Hvordan Skrive en God Krok & Start Roman med et Smell!

Når folk spør meg hva den vanskeligste delen av å skrive en bok er — i begynnelsen, i midten eller slutten — jeg pleier å si, «Alle av det.»Hvert avsnitt av en roman kommer med sitt eget sett av utfordringer: Midtpartier er vanskelig å tomten, ender trenger å være tilfredsstillende (og i mine romaner, de vanligvis innebære en vri), men så er det en roman er begynnelsen. Lære å skrive en god krok, hvis jeg måtte velge, er virkelig den tøffeste ting.,

I denne alderen av umiddelbar tilfredsstillelse, korte oppmerksomhet spenn, og tonnevis av andre store fiction å konkurrere med, en roman begynner behov for å fange leseren. Ellers kan de anser boken en stor BRUTT (ikke ferdig) — eller om de er perusing eksempel sider på nettet eller første sidene i en bokhandel, de kunne ikke gjøre kjøp på alle. Så hvordan kan du starte en historie med et smell? Her er 12 tips til hvordan skrive en god krok!

Skremme leserne med den første linjen.

Sjokkerende lesere umiddelbart med en sjokkerende øyeblikk, visuell, eller bekjennelse vil få dem spent på å lese på., En av mine favoritt romaner, den Pulitzer-vinnende Middlesex, og starter med en doozy av en første linje:

«jeg ble født to ganger: først, som en baby jente, på en bemerkelsesverdig smogless Detroit dag i januar 1960, og deretter igjen, som en tenåring, i en legevakten i nærheten av Petoskey, Michigan, i August 1974.»

Det er overraskende og mystisk, og det blir leseren rett inn i hovedpersonen hode — det er en bekjennelse av sorterer, som rakner gjennom hele romanen. For meg, det var absolutt ingen måte jeg kunne sette boken ned.

Begynner på en livsforvandlende øyeblikk.,

En livsendrende hendelse for en protagonist som kan være deres «oppfordring til hendelsen» — et øyeblikk som kaster ham eller henne inn i en konflikt, må de løse eller overvinne ved slutten av historien. Den første kapittel av Jodi Picoult s Håndtere med Forsiktighet snakker om en baby fødsel — alltid spennende! Men ting blir enda mer interessant når babyen kommer med en hel rekke helseproblemer — å tvinge foreldrene til å gjøre en hjerteskjærende avgjørelsen.

Denne «oppfordring til hendelsen» alt som skjer i løpet av de første ti sidene av romanen., Ved slutten av kapittel leseren kjenner hele situasjonen på hånden, og kan ikke snu sidene er rask nok til å se hva som skjer neste.

Lage intriger om tegn.

Når du skriver første kapitlene av thrillere, spesielt — det er gøy å ymte om trøbbel, løgner, hemmeligheter, og skandalen, men ikke gi bort alt. I min roman, Heiresses, starter jeg med linjer som: «Du vet Saybrooks. Alle gjør.»

Denne familien er velstående, NYC royalty, leve et sjarmert liv., Men på bunnen av en side, ting begynner å mørkne — jeg nevne at hvert familiemedlem har en hemmelighet, og at de er litt forbannet. Som ikke er fristet til å lese videre om det?

Bruk en innstilling som oppfordring til hendelsen.

jeg har allerede nevnt den «oppfordring til hendelsen» — historien beat som virkelig får tomten kommer. Noen ganger, et sted i seg selv kan forårsake eller være provoserende hendelsen. Hvis det er det, hvorfor ikke starte den karakter det (eller i det minste, på en modus for transport skal det) for å hoppe rett i?,

Et godt eksempel er i The Shining, der Jack er på den beryktede har Utsikt over Hotellets intervjue etter en ny jobb. Leseren tror dette kommer til å bli en ny start for ham og hans familie… men selvfølgelig, de er feil. Stephen King kunne ha fylt de første sidene med utredning av Jack tilbake i sitt gamle liv, men starter romanen på hotellet — som er et tegn i seg selv — tar leseren inn i historien.

