History
詩人Edna St.Vincent Millay(1892-1950)と彼女の夫Eugen Jan Boissevainは、1923年秋に新婚者としてこの狭い家に引っ越しました。 この家を含む19世紀の73から77のベッドフォード-ストリートの建物は、その年に建築家フェルディナンド-サヴィニャーノによって芸術家、作家、俳優のグループのために再設計された。, これらの家のすべての短いストップは取り除かれ、フロントドアはコマースストリートから狭い路地を介してアクセスする共通の庭に開かれた後部に追加されました（フロントストップはその後再建されています）。 その時、階段状の欄干が追加され、開き窓の窓はMillayの家になるもののすべての窓に切断されました。
ベッドフォード-ストリートに移る前、公然とバイセクシュアルなミレイはすでにボヘミアン-グリニッジ-ヴィレッジの中心人物としての地位を確立していた。, 友人には”ヴィンセント”として知られていたミレーは、ワシントン-スクエア-パークのすぐ南にあるマクドゥーガル-ストリート139番と133番のプレイハウスで演奏した劇団”プロビンスタウン-プレイヤーズ”の初期のメンバーであった。 これらの年の間に彼女の住居の二つは、139ウェイバリープレイスと25チャールトンストリートが含まれており、どちらもまだ立
一般的な信念に反して、Millayはこの家から角を曲がったところにCherry Lane Theatreを設立することに直接関係がないようですが、Provincetown Playersの同僚はそうでした。, （Milly Peppe、Millayの文学執行者は、NYC LGBT Historic Sitesプロジェクトとの電子メール交換に既知のMillay/Cherry Laneの証拠が存在しないことを確認しました。)
“第一次世界大戦直後の時代に…村は、期間のすべての重要なアメリカの文学、芸術、政治運動のインキュベーターとして役立ったとき。 …ミレイの仕事と人生は、過去の制限の自由な、ジャズ時代の近代的な、解放された女性を表すようになった。”
1923年春、Millayはハープ-ウィーバーのバラードのための詩のためのピューリッツァー賞を受け取った第三の女性となった。 （プラークのベッドフォードトハウスは間違える彼女が書いた詩です。 彼女はヨーロッパにいる間、1922年にそれを書いた。 その後、彼女は彼女のコレクションThe Harp-Weaver、および他の詩（1923年）を出版しました。 翌年、ミレイは彼女のキャリアの中で多くのものの一つ、米国西部の彼女の成功した読書ツアーでメディアの注目と名声を集めました。,
1925年、ミレイと彼女の夫はベッドフォード-ストリートを離れ、ニューヨークのアウステルリッツにある長年の家であるスティーププレットに向かった。
詩の基礎に従って、Millayは”彼女のリベットの読書および性能、彼女の進歩的な政治姿勢、ヘテロおよび同性愛の率直な描写、および、とりわけ、女性の経験および表現の新しい種類の彼女の具体化および記述のために知られていた。 1960年代までに、T-S-エリオット、エズラ-パウンド、ウィリアム-カルロス-ウィリアムズ、W-H-ウィリアムズによって支持されたモダニズム, オーデンは非常に重要であり、ミレイと彼女の世代の他の女性詩人のロマンチックな詩はほとんど無視されました。 しかし、フェミニズムの広がりは、最終的に彼女の著作への関心を復活させ、彼女は非常に才能のある作家としての認識を取り戻しました—多くの細かい詩を作成し、自由と個人主義を支持し、ラディカル、理想主義的なヒューマニストの教義を擁護し、幅広い同情と人生のための深い畏敬の念を持っている最高のアメリカの伝統の中で自由に彼女の心を話しました。”