McIntosh Historier, produsert i samarbeid med McIntosh Labs, gi grundig utforsking av nye album av dagens beste jazz artister. Formidlere av legendariske hjem audio produkter, McIntosh Labs fremmer en forpliktelse til fantastiske high-definition-lyd og sofistikert design, bringe deg nærmere til musikk enn noen gang før., Disse McIntosh Stories er designet for å gjøre det samme, noe som gir deg en enestående se inn i historiene bak musikken og den kreative visjonen som gikk til inngåelse av hvert album.

Hver to-karriere husholdning har sine utfordringer. De er bare forverret når begge karrierer innebære en hektisk hverdag på turné verden, ambisiøse opptak prosjekter, trykk på intervjuer og media opptredener — alle på toppen av oppdra et par av barna., Så Diana Krall var forståelig nok glade for en regnfull dag i begynnelsen av Mai for å oppdage at hennes mann, rock star Elvis Costello, var i arbeid ned i hallen i samme Manhattan øving studio hvor hun forberedte seg til sin kommende turné.

Med en travel timeplan som vil se henne crisscrossing Usa og Europa gjennom det meste av resten av året, Krall var tydelig lettet over å ta et par sekunder av uventede domesticity hvor hun kunne finne det., Henne tett pakket kalender felles plass på toppen av pianoet med et kornbånd av noter og et regneark holde styr på barnevakt tidsplan for par 10-år-gamle to sønner.

«Vi hadde ingen anelse,» innrømmet hun med en humre etter å stjele et kort øyeblikk mellom intervjuer for å komme inn på Costello økt. «Jeg har aldri jobbet i samme bygg som dette med ham før, så det er fint. Det føles som om den gamle Brill Building dager. Hvis bare våre barn var her; det er det eneste vi mangler i øyeblikket.,»

Gitt hvor mye tid hun bruker på et piano, det er ikke rart at Krall føler seg mer hjemme som sitter på en. Hun er lettet over å ha et piano i nærheten under et intervju, slik at hvis hun ikke kan gjøre ganske henne, punktet med ord — noe som skjer ganske ofte, som hun jevnlig stier av eller avbryter seg selv midt-setning, en ny eller motstridende idé å trenge før den siste er fullført — hun kan slå til tastaturet, hvor hun er mer selvsikkert veltalende.

«Det er vanskelig for meg å gjøre intervjuer uten et piano,» hun trekker på skuldrene, svingbare på benken. «Jeg kan ikke sette ord., Jeg trenger ikke å kommunisere mye verbalt til musikerne hadde til. Hvordan kan du sette swing og føler deg i ord?»

«jeg har ikke vært velsignet med en veldig stor rekkevidde, jeg kan ikke spille fort, jeg har ikke store koteletter, men jeg har en god følelse og god tid, og jeg kan få til historien.,»

På hennes siste album, må du Slå Opp i Stille (Verve), Krall gjør henne tilbake til de kjente ord av the Great American Songbook etter to album som våget seg lenger unna: Veggpryd funnet henne synge pop-radio hits fra ’60-og ’70-tallet med storheter som Bob Dylan, Elton John og The Eagles, slathered i David Foster er seig orchestrations, mens Glad Rag Doll omtalt jazz sanger fra ’20 og ’30-årene lært av far sin samling av vintage 78s.,

Hennes fars bortgang i slutten av 2014, kort tid før utgivelsen av Veggpryd, var en påvirkning på den rolig og intim stemning Skru Opp Rolig, som var sykeleie at utsatte som album utgivelse og Krall er som følger tour. Albumet tok på seg en ekstra luft av melankoli i ettertid med den plutselige død i Mars Tommy LiPuma, en mentor gjennom hele Krall karriere og produsent av hoveddelen av sitt album., «Tap av Tommy har vært helt ødeleggende og uventede, men vi laget en vakker ta opp sammen,» Krall sier, fortsatt rystet måneder senere. «Vi visste det, og hadde sjansen til å si det til hverandre.»

selve materialet bor ikke på tap, imidlertid. I stedet låtene synes å spore arc-en kjærlighetshistorie fra swooning tidlig fortryllelse «Like Someone in Love» og «Er Det ikke Romantisk,» gjennom forhekset svimmelhet av «Moonglow» og «Blue Skies» til natt refleksjon på «jeg vil Se Deg I Mine Drømmer.,»Resultatet er en uventet glede og romantisk album, riktignok en farget med klar-eyed forfall av en kunstner i hennes tidlige 50-tallet. «Jeg var på vei ut av en veldig trist tid, forklarer hun. «Men det er fint når musikken gir deg et speil og faktisk viser deg hva som skjer mens du er i det. Det avslører glade og positive ting, sanger om det å være forelsket.,»

