Kigger man i Spotify Diagram arkiver, “Wonderwall” begyndte konsekvent at indtaste den nederste del af platformen ‘ s globale Top 200-liste i oktober 2017, reoler op omkring 570,000 streams per dag. Det har stort set opholdt sig der lige siden, selv på et tidspunkt, bevæger sig ind i top 150 placeringer.,
Selv om der har været tilfælde, hvor sangen har dukkede ud af de 200 (især i løbet af December, når Julen rammer oversvømmelse Spotify playlister, eller når spor fra en blockbuster nye album som Post Malone ‘s seneste Hollywood’ s Blødning sværm placeringer), “Wonderwall” har været på Spotify ‘ s daglige globale diagram for de fleste af de seneste 24 måneder. I midten af sommeren 2018 trak det mere end 600.000 hver 24.time. Mens jeg skriver dette, er” Wonderonder .all (Remastered)” på nummer 182 med 662,635 daglige spil.,
Ifølge Spotify data, “Wonderwall” har akkumuleret 782.8 millioner streams om service i alt til dato, hvilket betyder, at det nuværende tempo, vil det nemt ramme en milliard inden for de næste 12 måneder. Cementering af sin afvigende status: Den næste mest populære Oasis-sang på Spotify, Noel Gallagher-fronted “Don’ t Look Back in Anger”, har næsten en tredjedel af sin afgørende stemme overens, med circa 287 millioner streams til sin kredit.
Der er et par vigtige ting at overveje vedrørende “Wonderonder .all” som en specifik Spotify casestudie., For én, er det op til at blive en regelmæssig Top 200-posten ankom sammen med en vellykket relancering af Liam Gallagher ‘ s karriere, via hans debut solo album, Som Du Var, udgivet på Warner Records i oktober 2017 (og begge Gallagher brødrene fortsætte med at udføre den sang, ensidigt, ved deres koncerter). Også interessant: Den nuværende “Wonderwall” tally på 660.000-ish daglig spiller betyde, at det at generere omkring $2,650 i indspillet musik royalties for hver 24 timer (eller omkring en million dollars om året), en god nyhed for sin ophavsretshaver, Sony Music. Denne præstation bliver drevet internationalt., Selv om “Wonderwall” ikke optræder regelmæssigt på Spotify ‘s markeds-specifikke Top 200-hitliste for de Forenede Stater, er det i øjeblikket gør omkring 60,000 spiller per dag i ENGLAND, med en anden 30.000 i Australien — mens de, ifølge Spotify statistik, Oasis’ mest populære områder i dag er São Paulo, Brasilien, der blev fulgt på, i orden, ved Mexico City, Santiago, Chile, og Buenos Aires, Argentina.
alligevel er det større talepunkt på makroindustribasis om, hvordan “Wonderonder .all” klarer sig på Spotify, om det repræsenterer den første revne i en særlig stædig dæmning., Ifølge Alpha Data numre, “dybt katalog” musik — altså, sange udgivet mere end tre år, før en bruger rammer spille — er at miste markedsandel på audio-streaming tjenester i USA faktisk er mere end halvdelen af alle vandløb på tjenester som Spotify i dag er musik, der blev udgivet inden for de seneste 156 uger — en forbløffende statistik, når man tænker på, at musik-biz ‘ s største superstjerner, fra the Beatles til Eminem, fra Ørne til Michael Jackson, fra Whitney Houston til Adele, udgivet deres definition af materiale, før 2016.,
denne tendens er potentielt ubehageligt for de store pladeselskaber. Ikke alene er moderne superstar tilbud væsentligt dyrere end dem fra gårsdagens, men de er også (en) udløber, hurtigere og (b), se kunstnere betalt en mere generøs andel af afgifterne op fra omkring 20 procent i løbet af Halvfemserne (med 80 procent går til pladeselskaber) til ofte nærmer sig 50 procent (eller mere) i dag., Med andre ord, når “ny” musik streames, vil store pladeselskaber — der ejer hovedparten af lukrative kunstnerkataloger fra de sidste 100 år — typisk tjene en mindre andel af royalties end når “gammel” musik spilles. Ældre musik har stadig stor økonomisk resonans for de store, dog især i den krympende verden af fysisk detailhandel. For eksempel har “katalog” – kunstnere to gange i de sidste tre år vist sig inden for Universal Music Groups fem største handlinger på årsbasis: i 2018 var det Beatles; i 2016 var det Rolling Stones.,
