映画の歴史の中で、どのディレクターもクエンティン-タランティーノよりもクールな映画のアイデアを高めるために多くを行っていますか？ 確かに、ファンによって映画が作られるという考えは、少なくともダイハードな批評家のグループがカメラの後ろに足を踏み入れたフランスのニューウェー 数年後、スピルバーグ、ルーカスと映画学校のガキの世代は、前に来ていたものにリフ。, しかし、それは彼らの時間に真剣に取られていなかったジャンルをふるいにかけると、これまで以上にそれらをヒッパー作ったような方法で彼らのDNAを再構成するために元ビデオ店員とB-ムービー savantを取りました。 彼のキャラクターの話し方、さらに重要なことに、それらを夢中にさせた主題は、観客に映画（そしてマドンナの歌の意味）についてオタクに許可を与え、 がどのようにスタックに対しょう。 彼の名前に九つの特徴を持つ（タランティーノは”キル-ビルVol., 1と2″一つの映画として、しかし、我々はそれらを別々に評価しました）そして、おそらくもう一つ来て、タランティーノは議論のために熟した全作品を作り バラエティの常駐シネファイル、ピーター*デブルージとオーウェン*グレイバーマンは、彼の映画をランキングし、お互いの評価に計量、ちょうどそれを行っています。
10. The Hateful Eight(2015)
オーウェン-グレイバーマン：タランティーノの喜びを思い起こさせることのないタランティーノ映画。, ローリング物事を取得する拡張スローポーク駅馬車に乗って、ワンアップマンシップのトリッキーなドラマのための種を植えているようですが、フィルムは冬のどこの真ん中に巨大な丸太小屋に到着すると、それは賢いよりも悪意のある”テンリトルインディアン”のバリエーションに変わり、あなたは彼らがノックオフ見てあまりにも幸せですので、気まぐれなキャラクターで。, タランティーノは映画の70mm映画撮影に執着していたが、視覚的な”大きさ”は閉所恐怖症の悲観的なセットで贅沢にされており、世界で最も豪華な”ガンスモーク”のエピソードのように感じられるため、映画の歴史の皮肉として下がらなければならない。”
Peter Debruge：私はこの映画がほとんどよりも好きで、それが非常に多くのバージョン（Netflixから入手可能な新しい四つのエピソード”拡張バージョン”を含む）に存在するという事実に魅了されていますが、それは私がなしで生きることができるタランティーノ映画であることを認めています。
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PD：タランティーノフロントロードされた”キル-ビル：ボリューム1″ほぼすべての最高のシーンで、第二弾は”花嫁”として驚くほど十分に始まりますが、”キル—ビル：ボリューム1″は、ほぼすべての最高のシーンです。ウマ—サーマン）は”デス-リスト-ファイブ”を続け、バッド（マイケル-マドセン）とエル-ドライバー（ダリル-ハンナ）との驚くべき対決を引き起こし、ビル（デビッド-キャラダイン、ディプティックの最も興味深いキャラクター）との最後の対決につながった。, ティーノを明確に意の点のパーム爆発の中心技術”としてウインクとショー兄弟の古典にも保存と死の動きの葉”は、全血問題”としての取締役と呼ばれる組合せ時間）感拍子抜け. そのクレジットに、”ボリューム2″は、一次元の法案を殺すマシンから花嫁を変換します。, 無償の劣化に抵抗することによって—そしてついにそのヒロインの動機と裏話を明らかにすることによって—プロジェクトは、彼女を客観化することなく、サーマンの強いスターペルソナを祝って、それに影響を与えたエル主導の搾取映画のようなものを改善します（過度に）。
OG：”第1巻”がゴミ映画のエピファニーだったところでは、これはより多くの詰め込まれたゴミ圧縮機のように感じています。
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OG：タランティーノは、1969年にロサンゼルスの映画やテレビ業界に深く浸透し、スタジオシステムの衰退した残り火が新しいハリウッドのヒップスターの雰囲気と混ざり合ったとき、スパングリーファッションとトップ40の台頭が世界を輝かせ、隠された世界を作った。チャールズ-マンソンの存在はそれを震わせ、リック-ダルトン（レオナルド-ディカプリオ）のようなテレビスターが信頼できるスタントマンのクリフ-ブース（ブラッド-ピット）と一緒にスパゲッティ-ウェスタンを作ることができたとき。, これはQuentinがハングアウト映画に最も近いものであり、Margot RobbieのSharon Tateが画面上で自分自身を見るためにマチネに行くときよりも面白くて魅力的なもので しかし、これはまた、ハリウッドの光が地平線上の暗闇を満たしている物語であり、それが最終的に起こると、映画は誤ったスプラッター漫画に崩壊する。
PD：彼がヴィンテージハリウッドに取り組んでいるのを見るのはうれしいことですが、サスペンスは私にとってはうまくいきません。 これはドラッグする唯一のタランティーノ映画です。
7., Django Unchained(2012)
PD：タランティーノの最も経済的に成功した映画は、彼の”inglourious basterds”がヒトラーを殺したときに引き起こされた過激な歴史修正主義の精神を拡張し、彼を鞭打ち、売り、弾圧した人々に血まみれの爆発的な復讐を発揮するためにスリリングな立場にジャンゴという名前の奴隷を入れました。, タランティーノはウィル-スミスのためにこのキャラクター（名前はスパゲッティ-ウェスタン—ヒーローから来ている）を書いたが、オスカー賞を受賞した”レイ”スターのジェイミー-フォックスから、クリストフ-ワルツやサミュエル-L-ジャクソンのような人たちによってすでに非常に高く上げられていたバーでレオナルド-ディカプリオと一緒に行く。, タランティーノは常にNワードの彼の使用と少しあまりにもリベラルされています,この映画の人種政治は延々と魅力的ですが,アメリカはその下劣な歴史に直面することを余儀なくされます,次の年のための道を開きながら、”12年の奴隷”.
