Se inn i Spotify Figur arkiver, «Wonderwall» begynte konsekvent går inn i de nedre delene av plattformen i global Topp 200-listen i oktober 2017, reoler opp rundt 570,000 bekker per dag. Det har i stor grad holdt seg der siden den gang, selv på et stadium, beveger seg inn i Toppen 150 emisjoner.,
Selv om det har vært tilfeller når sangen har dukket ut av 200 (spesielt i løpet av desember, når Julen treff flom Spotify spillelister, eller når du spor fra en blockbuster nye album som Post Malone ‘ s siste Hollywoods Blødning sverm rangeringen), «Wonderwall» har vært på Spotify er daglig globale chart for flertallet av de siste 24 måneder. Ved midten av sommeren 2018, det var å trekke i mer enn 600.000 hver 24 timer. Som jeg skriver dette, «Wonderwall (Remastered)» er på Nummer 182, med 662,635 daglig spiller.,
Ifølge for å Spotify data, «Wonderwall» har samlet 782.8 millioner streams på tjenesten totalt til dato, mening, i sin nåværende tempo, vil det lett treffe en milliard i løpet av de neste 12 måneder. Sementere sin outlier status: Den nest mest populære Oasis sang på Spotify, og Noel Gallagher-frontet «Don’ t Look Back in Anger», har nesten en tredjedel av sin betydningsfulle tally, med circa 287 millioner bekker for sin kreditt.
Det er noen viktige ting du bør vurdere om «Wonderwall» som et spesifikt Spotify case-studie., For en, dens oppstigning til å bli en vanlig Topp 200 oppføring kom sammen vellykket relansering av Liam Gallagher ‘ s karriere, via sin debut solo album, Som Du Var, utgitt på Warner Records i oktober 2017 (og begge Gallagher-brødrene fortsette å framføre sangen, ensidig, på sine konserter). Også interessant: dagens «Wonderwall» oversikt over 660,000-ish daglig spiller mener det er genererer rundt $2,650 i innspilt musikk royalties hver 24 timer (eller rundt en million dollar i året), er gode nyheter for sin opphavsretten, Sony Music. Denne ytelsen blir drevet internasjonalt., Selv om «Wonderwall» ikke regelmessig vises på Spotify ‘s market-spesifikke Topp 200-diagram for de Forente Stater, det er i dag gjør rundt 60,000 spiller per dag i STORBRITANNIA, med en annen 30.000 i Australia — mens, i henhold til Spotify statistikk, Oasis’ mest populære områdene i dag er São Paulo, Brasil, etterfulgt, i rekkefølge, av Mexico By, Santiago, Chile, og Buenos Aires, Argentina.
Likevel større snakkis, på et makro-bransjen grunnlag, om hvordan «Wonderwall» utfører på Spotify, er hvorvidt det representerer den første sprekken i en spesielt sta dam., I henhold til Alfa-Data-tall, «deep catalog» musikk — det vil si, spor utgitt mer enn tre år før en bruker treff spille — er å miste markedsandeler på audio streaming-tjenester i USA faktisk, mer enn halvparten av alle strømmer på tjenester som Spotify i dag er musikk som er utgitt i løpet av de siste 156 uker — en utrolig stat når du tenker på at musikk biz største superstjerner, – fra Beatles til Eminem, fra Ørn til Michael Jackson, fra Whitney Houston til Adele, utgitt sin definere materiale før 2016.,
Denne trenden er potensielt ubehagelig for de store plateselskapene. Det er ikke bare moderne superstjerne avtaler vesentlig dyrere enn de fra fjoråret, men de også (en) utløper raskere og (b) se artister betalt en mer sjenerøs andel av royalties, opp fra cirka 20 prosent i løpet av Nittitallet (med 80 prosent går til plateselskaper) ofte nærmer seg 50 prosent (eller mer) i dag., Med andre ord, når «nye» musikken streames, store plateselskapene — som eier mesteparten av den lukrative artist kataloger fra de siste 100 år — vil vanligvis tjene en mindre andel av royalties enn når «gammel» musikk spilles av. Eldre musikk har fortsatt heftig finansielle resonans for hovedfag, men spesielt i den krympende verden av fysiske detaljhandel. For eksempel, to ganger i de siste tre årene, «katalog» kunstnere har dukket opp i Universal Music Group er fem største handlinger på en årlig omsetning grunnlag: I 2018, det var the Beatles; i 2016, det var the Rolling Stones.,