Opp innsatsen innen de første sidene.,

I en thriller, det er alltid flott å starte med et mord, en kropp blir funnet, eller noen å gå glipp av — den setter opp problem og mål for resten av romanen. I min serie Amatører, innføring handler om hvordan hovedpersonen Aerin Kelly ‘ s søster, Helena, går mangler og hele resten av boken, Aerin og gruppe detektiver møter hun opp med sikte på å finne ut hva som skjedde.

et Annet eksempel på dette er i 57 Buss, den sanne historien om en hat kriminalitet som involverer en agender teen i California., Den første scenen viser oss at kriminalitet, men da forfatteren går tilbake litt fra perspektivet av både gjerningsmann og offer, dykking dypere inn i hver enkelt av deres virkelighet. Måten forfatteren Dashka Slater legger ut de første scenene i en skriftestol, conversational slags måte, leseren føler seg dratt inn i handlingen og tvunget til å vite hva serie av hendelser som forårsaket denne forferdelige tragedien, og hvordan det kunne vært unngått.

Innføre noe illevarslende gang.

å Holde tilbake informasjon om noe tilsynelatende normalt kan gjøre det illevarslende — og intriger lesere til å lese videre., En av mine favoritt bøker da jeg var liten ble jeg Vet Hva Du Gjorde Sist Sommer, med Lois Duncan, dronningen av YA thrillere. I det første kapittelet i denne boken, Duncan ikke rote rundt — hun får rett til vær oppmerksom på at rakner de viktigste figurene lever umiddelbart: «notatet ble det, som lå ved siden av henne plate når hun kom ned til frokost.»

Rett utenfor balltre, lesere spør: Hva er oppmerksom på? Hvorfor gjør det noe? Hvor kommer den fra? Og de får lyst til å lese videre for å finne ut., (Forresten, det var denne anonyme oppmerksom på at delvis inspirert meg til å lage En skurk i Pretty Little Liars — det er ikke noe skumlere enn noen ser deg og kjenner alle hemmeligheter!)

Sette stemningen.

Sette stemningen i boken rett utenfor balltre — enten det er av doom, mystikk, mischievousness, eller snarkiness — sier til leseren, «Dette er hva verden er, du er nå midt i den, og her vi går.»I den klassiske dystopiske roman 1984 av George Orwell’ s første linje står det: «Det var en lys kald dag i April, og alle klokkene var slående tretten.,»Umiddelbart, leseren vet at dette er både en verden de forstår — samme været, samme vilkår for måneder i året — men også en verden som er fremmed for dem. Og ved å velge «tretten», et nummer så ofte knyttet til unluckiness, Orwell umiddelbart skaper spenning og mystikk. Dette er ikke kommer til å bli en munter roman, han telegraphs. Illevarslende ting kommer til å skje.

et Annet godt eksempel er Nick Dunne er første linje i Gillian Flynn ‘ s Gone Girl: «Når jeg tenker på min kone, jeg tenker alltid på hodet.,»Det er så skremmende ved første lese, og selv om Nick trekker seg litt tilbake og korrigerer våre forestillinger om hva det vil si, hans ord fortsatt å sette tonen på hvem han er og hva boken kommer til å være like.

Gjøre figurene dine sympatisk — og relatable — umiddelbart.

I en tegn-drevet roman, det er nøkkelen til å gjøre tegn supersøte til lesere så snart som mulig. I innledningen til den første Pretty Little Liars, lesere få en titt på Aria, Hanna, Spencer og Emily på den aller første sider., Jentene er alle relatable — Aria er goofball lukter gress, Emily ‘ s jenta med den strenge foreldre, Hanna er kløne, og Spencer er uber-konkurransedyktige jente som ikke gjør JV cut for hockey. Til lesere, disse jentene føler folk at de kanskje allerede vet — og dette er alt pakket inn i to sider. På den måten, etter den tid deres BFF Ali går mangler og En begynner å torturere dem — leseren allerede føler for disse jentene, og er investert i sine historier.

Uavgjort i leseren med en sterk stemme.,

Noen av mine favoritt bøker er fortalt fra den første personen, og det er overbevisende stemme som gjør de første sidene synge. Et klassisk eksempel er Holden Caulfield fra The Catcher In the Rye:

«Hvis du virkelig ønsker å høre om det, er det første du vil sannsynligvis ønske å vite er hvor jeg ble født, og hva min elendig barndom var som om, og hvordan mine foreldre var opptatt, og alle før de fikk meg, og alle som David Copperfield slags dritt, men jeg føler meg ikke som å gå inn i det, hvis du ønsker å vite sannheten.»