Der er tegn på, at en ældre demografisk — en, der favoriserer lille bedrift over Lil Tecca, figurativt set — vil blive en større indflydelse på streaming i de kommende år. Ifølge en rapport (“Going After Grandma”) udgivet af investment-banking advisory firm Evercore, vil cirka 14 millioner brugere i USA i alderen 55 og derover blive mobile internetbrugere for første gang mellem 2017 og 2021. Evercore siger, at denne gruppe har en ” 30 procent større årlig købekraft end millennials og repræsenterer mindst $1.5 billioner i nettoformue.,”(Dette kan forklare, hvorfor Spotify, der traditionelt har fokuseret udelukkende på millennials og Gen Z, der for nylig skiftede til målretning midaldrende typer, hvis karriere har overskygget deres passion for musik via en nostalgisk STORBRITANNIEN marketing kampagne. Eksempel tekst: “1979: London Calling; 2019: konferenceopkald.”)
hvor passer” Wonderonder ?all ” ind på denne baggrund? Det er svært at vide, indtil vi er sikre på, hvem der præcist spiller det 600.000 plus gange om dagen på Spotify., En nylig ledetråd kan være kommet fra Spotifys egen forskning, der viser, at kun 30 procent af streams of The Beatles lige nu er spundet af dem mellem 18 og 24 år.
Nogle meget højtstående musik industrien mennesker, jeg har talt med i denne uge mener, at “Wonderwall” kan godt vise sig at være en dam-breaker, at ældre musik er ved at udvide sin markedsandel på Spotify, som baby boomers og Generation Xers pony op til abonnementer., Den naturlige konsekvens, siger de, vil være, at stedsegrønne poster ofte langsomt men sikkert vinder streamingkampen “hare and tortoise” mod moderne hits, som relativt har tendens til at eksplodere hurtigt og derefter Fi..le ud. (“Wonderwall,” i nogen afstand, er ikke holde trit med kan lide af “Old Town Road” på Spotify lige nu, men det er interessant, at Oasis spor er blevet streamet omkring 40 millioner gange siden August 9. — den samme volumen som et flagskib, men ikke kommercielt barnstorming nye single fra Katy Perry.,)
andre industrital giver mere skepsis over for denne tendens. De foreslår, at uanset hvor mange kreditkortoplysninger en ældre generation kan give til Spotify, vil en faktor for evigt skæve den relative magt af musikstreamings publikum.
som en værdsat L. A-baseret pladebranchefigur fortalte mig i sidste uge: “da Beatles kom igennem i tresserne, spillede teenagere deres musik igen og igen hver dag., Deres forældre var ude på arbejde, travlt med voksne liv, så mor og fars yndlingsartister, hvad angår samlede skuespil i hver husstand, tabte. Intet er ændret, undtagen i dag spiller teenagere Post Malone eller Li..o eller Drake igen og igen, og det er Beatles, der bliver sidelined.”
den afgørende forskel er, på moderne streamingplatforme, en kunstners samlede andel af royalties er direkte lig med deres samlede andel af skuespil-et resultat, der stort set drives af unge med tiden på (og mobiltelefoner i) deres hænder.,
Tim Ingham er grundlægger og udgiver af musikbranchen over hele verden, som har serviceret den globale industri med nyheder, analyser og job siden 2015. Han skriver en ugentlig kolonne for ” Rolling Stone.”