Det er bevis for at en eldre demografisk — en som favoriserer Little Feat over Lil Tecca, billedlig talt — vil bli en større innflytelse på streaming i årene fremover. Ifølge en rapport («Gå Etter Bestemor») utgitt av investment-bank rådgivende firma Evercore, ca 14 millioner brukere i USA aldre 55 og over vil bli mobile internett-brukere for første gang mellom 2017 og 2021. Evercore sier denne gruppen har en «en 30 prosent større årlige kjøpekraft enn millennials og representerer minst $1.5 milliarder i netto formue.,»(Dette kan forklare hvorfor Spotify, som tradisjonelt har fokusert utelukkende på millennials og Gen Z, nylig slått til målretting middelaldrende typer som karrierer har overskygget sin lidenskap for musikk via en nostalgisk STORBRITANNIA markedsføring kampanje. Eksempel tekst: «1979: London Calling; 2019: konferansesamtaler.»)
Hvor er det «Wonderwall» passer i mot dette bakteppet? Det er vanskelig å vite før vi er sikker på hvem, nøyaktig, er å spille det 600,000-plus ganger per dag på Spotify., En fersk anelse kan ha kommet fra Spotify ‘ s egen forskning, som viser at bare 30 prosent av strømmer av the Beatles akkurat nå er spunnet av de mellom 18 og 24.
Noen veldig senior musikkbransjen folk som jeg har talt til denne uken tror at «Wonderwall» kan godt vise seg å være en dam breaker — at eldre musikk er i ferd med å trappe opp sin markedsandel på Spotify som baby boomers og Gen Xers ponni opp for abonnement., Den naturlige konsekvens, sier de, vil være at evergreen poster vil ofte, sakte men sikkert, vinne «haren og skilpadden» streame kampen mot moderne hits, som, relativt, har en tendens til å eksplodere raskt, så slokner. («Wonderwall» av noen avstand, ikke holder tritt med det liker av «Old Town Road» på Spotify, akkurat nå, men det er interessant at Oasis-sporet har blitt streamet rundt 40 millioner ganger siden 9. August — samme volum som et flaggskip, men på ingen måte kommersielt barnstorming ny singel fra Katy Perry.,)
Annen industri tall tilbyr mer skepsis på denne utviklingen. De foreslår at, uavhengig av hvor mange kredittkortopplysninger en eldre generasjon kan hånd på Spotify, var det en faktor som alltid vil forskyves den relative effekt av musikk-streaming er publikum.
Som en aktet L. A-basert platebransjen figur fortalte meg i forrige uke: «Da the Beatles kom gjennom på Sekstitallet, tenåringer var å spille musikken sin igjen og igjen, hver dag., Foreldrene var ute på arbeid, opptatt med voksne liv, så Mamma og pappas favoritt artister, i form av totalt spiller i hver husholdning, fortapte ut. Ingenting har forandret seg, bortsett fra i dag tenåringer spiller Post Malone eller Lizzo eller Drake over og over, og det er Beatles som blir satt på sidelinjen.»
Den avgjørende forskjellen på moderne streaming-plattformer, en kunstner er total andel av royalties er direkte tilsvarer deres andel av totalt spiller – et resultat som i stor grad drevet av unge mennesker med tid på (og mobiltelefoner i) deres hender.,
Tim Ingham er grunnlegger og utgiver av Musikk Virksomhet over hele Verden, som har betjent den globale industrien med nyheter, analyser, og jobber siden 2015. Han skriver en ukentlig spalte for «Rolling Stone.”