Baggrund
Metropolis (1927) er en stiliseret, visuelt overbevisende, melodramatisk stumfilm ligger i det dystopiske, 21st century city af Metropolis – en dialektisk afhandling om man vs. machine og klassekamp. Østrigske instruktør Fritz Lang tyske Ekspressionistiske mesterværk bidraget til at udvikle den science fiction-genre, med innovative billeder fra filmfotograf Karl Freund, kunst, design af Otto Hunte, Erich Kettelhut, og Karl Vollbrecht, og sæt design af Edgar Ulmer., Det var den sidste af langs stumfilm. Blandt Lang nyere AMERIKANSKE film, der blev Vrede (1936) med Spencer Tracy, en anklage mod lynch mobs, Du Lever Kun en Gang (1937), den Karminrøde Street (1945), Rancho Berygtede (1952), den store film noir The Big Heat (1953), og Ud over en Rimelig Tvivl (1956).,
I den allegoriske fortælling, skrevet af Lang ‘ s hustru Thea Von Harbou (fra hendes egen roman), luksuriøse, futuristisk, Art Deco byen 2026 – en industriel verden med skyskrabere og broer, blev opdelt eller stratificeret i et øvre, elite, privilegeret klasse af magtfulde erhvervsfolk og en underjordisk, navnløs, undertrykt og udnyttet, ant-lignende arbejdstager/slave klasse. Tusinder og tusinder af ekstramateriale blev anvendt, og rå, men effektive filmiske specialeffekter opnåede mange af filmens unikke hallucinatoriske billeder og drømmeagtige visioner.,
filmen-med-en-besked udstiller indflydelse af historiske begivenheder, der finder sted i løbet af sin tid rammen for den voksende Industrielle Revolution, herunder en tid med økonomisk elendighed og den stigende fascisme i en pre-Hitler Weimar-Republikken Tyskland efter krigen, i anledning af den Amerikanske arbejderbevægelsen og fagforeningerne i løbet af 1920’erne på grund af undertrykkende arbejdsvilkår, muckraking journalister (som Jacob Riis), kontrasten af fattigdom, med den øverste skorpe klasser i de Brølende 20’ere, den stigende indvandring til USA og udnyttelse af arbejdstagere (dvs, trekanten Shirtwaaist fabrik brand i 1911), arbejdskonflikter (kapital eller ledelse vs arbejdskraft), og 1917 kommunistiske oprør i Sovjetunionen. Det afspejler også den igangværende kamp mellem lys og mørke, godt og ondt, og den mørke middelalder (magi) vs. moderne videnskab.
desværre findes den originale 1927 – version af filmen på to timer og 33 minutter ikke længere-og cirka en fjerdedel af filmen er gået tabt for evigt, skønt for nylig en fyldigere version af filmen var placeret i Buenos Aires, Argentina., Dens skæbne fulgte den samme arv som mange andre klassikere, der blev slagtet, recut, ødelagt og tabt, såsom grådighed (1924), de storslåede Ambersons (1942) og Damen fra Shanghai (1948). Efter premieren blev filmen trimmet med 40 minutter og derefter forkortet igen. Den amerikanske dramatiker Channing Pollock, der oprindeligt ikke lykkedes på billetkontoret, redigerede filmen til “normal feature length” for sin amerikanske udgivelse af Paramount og UFA (den tyske distributør, der næsten var konkurs) og omformulerede de engelske undertekster., Indtil for nylig var den kun tilgængelig til visning i slørede, ødelagte, afkortede udskrifter. Denne berømte stumfilm er blevet restaureret, især to gange:
- Giorgio Moroder re-release restaurering i 1984, med tonede farver (sepia og blå toner), lydeffekter, og en syntetiseret soundtrack af moderne rock-musik (herunder Pat Benatar, Queen ‘ s Freddie Mercury, Dokken, Bonnie Tyler, Jon Anderson), rapporteret til at være 87 minutter i længde
- i 2002, F. W.,les med sammenfattes plot oplysninger om manglende eller censureret segmenter og andre gendannede scener – den mest komplette version, da filmens oprindelige Berlin premiere i 1927
De scener, der blev stærkt redigeret ud af den oprindelige film i prisen baggrundshistorie om konflikten mellem industrimand og den gale videnskabsmand/inventor over en kvinde ved navn Hel anden udgaaende involverer industrimand ‘ s spion ved navn den Tynde Mand eller Slim, scener, der finder sted i Yoshiwara “red light” – distrikt i storbyen, nogle af den symbolik, der ligger i dialogen, og en stor del af de klimatiske chase scene.,
langs ambitiøse, store budget Metropol var i produktion i næsten to år (på ti gange bekostning af den gennemsnitlige Holly .ood-produktion af tiden). Det blandet mange kilder i sin eklektiske levering: Bibelens Gamle Testamente referencer (fx Tower of Babel, Moloch), skyline Manhattan (inspireret af Lang ‘s 1924 besøg), H. G. Wells’ 1895 fiction, Art Deco designs i 1920’erne, den kantede sæt, labyrintiske passager, og fed belysning af The Cabinet of Dr. Caligari (1920, Kim.,), Nordisk mytologi, Lon Chaney-versionen af Hunchback of Notre Dame (1923) (i sin sidste scene) og mere. Det har haft varig indflydelse på utallige film og andre afledte værker:
- laboratorium for gal videnskabsmand Rotwang, og Dr. frankensteins laboratorium i Frankenstein (1931) og Bride of Frankenstein (1935)
- Charlie Chaplins egne stumfilm udfald mod den Industrielle maskine – i Moderne Tider (1936)
- værker af Leni Riefenstahl, herunder Triumf (1935, Kim.) og Olympia (1938, Kim.,) begge ekko nogle af de film, billeder
- George Orwells roman 1984, skrevet i 1949
- den komplette værker af comic-book kunstner Jack Kirby
- de sorte behandskede hånd af Rotwang og den mekaniske side af Dr. Strangelove i Stanley Kubricks Dr. Strangelove Eller: (1964) eller den kunstige hænder af forskellige James Bond skurke
- ligheden mellem Maria robot og droid C-3PO i George Lucas’ Star Wars (1977) trilogi af film
- ligheder mellem de underjordiske, undertrykte borgerne i Metropol, der er givne tal (dvs,, Arbejdstager 11811) og den Stift kontrollerede underjordiske menneskelige race (også identificeret ved tal, dvs.,liam ‘s Brazil (1985), den Coen-Brødrenes The Hudsucker Proxy (1994), den ekspressionistiske fornemmelsen af Alex Proyas’ Dark City (1998), Jean Luc godards Alphaville (1965), Gattaca (1997) og Luc bessons Det Femte Element (1997), Gotham City af talrige Batman film – især af Tim Burton, eller endda Minority Report (2002)
- de seneste Japansk anime Metropolis (2001) af direktør Rintaro og manuskriptforfatter Katsuhiro Otomo
Historien
Efter kreditter af cast-roll, et Epigram er præsenteret:
MÆGLER MELLEM HOVED OG HÆNDER SKAL VÆRE HJERTET!,
byen Metropolis vises med en åbning, montage – superimpositions af en gigantisk maskine pumpe maskine, stempler, svinghjul, en roterende krumtap, og en off-center disk – alle dele frådede, flytning, dunkende og drejning. De 24 timers ure i Metropolis er blevet redesignet, med kun 10 timer på deres urskive.
