Bakgrunn

Metropolis (1927) er en stilisert, visuelt-overbevisende, melodramatisk silent film satt i dystopic, 21. århundre byen Metropolis – en dialektisk avhandling om menneske vs maskin og klassekampen. Østerrikske regissør Fritz Lang er tyske Ekspresjonistiske mesterverk bidratt til å utvikle science fiction-sjangeren, med innovative bilder fra fotograf Karl Freund, art design av Otto Hunte, Erich Kettelhut, og Karl Vollbrecht, og set design av Edgar Ulmer., Det var den siste på Lang er lydløs filmer. Blant Lang er senere AMERIKANSKE filmer ble Fury (1936) med Spencer Tracy, en tiltale av lynch mobs, Du Lever Bare en Gang (1937), Scarlet Street (1945), Rancho Beryktet (1952), den store film noir Den Store Varme (1953), og Utover Rimelig Tvil (1956).,

I den allegoriske fortelling skrevet av Lang kone Thea Von Harbou (fra sin egen roman), luksuriøse, futuristisk, Art Deco byen 2026 – en industriell verden med skyskrapere og broer, ble delt eller stratifisert i et øvre, elite, privilegert klasse av mektige kapitalister og en underjordisk, nameless, undertrykt og utnyttet, maur-lignende arbeidstaker/slave-klasse. Tusenvis og tusenvis av statister ble ansatt, og rå, men effektiv kinoaktig spesielle effekter oppnådd mange av filmens unike hallusinatoriske bilder og dr & oslash; mmeaktig visjoner.,

film-med-en-meldingen viser påvirkning av historiske hendelser som oppstår i løpet av sin tid rammen av den voksende Industrielle Revolusjon, inkludert en tid med økonomisk elendighet og fremveksten av fascismen i en pre-Hitler Weimar-Republikken Tyskland etter krigen, fremveksten av den Amerikanske arbeiderbevegelsen og fagbevegelsen i løpet av 1920-tallet på grunn av undertrykkende arbeidsforhold, muckraking journalister (slik som Jacob Riis), kontrasten av fattigdom med den øvre jordskorpen klasser av den Brølende 20s, fremveksten av innvandring til USA og utnyttelse av arbeidstakere (dvs., Trekanten Shirtwaist Fabrikken brann i 1911), arbeidskraft strid (Kapital eller ledelse vs. Arbeid), og 1917 kommunistiske opprøret i Sovjetunionen. Det gjenspeiler også den pågående kampen mellom lys og mørke, godt og ondt, og den mørke middelalder (magi) vs. moderne vitenskap.

Dessverre, den opprinnelige 1927 versjon av filmen på to timer og 33 minutter, ikke lenger eksisterer, og om en fjerdedel av filmen har blitt tapt for alltid, selv nylig en fyldigere versjon av filmen ble plassert i Buenos Aires, Argentina., Dens skjebne fulgt den samme arv som mange andre klassikere som ble slaktet, recut, ødelagt og tapt, for eksempel Greed (1924), The Magnificent Ambersons (1942), og Damen Fra Shanghai (1948). Etter premieren, filmen var trimmet med 40 minutter, og deretter forkortet igjen. I utgangspunktet mislykket på box-office, Amerikansk dramatiker Channing Pollock re-redigert filmen «normal funksjon lengden» for sin Amerikanske utgivelsen av Paramount og UFA (den tyske distributøren som nesten var selv), og omformulert den engelske undertekster., Inntil nylig var det bare tilgjengelige for visning i uklare, ødelagt, kuttes ut. Denne berømte silent film har blitt restaurert særlig to ganger:

  • Giorgio Moroder er re-release restaurering i 1984, med fargede farger (sepia og blå toner), lydeffekter, og et syntetisk soundtrack av moderne rock musikk (inkludert Pat Benatar, Queen ‘ s Freddie Mercury, Dokken, Bonnie Tyler, Jon Anderson), rapporteres å være 87 minutter i lengde
  • i 2002, F. W.,les med oppsummert tomten informasjon om mangler eller sensurert segmenter og andre gjenopprettede scener – den mest komplette versjonen siden filmens opprinnelige Berlin premieren i 1927

scenene som ble sterkt redigert ut av den originale filmen følger bakgrunnshistorien på konflikten mellom industrimannen og den gale vitenskapsmannen/oppfinner over en kvinne som het Hel, en annen subplot involverer industrimannen er spion heter den Tynne Mann eller Slim, scener som finner sted i Yoshiwara «red-light» – distriktet i storbyen, noen av symbolikken i dialog, og mye av den klassiske chase scene.,