OG：白人至上主義の恐ろしさについての歴史的なジャンボリーとして、Tarantinosの奴隷ドラマは破壊的な勝利ですが、ストーリーテリングとして私はそれが混
6., Death Proof(2007)
OG：タランティーノのschlock-ダブルビル機能”Grindhouse”の半分はクラッシュです-そして、”vanishing point”と”white line fever”のロードデーモンジャンルへのオマージュを燃やし、それは彼がこれまでに取ったドライブインキックの堕落に最も知っている突入です。, この映画は、アクションをキックオフするゴミ箱の女の子の複雑なジャムセッションから、スタントマンマイクとしてのカート-ラッセルの死のガラガラパフォーマンス、車のクラッシュの非常識なバラバラの残虐行為（デイブ-ディー、ドージー、ビーキー、ミックの陽気な株に設定されている&ティッチの”ホールドタイト！”）は、映画の前半をクライマックスにしたものである。 しかし、”死の証拠”が安いスリルを楽しむ以外の何ものでもなかった場合、それはあまり追加されないかもしれません。, それは本当に女性の台頭の預言的な寓話であり、ロザリオ-ドーソンとゾー-ベルが車輪を取ると、起こる対決は純粋なスピード、純粋な暴力、そして純粋な至福 -OG
PD：私はその勇敢なスタントワークで、最後の30分が大好きですが、血まみれの、slobberingビルドアップとオーバーザトップのmisogynyを遵守することはできません。
5., Jackie Brown(1997)
PD:”Inglourious Basterds”第二次世界大戦のインポッシブル-ミッション映画からタイトルを取ったかもしれないが、監督の全作品の唯一の本物の適応は”ジャッキー-ブラウン”であり、タランティーノはエルモア-レナードの”ラム-パンチ”を取り上げ、ケイパーの小説をパム-グリアへの長編オマージュに再ファッションした。, “パルプ—フィクション”では、タランティーノはブルース-ウィリスとジョン-トラボルタのキャリアに新鮮な命を吹き込んだが、ブラックスプロイテーション映画で主に知られている女優に対して同じ敬意を示すことについて（業界の性差別的、人種差別的な基準によって）はるかに大胆なものがあった。,”ふさわしいほど十分に、”ジャッキー*ブラウン”は、彼女が彼女の銃を実行している上司（サミュエル*L*ジャクソン）をはぎ取るのに役立ちます絶望的な客室乗務員（グリア）と保釈債務者（ロバート*フォースター）との間のロマンチックな接続にヒンジング、魂を持つ一つのタランティーノ映画です。 タランティーノは、彼のキャラクターの会社の喜びに浴するために観客を招待しながら、新しい極端に時間を伸ばします。,
OG：タランティーノがすでに改善していたエルモア-レナードのプロットの縫い目を明らかにし、パム-グリアとロバート-フォースターのラブダンスのソウルフルな人間性は、映画のその側面が少しドラッグになるのを止めるものではありません。
4., Kill Bill:Volume1(2003)
PD：最近、観客はタランティーノ映画の間の長い待ち時間に慣れていますが、2003年、クエンティンは彼のモジョを失ったのでしょうか？ どうすれば彼に一致すいトップかった。 そして、彼の二部復revengeサガの最初の割賦が落ち、そのような疑問は消えました。, どういうわけか、オマージュ駆動の作家は、それがポストモダン芸術としてパルプとB映画の比喩を再キャストするタランティーノの比類のない能力を拡大したとしても、そのトーンとスタイルで驚くべき、同時に新鮮でおなじみのように見えた映画を提供するために管理していました。 ここでは、彼の参照は、東カンフーと犯罪映画、拡張ブライアン*デ*パルマリフ（ダリル*ハンナ病院シーケンス）とアニメとして提示されたキーフラッシュバック “キル—ビル”は以前の映画とは違って見え、聞こえ、ポップカルチャーは即座にそのアイデアを吸収し、それがどのように終わったかを見るためにさらに半,
OG：私はタランティーノの映画がただのポップなパスティッシュであることを購入していないが、これはそれがスリリングに感じているというこ -OG
3., Inglourious Basterds(2009)