Som låtene tok form den musikalske tilnærmingen også utviklet seg fra hennes første til hensikt å gjøre en mer frodig orkestrale dato til tre små ensembler: en gjenforening av trioen som er tatt opp 1997 Kjærlighet Scener, med Christian McBride og Russell Malone, og den andre en kvartett med gitarist Anthony Wilson, bassist John Clayton Jr., og trommeslager Jeff Hamilton, alle hyppige samarbeidspartnere, og til slutt et Americana-inspirerte kvintetten med allsidige gitaristen Marc Ribot, bluegrass spelemann Stuart Duncan, langvarig Bob Dylan bassist Tony Garnier og trommeslager Karriem Riggins, en konstant i Krall er band for 20 år.

I overgangen fra en mer vidstrakt orkestrale albumet til den relativt skalert-tilbake-økt som Slår Opp i den Stille ble, et bidrag som var uunngåelig redusert var Alan Bekkelund er orkestrale arrangementer., Over Skype fra Hamburg i Tyskland, skjønt, Broadbent insisterer på at slike skift er bare en del av prosessen. «Min jobb var å forsterke en følelse av at det allerede var der,» forklarte han. «Det var ikke prøver å innføre en ordning på toppen av musikk, men å komme på innsiden av det, å farge det litt og male et rolig bilde av hva Diana var prøver å uttrykke. Du må være villig til å sublimere deg inn i hva som finnes.»

Hvis hennes blomstrende karriere nødvendigvis tar tid bort fra hennes faktiske familie, Krall har kompensert ved å danne en nær omreisende familie av musikere og samarbeidspartnere., Bortsett fra den lange periode av mange av musikerne på albumet, hun jobbet med Bekkelund, hvor lett berøring er fortsatt en viktig faktor i humør Skru Opp Rolig, siden hun var 19 år gammel. LiPuma var en grunnleggende innflytelse gjennom hele sitt profesjonelle liv, noe som gjør hans bortgang føler slutten av et kapittel.

«Tommy fikk det,» Krall sier. «Han visste hva jeg prøvde å gjøre, og han sa at han var der for å hjelpe meg til å forstå hvordan du gjør det. Hans entusiasme var nøkkelen. Han ville sitte her med hodetelefoner på og se etter den magiske ytelse.,»

Som utvidet til også å arbeide for at hun og LiPuma gjorde sammen i 2012 på Paul McCartney ‘ s album Kyss på Bunnen, som Krall i 2015 kalt «den største opplevelsen i mitt liv sammen med arbeider med Tony Bennett og Ray Brown. Jeg har jobbet med mange forskjellige artister og Paul, i tillegg til å være en jeg respekterer som artist, er et flott menneske. Jeg kunne ikke uttrykke mer hva en gledelig opplevelse som jobbet med ham og Tommy. Han er slik en gentleman.,»

«jeg har bare lyst til å gjenvinne følelsen av de Jimmy Rowles/Billie Holiday, eller Ben Webster/Teddy Wilson poster, Oscar Peterson Trio, Ella og Louis — de tempoer. Jeg har fortsatt ungdom i meg som bare ønsker å svinge og hardt rammet, men jeg er ikke redd for å være avslappet. Jeg ser rart i det.»

Det var en annen mentor, bassisten Ray Brown, som posthumt bidratt til å forme Slå Opp det Stille., Krall var å lytte til gamle kassettbånd av de timene hun tok med Brune, mens i sine tidlige 20-årene, og en offhand råd hoppet ut på henne. «Han bare sa:» Spille noe du er komfortabel med, » og han begynte å spille med meg. Jeg er egentlig ikke en planlegger, så det var bare konseptet jeg hadde for denne posten: å slappe av og føle seg komfortable med alt.»

Den forsiktig svingende versjon av «Blue Skies» med McBride og Malone sikringer av Irving Berlin standard med Thelonious monks «Gikk I Knopp.,»(Den ikoniske pianist ser ut til å ha vært på McBride ‘ s sinn som i dag, som «Like Someone in Love» åpner med et sitat fra «Rytme-en-Ning.») Ribot og Duncan fremkalle Reinhardt/Grappelli tandem på «jeg Confessin’ (jeg Elsker Deg),» mens Krall og Clayton feire sitt 25-plus-års forhold på en buoyantly intime «Ingen Månen I det Hele tatt.»