Lang er ambisiøs, med store budsjetter, Storby var i produksjon i nesten to år (på ti ganger bekostning av den gjennomsnittlige Hollywood produksjon av tiden). Det blandede mange kilder i sin eklektiske levering: Bibelens Gamle Testamente referanser (f.eks., Tower of Babel, Moloch), skyline av Manhattan (inspirert av Lang 1924 besøk), H. G. Wells’ 1895 roman The Time Machine -, Art-Deco design på 1920-tallet, den kantete sett, labyrintiske passasjer, og sterk belysning av The Cabinet of Dr. Caligari (1920, Bakterie.,), Norrøn mytologi, Lon Chaney versjon av The Hunchback of Notre Dame (1923) (i sin siste scenen), og mer. Det har hatt en varig innflytelse på en rekke filmer og andre avledede verk:

  • laboratoriet av gal vitenskapsmann Rotwang, og Dr. Frankenstein ‘s laboratorium i Frankenstein (1931) og Bride of Frankenstein (1935)
  • Charlie Chaplin’ s egen silent film diatribe mot den Industrielle maskin – i Modern Times (1936)
  • verk av Leni Riefenstahl, inkludert Triumf Vil (1935, Bakterie.) og Olympia (1938, Bakterie.,) både ekko noen av filmens bilder
  • George Orwell ‘ s roman 1984, skrevet i 1949
  • fullstendige verker av tegneserie-bok artist Jack Kirby
  • den sorte hansker hånd av Rotwang og mekanisk hånd av Dr. Strangelove i Stanley kubricks Dr. Strangelove, Eller: (1964) den kunstige hender av ulike James Bond-skurker
  • likheten mellom Maria robot og droid C-3PO i George Lucas’ Star Wars (1977) – trilogien av filmer
  • likheter mellom t-bane, undertrykte borgere av Metropolis, gitt tall (dvs., Arbeidstaker 11811), og det strengt kontrollert, t-menneskelige rase (også identifisert av tall, dvs.,liams Brazil (1985), den Coen-Brødrene «The Hudsucker Proxy (1994), den ekspresjonistiske følelsen av Alex Proyas’ Dark City (1998), Jean Luc Godard er Alphaville (1965), Gattaca (1997) og Luc Besson er Det Femte Element (1997), Gotham City i mange Batman-filmer – spesielt av Tim Burton, eller til og med Minority Report (2002)
  • den siste Japansk anime Metropolis (2001) av direktør Rintaro og manusforfatter Katsuhiro Otomo

Historien

Etter rulleteksten til cast roll, et Epigram er presentert:

MELLOMMANN MELLOM HODE OG HENDER MÅ VÆRE HJERTET!,

byen Metropolis vises med en åpning montasje – superimpositions av en gigantisk maskin av pumping maskinen stempler, flywheels, en roterende veivakselen, og en off-center disk – alle deler stakk, flytte, bankende og slå. 24 timers klokker i Storbyen har blitt redesignet, med bare 10 timer på sin dial.

arbeidet skift (fordelt på dag og natt i 10 timer hver, i 20-timers dag) endringer på slutten av ti timer, signalisert ved steam blåser i fløyter., I en av filmens mest berømte bilder, to parallelle korridorer inneholde to grupper eller bataljoner av uniformerte ansatte (i mørke worksuits) som er stilt opp i rekker på seks. Den mutte arbeidere forlater den underjordiske maskin-området etter deres shift er oppbrukt, marsjerer i samklang bare halvparten så rask som den nye shift for å skrive ansatte., Et bur-heis tar dagen-shift-slave-arbeidere ned til sine underjordiske boligkvarter i Arbeidernes City – buret vasker og kameraet er fortsatt på samme nivå, men inter-tittel studiepoeng som følge synke ned i dypet, slippe fra topp til bunn:

Dypt under

jordens overflate lå

arbeiderne byen.,

Tre heis massevis av arbeidere mars mot kameraet – en omvendt vinkel viser dem inn hovedtorget av Arbeiderne Byen – en transitt område hvor en gigantisk gong er plassert. Neste nedover for å rulle titler vise en perfekt trekant som peker oppover:

dypt som
legg workers’
byen under jorden,
så høyt over det ruvet
komplekset heter «Klubb
Sønner,» med sin forelesningssaler
og biblioteker, sine teatre og stadioner.,

Den neste scenen er forretningsvennlig og ligger i den luftige, lyse, over bakken Sport stadion. I skarp kontrast til arbeiderne området, atletisk, virile ungdommer, kledd i hvitt, utstilling deres frigjøring ved å delta i en footrace rundt et spor i en horisontal bevegelse. Neste scene oppstår i Eden-som Evig Hager, en behagelig, erotisk sted for de privilegerte unge til å spille og glede seg:

Fedre som hver omdreining av en maskin hjulet ment gull hadde skapt for sine sønner mirakel av den Evige Hager.,

I en kunstig grotte, med avrundede kolonner som stiger som stalaktitter, unge kvinner i carnival kostymer med hodet utsmykninger boltre seg, mens påfugler, roam. En ring-mester spør: «hvem av dere damer skal i dag har den ære av underholdende Master Freder, Joh Fredersen’ s sønn?»Han har en av damene snurre mot klokken, og deretter med klokken for å vise seg selv – hun er toppløs, bortsett fra en lett sløret som dekker., Hovedpersonen, Freder (Gustav Frohlich), den unge, bortskjemt, (ned) sønn av en avgjørelse, aristokratiske kapitalistiske – den eneveldige master of Metropolis, er innført som han leker gjemsel med damene. Rundt en sirkulær vann fontenen delvis skjuler et vann siren innenfor sine strømmer av vann, hvite shorts-iført, uvitende og bortskjemt Freder flirtatiously jager en ung dame med en ryggløse stramt sort topp., Når han fanger henne, bøyer seg bakover, og presser seg mot henne for et kyss, den fjollete scene er avbrutt ved åpning av dører fra middelalderen underground, inngangsporten til den futuristiske garden over bakken.

Nye inn i friluft er et syn og en åpenbaring – en vakker ung kvinne Maria (Brigitte Ror) som leder og bryr seg om en gruppe av waif-aktig, sulten arbeidstaker barn. Freder er distrahert av virginal, moderlige figur, som forteller barn:

Se! Disse er dine brødre!…Ser du- – ! Disse er dine brødre!,

ringmaster fra Hager bestillinger inntrengere å bli avvist, selv om Freder har åpenbart vært betatt og dypt påvirket av henne – og klips hendene over hjertet hans. Utenlandsk gruppe stokkes unna, og døren lukkes, men Freder er fortsatt fascinert samtidig som de ignorerer hans andre venninne. Han spør: «Hvem var det?»men er sa ingenting. Neste bildeteksten lyder:

Men dette er hva som skjedde med Freder – sønn av Joh Fredersen, master of Metropolis, da han gikk for å lete etter jenta.,

Med sin egen samvittighet rørt, Freder frivillig går inn i dypet av arbeiderne riket. Han går gjennom dørene i søk av jente – men kommer på t-Maskin Hall hvor proletariatet bestrebelser og lider et elendig liv. Han har skrevet en del av fabrikken hvor en gigantisk maskin (kalt M-Maskin eller Moloch Maskin) med en kjempestor veivakselen roterende ved senteret er bemannet av tolv arbeidere ivareta ringer, blinkende lys og andre kontroller., En av straining arbeidere kollapser av utmattelse, og at maskinen er i temperaturmåler (ligner et termometer) stiger faretruende høy. Det overopphetes og eksploderer, drivende menn gjennom luften og sender skyer av damp til værs.

