
Lynne a scris acest cântec alimentat de falsetto în 30 de minute, cu scopul de a scoate o piesă de umplere ușoară pentru Face The Music. În mod corespunzător, „Evil Woman” este mai dur și mai greu de lovit decât majoritatea melodiilor ELO, construite pe un jangle de chitară funky și vocale simple, asemănătoare cu Diva., (Chiar și aranjamentul este un pic neglijent:observați umplerea tamburului temporizat de Bevan la marca: 33.) Corzile de marcă ale trupei se năpustesc asupra corului și ulterior, adăugând o eleganță subtilă-dar emoția aici este să-l auzi pe Lynne să-și lucreze magia în limitele unei palete mai mici. Această imediată a plătit în 1975, câștigând trupa primul lor hit single – un număr de vârf 10 diagramă atât în Marea Britanie și SUA. Patru decenii mai târziu, rămâne un discontinue de karaoke beat.,
„Showdown” (de Pe Cea de-a Treia Zi, 1973)
John Lennon faimoasa introdus „Showdown” în timpul unei 1974 New York City radio show, numindu-ELO „fiul Beatles” și lăudând pe piesa ca „o combinație frumoasă” a lui Marvin Gaye „am Auzit Prin târg” și Lou Christie ‘ s „Fulger Lovește”, „cu un pic de dedesubt.”Niciun argument: Lynne a fost un maestru al îmbinării influențelor disparate, iar „Showdown” este un amestec de geniu cu o nouă abordare funky., Versurile îl găsesc pe cântăreț explorând registrul său superior peste o linie de bas în stil Motown, iar corul lovește drama tensionată a hit-ului Pop Christie din 1965, cu întreaga piesă susținută de acele șiruri psihedelice „morsă”. Dar „Showdown” nu se simte retro, folosind ’70-instrumente specifice (cum ar fi de suspans, synth, clavinet, și o conduse chitara solo), pentru a crea un peisaj sonic în afara timpului liniar.,
„Livin’ Thing” (de la un nou Record mondial, 1976)
În 2006, Q Magazine a adunat o listă de 115 piese Guilty Pleasures, inclusiv selecții evidente, lovably ofensive, cum ar fi stomping Gary Glitter „Rock ‘N’ Roll Part 2″ (Amintiți-vă când Jock Jams a fost un lucru?) și Bryan Adams’ cheese-tastic rock sing-along ” Summer of ’69.”În mod surprinzător, locul # 1 a aparținut lui Elo „Livin’ Thing”, piesa centrală hipnotică a unui nou Record mondial. De ce naiba se simte toată lumea vinovată?, De la deschiderea clasică dramatică, încorporând șiruri pizzicato, până la Extended chorus fade-out, Aceasta este plăcerea pop pură. Falsetto ciripituri și aranjament șir comic luminos inch pista spre campiness, dar” Livin „lucru” evită clișee în abordarea sa armonică, țesut în disonanță și întuneric neașteptat – cum ar fi acordurile descendente în pre-cor care se umfla în cor. (Fă-ți o favoare și privește-L pe Lynne discutând cum folosirea inteligentă a unui e minor a schimbat întreaga melodie.,)
„Can’ t Get It Out Of My Head” (din Eldorado, 1974)
supărat de criticile tatălui său că melodiile ELO erau fără ton, lipsite de eleganța muzicii clasice, Lynne a compus această baladă luxuriantă ca un atac melodic ascuțit. Strategia a dat roade, deoarece ” Can ‘t Get It Out Of My Head” a devenit primul single American top 40 al trupei. Piesa, cel mai accesibil moment din conceptul LP Eldorado, asistat de orchestră, spune povestea imaginativă a unui om singuratic care visează cu ochii deschiși la o viață magică, în timp ce își pierde zilele lucrând ca funcționar bancar., „Head” se deschide cu acordurile moi de pian ale lui Richard Tandy, atrăgându-ne în fantezie. „Am văzut oceanele fiica/ mersul pe jos pe chicane unui val,” Lynne croons. Eldorado – și, prin extensie, acest cântec-marchează un moment de cotitură în discografia trupei, îmbinând mai fluid influențele lor clasice și rock.
„Strange Magic” (de la Muzica, 1975)
Dacă „L Pot Scoate din Cap” lăsat să se înțeleagă spre ELO comerciale crossover, la polul opus hit single de pe Fața Muzica – „Femeie Rea” și „Strange Magic” – a consolidat-o., Aceasta din urmă este a doua cea mai bună baladă a trupei, demonstrând stăpânirea tensiunii și eliberării lui Lynne. Tastaturile și șirurile se umflă de – a lungul versurilor, dând loc unui cor falsetto chipmunk pe coruri-exact genul de contrast Expert Lynne s-ar rafina și mai mult de-a lungul deceniului. O parte din ceea ce face ca” Strange Magic ” să fie atât de unic este aranjamentul său ciudat: șirurile ascendente și descendente, accentele aleatorii de jazz ale tastelor. Tobe lovi cu piciorul în cele din urmă la jumătatea drumului, dar cu nici unul dintre ascultătorii stereotipe fanfaronadă rock au fost programate să se aștepte., „Mr. Blue Sky” (din Out Of The Blue, 1977)
cea mai enervantă tradiție a Premiilor Grammy este performanța echipei de etichete a unui artist clasic cu un artist modern-aproape toată lumea arată ciudat, iar rezultatele sunt rareori revelatoare. Ceremonia de anul trecut a găsit Lynne reigniting ELO cu un amestec de ” Evil Woman „și” Mr.Blue Sky”, acesta din urmă asistat de … Ed Sheeran. Dar nici măcar acea pereche ciudată nu ar putea deraia din capodopera albastră, care rămâne echivalentul sonic al unui curcubeu dublu., Lynne a împotmolit piesa adânc în acel dublu-LP, ca final al suitei sale „Concerto For A Rainy Day”. Dar funcționează cel mai bine ca o epopee art-pop de sine stătătoare, un fel de „Penny Lane”-construit pe piane stomping, cowbell maniacal (creditat ca un „stingător de incendiu”) și un aranjament vocal coral care se întinde pe octave.
„linie telefonică”(dintr-un nou Record mondial, 1976)
” linie telefonică ” este mai mult decât cea mai mare melodie ELO. Este o lucrare de măiestrie pop uimitoare – un filigran ridicat pentru armonie, umor, aranjament, producție, inginerie și emoție., Subiectul este evident: un om singur care așteaptă printr-un telefon, fantezând despre ce i-ar spune iubitei sale dacă ar răspunde. Dar adevăratul geniu al lui Lynne face complexul să sune simplu. Detaliile sonice din „linia telefonică” sunt aliniate cu o grijă meticuloasă – fiecare voce doo-wop, fiecare val de vioară, fiecare inel telefonic digital, fiecare schimbare dramatică a coardei. „Bună, ce mai faci?”Lynne întreabă în față, vocea lui mascată de zgomotul telefonului. Apoi se estompează înalte – „asta aș spune” – dezvăluind întrebarea lui ca fantezie., El se angajează modul complet de cântăreț pe tot parcursul, explorând întreaga gamă a vocii sale cu unele melisma hammy. „Trăiesc în amurg”, cântă Lynne pe cor. „Linia telefonică” este amurg perpetuu – o serenadă post-miezul nopții care crește doar mai visătoare pe măsură ce trec anii.
ascultați lista de redare pe Spotify.