albumet er overraskende høydepunkt, skjønt, er en gåte romantisk ta på «Sway», en sang som — i versjoner av Dean Martin og Julie London — alltid syntes er best egnet for en forstad cocktail party under høyden av bossa nova mani., I Krall er gjengivelse det er helt forvandlet til en rykende tango. Lytte til stykket, er det lett å forestille Krall tapt i en lidenskapelig dagdrøm, hodet bøyd bakover, lukket øynene, svaier sakte til musikk. Det er nesten vanskelig å forestille seg at det blir opprettet i relativt sterilt miljø til et platestudio, men Krall vinket av eventuelle forslag som blir en utfordring. «Det er det jeg gjør,» sier hun bare. «Jeg har ikke vært velsignet med en veldig stor rekkevidde, jeg kan ikke spille fort, jeg har ikke store koteletter, men jeg har en god følelse og god tid, og jeg kan få til historien.,»

Disse historiene kan komme fra en rekke steder. Veggpryd kan ha vært særlig uventet, hentet fra radio hits som var populære i løpet av hennes high school dager og gjengis i en utpreget ikke-jazz mote, men Krall har alltid pepret hennes sett med brikker fra utenfor standard repertoar. Ved Academy of Music i Philadelphia denne sommeren, set-listen ispedd låter av Tom Venter og Joni Mitchell med Irving Berlin og Jobim klassikere.,

Hun innrømmer å være defensiv om Veggpryd for en tid, og hun tok problemet med kritikere som påpekte mangelen på jazz følelse eller hennes egen piano spiller på albumet — som hun insisterer var alt av design. «Det var ikke en jazz-plata, og jeg har aldri sagt at det var det.»På den tiden av Veggpryd tur, hun uttrykt en lignende følelse, sa: «jeg hadde ikke satt ut for å gjøre disse sangene inn i nye jazz-standarder; jeg ville bare for å tolke dem slik de opprinnelig ble skrevet og spilt inn, bare med en annen stemning.,»Mens de låter kan selv være flere tiår gamle klassikere av dette punktet, er de fortsatt kan ta en stor del av Krall er publikum med storm. Overhørt på Academy of Music, et medlem av publikum prøvde å få henne hvit-haired ledsager opp til hastighet, lesing av navn som Mitchell og Costello å stirrer tomt til å nevne at en av Krall er mentorer var sent Rosemary Clooney. «Nå, det navnet jeg vet,» kvinnen hevdet.

Krall lett innrømmer at hennes smak kan forskyves litt mer tradisjonelle enn noen av sine samtidige., «Kanskje hvor jeg er akkurat nå i mitt liv, jeg ønsker å spille mer avslappet tempo, sier hun. «Ray Brown pleide å kalle dem ‘gammel mann tempoer.»Men det handler ikke om en demografisk eller blir nostalgisk for meg. Jeg har bare lyst til å gjenvinne følelsen av de Jimmy Rowles/Billie Holiday, eller Ben Webster/Teddy Wilson poster, Oscar Peterson Trio, Ella og Louis — de tempoer. Jeg har fortsatt ungdom i meg som bare ønsker å svinge og hardt rammet, men jeg er ikke redd for å være avslappet. Jeg ser rart i det.»

Bekkelund er opptatt av å understreke at aspekter av Krall er artisteri., Etter nylig å ha hatt den sjeldne muligheten til å se en forestilling fra publikum, snarere enn dirigent er pallen, han bemerket effekt som Krall er tid hadde på trollbundet publikum. «Hun har en dyp, hemmelig forhold med jazz som ikke er for mange folk snakker om, sier han. «Hun lærte gjennom Billie Holiday og Louis Armstrong om følelsen av at resultater når hun plasserer en setning eller et notat i valdet. Den minutters hun gjør det, det er en veldig instinktiv reaksjon hos publikum., De føler denne spesielle ting, foruten hennes skjønnhet, foruten henne spille, det er det indre fremdrift som er ekte jazz, og det er hennes essens.»

album title, lånt fra tekster av Ivan Lins’ klassiske «Love Dance,» antyder en rolig utover bare stillhet — en forsterkning av stillhet, en intensitet som tilsvarte meditasjon. Til tross for å være delt med en Geoffrey Keezer album som hun ser ut (og som fikk henne til å stresse for å få Keezer velsignelse når hun skjønte det), Krall følte stemningen var et perfekt tonic for vår hektiske og konfronterende ganger.,

«jeg gjorde opptak før valget, men det var fortsatt så mye blir sagt hele tiden. Det er » Breaking News! Breaking News!»hver fem minutter. Så jeg tror vi trenger en pause, for å ha en liten latter og litt romantikk, lys noen stearinlys. Ikke stenge døren og nekte å takle det, men bare komme bort fra det for en liten fordi det er alltid der. Det er så mye å være opprørt over; du kan gjøre det hele tiden, men det er andre ting i livet.»