OG：タランティーノの催眠的に夢中にさせる第二次世界大戦の叙事詩は、その1978年のイタリアのアクション-コンバット—ポットボイラーからのタイトルであるが、これはまだ60年代に根ざした美学を持つ一つのqt映画である-スタジオシステムの最後の完全に機能する瞬間に、ロバート-オルドリッチ（”ダーティ-ダース”）とブライアンgのような監督。, ハットン（”ケリーの英雄”）は、ナチスと戦う光景の中で古いガードハリウッドの旅行有線バージョンを見つけました。 タランティーノは、しかし、あまりにも、物語の複雑さ、および賭け金をアップします。 反ユダヤ主義を信じる以上のことをするドイツ人将校ハンス-ランダ大佐としてのクリストフ-ワルツの酔わせるようなオープニング-モノローグから、彼はそれを説明します、映画は戦争と自我の酔わせるような衝突であり、構築して爆発するゆっくりと燃えるセットピースの周りに構築されています。 パフォーマンスは、ブラッド-ピットから、いわゆるワル-彼は面白い田舎者のナチスの戦闘機の中尉として、均一な完璧です。, アルド-レイン、マイケル-ファスベンダー、アーチー-ヒコックス、ダイアン-クルーガー、正義の女優、スパイ、ブリジット-フォン-ハマースマークとして映画評論家になった。 そして、タランティーノがクライマックスで、第二次世界大戦の終わりを自由に書き直すことができれば、彼はハリウッドの調合”Inglourious Basterds”を引き出し、自分のゲームでそれらを切り札にするという愚かな大胆さでそれを行います。
PD：映画はタランティーノの最高のセット作品（特に映画を開く血を冷やすナチスの家の襲撃）のいくつかを備えていますが、私は全体について,
2. 貯水池の犬(1992)
OG：タフナット詐欺師のグループは、マドンナの内側の意味を議論するコーヒーショップの周りに座っています”処女のように”;私たちは前にそれを見たことがありませんでした。 その後も同じようにlowlifes、痩せやすい黒関係、徒歩に向けてお味がスローモーション、L.A., ジョージ—ベイカー-セレクションの”リトル-グリーン-バッグ”を伴うサンは、”ビー-マイ-ベイビー”の力であなたの目と耳に当たるシーケンス。”単一の水ぶくれストロークでは、タランティーノは革命的な宣言を行います：彼は次世代のスコセッシになります。 そして、彼の魅惑的な最初の機能のすべてのシーンは、その約束に良いです。, カサヴェテス-ケイパーのようなリアルな強盗スリラー、あなたの頭の中に入ることによってあなたを包み込むプレッツェルロジックの時間構造、映画史の中で最も奇妙に歓喜する拷問シーンはもちろんのこと、”あなたと一緒に真ん中に立ち往生”70年代のさらに別のスーパーサウンドに設定され、”貯水池の犬”は、すべての詐欺と告白に絶望的で消えない人間性を見つける策略と忠誠心の赤血の物語です。
PD：それをすべて始めたのは、”貯水池の犬”タランティーノの声を確立し、ジャンルの映画に完全に革命をもたらしました。, 彼はそのゲームを変える対話の一部を提供するために自分自身を投げかけました。
1. パルプ-フィクション(1994)
PD：あふれんばかりの自己認識。 恥知らずに甘やかされる。 延々と引用できる。 ティム-ロスとアマンダ-プラマーがロサンゼルスのダイナーを立ち上げる前に計画を立てるオープニングシーンから、”パルプ-フィクション”は観客に映画を見ていることを認識させる。, あらゆるライン、あらゆる角度、あらゆる音楽手掛りはその経験のguiltless喜びを増幅するように設計されていたように感じる。 “リザーバードッグス”で紹介されたタランティーノ—タッチは、”トゥルー—ロマンス”でノッチを取り上げ、70年代の映画から足のマッサージまで、QTの多くの偏心オブセッションのこのとんでもない、超様式化されたリミックスで主要な方法で主流になった。 “パルプ-フィクション”はポップカルチャーの参照で混雑するかもしれませんが、最初の視聴ではめちゃくちゃ予測不可能に感じています：ミアの心に皮下、ゼッドの地下室のgimp、マーヴィンの顔を犠牲にする失火。, 映画は厚かましく、その袖にその監督の個性を身に着けている、ドレスアップし、話し、直接模倣して映画を作るために無数の他の人を鼓舞。
OG：言葉遊びからガンプレイ、ダイナーダンス、トラボルタのヴィンセント-ベガの死と”復活”に至るまで、タランティーノの傑作のすべての瞬間は、私がむしろ入りたい映画が他にないという点まで、あなたを瞬間に差し込みます。