Gjennom disse linjene, leseren danner en umiddelbar oppfatning av Holden., Det er også spennende hvordan han henvender seg til leseren direkte, nesten som gjør dem føle deg som en venn. Jeg også elsker denne første-person linje fra Fôr av MT Anderson: «Vi dro til månen for å ha det gøy, men månen viste seg å helt suge.»Igjen, leseren får en følelse av karakter, humør, og verden — alt i en enkel setning!

Start i et øyeblikk av forvirring.

Den klassiske rystelser våken og ikke vite hva som foregår på trope er alltid en morsom måte å starte en historie. I min siste roman, Den Elizas, hovedpersonen, Eliza Fontaine, våkner i en seng hun ikke kjenner igjen., Hun er å finne ut sammen med leseren hva som skjedde med henne — hun falt ned i et basseng, og ligger nå på sykehus — og det blir snart klart at det er hennes oppgave å fylle hullene i hennes minne og spore opp hvem som gjorde henne nesten drukner. Denne strukturen fungerer godt fordi det er en bok om tåkete minner og forvirret hjernen, men leserne kan søke sammen med henne til å sette sammen alle bitene.

ikke overbelastes ned med utredning.

Det kan være fristende å avsløre alt om et tegn, deres bakgrunn, deres kamp, deres hemmeligheter — i løpet av de første sidene., På denne måten lesere vil virkelig kjenner dem, ikke sant? Men jeg fraråder det. Å ha en mer aktiv første par sider eller kapitler bruke noen av tipsene som er skissert ovenfor vil skape mer på en side-snu opplevelsen, og du kan komme til det kjedelige karakter ting senere.

professor i min MFA-programmet ga meg gode råd når: Late figurene dine er på en fest, og de snakker til deg, leseren, for første gang. Ville de virkelig fortelle deg hele historien en gang, eller så ville de gjøre det bare å bli kjent med deg?, Noen forteller karaktertrekk her, og det kan gå en lang vei mot å få oss til å sympatisere med en karakter. Når leseren er hekta, så kan det være på tide fordype deg i at bakgrunnshistorien. Det er en hårfin balanse, men i begynnelsen av en roman, mindre er ofte mer!

End det første kapitlet med en killer cliffhanger.

Vi har snakket mye om hvordan å starte første kapitlene, men hva om hvordan å avslutte dem? En av de største utfordringene jeg har når jeg skriver en roman arbeider i nok cliffhangers å holde leserne ønsker mer. (Stephen King er en mester i dette.,)

I Pretty Little Liars, min siste linjene i innledningen er: «Det var fryktelig å tenke Ali kan være død, men… hvis hun var det, i hvert fall sine hemmeligheter var trygge. Og det var de. For tre år, uansett.»Som umiddelbart har leseren å spørre, «Vent? Hva skjer? Gjør Ali komme tilbake?»

jeg Vet Hva Du Gjorde Sist Sommer, Duncan ender i det første kapitlet med Julie åpne notatet, og… OMG. Den leser, jeg vet hva du gjorde sist sommer! Rett til poenget, i en perfekt oppsett av hva som er til å komme, sier Duncan til leseren: «jeg tør du ikke å snu siden.,»Dette er hva du ønsker å oppnå i de første kapitlene: Opprette en uimotståelig oppleve at leserne ikke kan muligens sette ned.

Så der har du det! Hva er noen av dine favoritt første linjene — og ditt eget tips for hvordan du skriver en god krok?

De synspunkter og meninger som kommer til uttrykk i denne gjest innlegget er de av forfatteren og gjenspeiler ikke nødvendigvis synspunkter og meninger BookBub.

Vil dele dette innlegget? Her er ferdige tweets!,

Klikk for å tvitre: Se hvordan kroken lesere fra side én med disse fantastiske tips fra @sarabooks, bestselgende forfatter av Pretty Little Liars! http://bit.ly/2l3VYaY

Klikk for å tvitre: Sjekk ut disse flotte tips til hvordan du skriver en god krok! Hva ville du legge til i listen? #amwriting #writetip http://bit.ly/2l3VYaY