Når kastet i bakken, Freder får hallusinasjoner om at maskinens center har blitt Moloch skapning med øyne, nese, Sphinx-som foran potene, og en gapende munn til massene av arbeidere, nå strippet og skallet, er fed., Symbolsk, den Moloch maskinen er uuttømmelig appetitt bruker det menneskelige liv av sine operatører, som er pisket til underkastelse og ført opp trappen til sin død. Grupper av mørk-uniformerte ansatte, i rader av seks som i skift-endre rekkefølge, mars opp trappen i unison mot munnen, som Moloch monster er forvandlet tilbake i maskinen i Freder øyne. Sliter og skadde arbeidere (noen båret på kull) flytte fra høyre til venstre, i silhuett, i front av Freder, etter den industrielle ulykker.,

Forferdet av grusomheter av arbeidslivet og avfall av livet, Freder går til en ventende limousin, og ordrer: «Til nye Tårn – til min far!»Han er drevet på en hevet motorvei gjennom Metropol full av fantastiske høye skyskrapere, fly, trafikk på byens overfylte gater, skycars, broer og bøyd eller suspendert expressways.

I dommen Master Joh Fredersen s (Alfred Abel) executive office, opptatt mannlige sekretærtjenester assistenter febrilsk arbeid ved pultene sine, tar diktering notater og ser på en tavle med endring av tall., Freder første taler til hans fars assistent Josafat (Theodor Loos) om hans vitne til maskinen eksplosjon, oppsatt på å fortelle sin oppslukt far om det. Fredersen sternly irettesettelser Josafat for ikke å holde på toppen av situasjonen: «Hvorfor er det, Josafat, som jeg lærer av eksplosjonen fra min sønn, og ikke fra deg -! Detaljer –!»og han sender ham ut for å undersøke. Master sender bort sine sekretærer, og forsikrer hans sønn, men Freder er dypt berørt av tragedien – han griper sider av hans hode av med hans hender og synker inn i en lenestol., Hans far spør: «Hva gjorde du i maskinen haller, Freder?»Freder svar:

jeg ønsket å se inn i ansiktene på folk med små barn er mine brødre, mine søstre… Din fantastiske byen, Far – og du hjernen av denne byen, og alle av oss i byens lys… – Og hvor er folk, far, hvis hender bygget byen din —?

Han peker utenfor den fantastiske strukturer og sikk-zagged bygninger i Metropolis., Hans uanfektet og ufølsom far kaldt svar – uavhengig av den bønner og hans sønn og ignorerer lider av horder av arbeidere:

Fredersen: der Hvor de hører hjemme…
Freder: I dypet…? Hva om du en dag, de i dypet stige opp mot deg?

En blinkende lys på et sentralbord distraherer Master, og han lukker gardinene på hovedkontoret vise vinduet.,

Josafat tilbake med flere nyheter om ulykken, og annonserer tilstedeværelsen av Grot (Heinrich Georg) – skjeggete chief formann og foresatte til Hjertet Maskin, som har et viktig budskap. Grot går inn og rapporter: «To av de fordømte planene, Mr. Fredersen…i lommene på to menn som er involvert i dagens ulykke på M-Maskin…»og presenterer sjefen med to krøllete ark som inneholder skriblet, mystiske hånd trukket diagrammer eller kart av undergrunnen, har sirkulert blant arbeidere., Fredersen igjen irettesettelser Josafat for ikke å motta nyheter fra ham først, og så plutselig avviser ham: «Gjelder for G-Bank for din gjenstående lønn…»Freder er forferdet over hva avfyring betyr for hans venn Josafat, og klager til sin far: «Det betyr: Gå under! – Far! – gå under! I dypet — !»Han løp etter lamslått Josafat for å trøste ham, og hindrer ham fra å begå selvmord med en pistol-blast til hodet. Freder foreslår et arbeid som tilbyr: «har du lyst til å jobbe for meg, Josafat?,»og så ber ham om å gå hjem og vente på ham: «jeg har fortsatt en lang vei å gå i kveld. I dypet for å være sammen med mine brødre.»I mellomtiden i Master office, den mistenkelige Fredersen har innkalt den Tynne Mann eller Slim (Fritz Rasp), en ansatt thug og lakei, om å følge og spy på hans sønn: «som starter i dag, jeg ønsker å bli holdt informert om hvert skritt tatt av min sønn.»