arbejdsskiftet (opdelt i dag og nat på 10 timer hver, i 20-timers dagen) ændres i slutningen af ti timer, signaleret af dampfløjter, der blæser., I et af filmens mest berømte billeder indeholder to parallelle korridorer to grupper eller bataljoner af uniformerede arbejdere (i mørke arbejdsdragter), der er opstillet i rækker på seks. De dystre arbejdere, der forlader det underjordiske maskinområde efter deres skift, er udmattede, marcherer unisont kun halvt så hurtigt som det nye skift af indtastning af medarbejdere., Et bur-elevator tager det dag-skift slave-arbejdere ned til deres underjordiske bolig i arbejdernes City – buret dræn, og kameraet forbliver på samme niveau, men inter-titel-kreditter, som følge synke ned i dybet, er faldet fra top til bund:
Dybt under
jordens overflade lægge
arbejdernes byen.,
Tre elevator masser af arbejdstagere marts mod kameraet – en omvendt viser dem ind i den store torv i arbejdernes City – et transitområde, hvor en kæmpe gong er placeret. Den næste rulle nedad titler vise en perfekt trekant, der peger opad:
dybt som
lægge arbejdernes
by under jorden,
så højt over det ragede
det kompleks som hedder “Club
af Sønner,” med sin auditorier
og biblioteker, sine teatre og stadions.,
Den næste scene er placeret på det luftige, lette Sportsstadion over jorden. I skarp kontrast til arbejderområdet udviser atletiske, virile unge, klædt i hvidt, deres befrielse ved at engagere sig i et fodspor omkring en bane i en vandret bevægelse. Den næste scene forekommer i Eden-som Evige Haver, en liflig, erotisk sted for privilegeret ungdom til at spille med og glæde ved sig selv:
Fædre, for hvem hver revolution i en maskine, hjul betød guld havde skabt til deres sønner miraklet af den Evige Haver.,
i en kunstig grotte, med skulpturelle søjler, der stiger som stalaktitter, boltrer unge kvinder i karneval kostumer med hoveddekorationer, mens påfugle strejfer rundt. En ringmester spørger: “Hvem af jer damer skal i dag have æren af at underholde mester Freder, Joh Freders søn?”Han har en af damerne snurre rundt mod uret og derefter med uret for at vise sig selv – hun er topløs bortset fra en let uklar dækning., Hovedpersonen, Freder (Gustav Frohlich), den unge, forkælede (moderløse) søn af en herskende, aristokratisk kapitalist – den autokratiske mester i Metropolis, introduceres, når han spiller skjul og søger med damerne. Omkring en cirkulær vand springvand delvist skjule en vand sirene i sine strømme af vand, den hvide shorts-iført, uvidende og forkælet Freder flirtatiously jagter en ung dame med en backless stram sort top., Når han fanger hende, bøjer hende baglæns og presser mod hende for et kys, afbrydes den useriøse scene af åbningen af døre fra den middelalderlige underjordiske til portene til den futuristiske have over jorden.
Nye i fri luft er en vision og genfærd – en smuk ung kvinde, Maria (Brigitte Helm), der fører og bekymrer sig for en gruppe af efterladenskab-lignende, sultne arbejdstager børn. Freder er distraheret af den jomfruelige, moderlige figur, der fortæller børnene:
se! Det er dine brødre!…Se … Det er dine brødre!,
ringmesteren fra haverne beordrer, at de ubudne gæster afskediges, selvom Freder tydeligvis er blevet betaget og dybt påvirket af hende – og klemmer hænderne over hans hjerte. Den udenlandske gruppe blandes væk, og døren lukkes, men Freder forbliver fascineret, mens han ignorerer sin anden veninde. Han spørger: “Hvem – var det?, “men får intet at vide. Den næste billedtekst lyder:
Men dette er, hvad der skete med Freder – søn af Joh Fredersen, master i Storbyen, når han gik på jagt efter pigen.,
med sin samvittighed omrørt kommer Freder frivilligt ind i dybden af Arbejdernes rige. Han løber gennem dørene på jagt efter pigen-men kommer over den underjordiske maskinhal, hvor proletariatet slider og lider et elendigt liv. Han er kommet ind i en del af fabrikken, hvor en kæmpe maskine (kaldet M-maskine eller Moloch maskine) med en uhyrlig krumtapaksel roterende i centrum er bemandet med tolv arbejdere deltager til ringer, blinkende lys og andre kontroller., En af de belastende arbejdere kollapser fra udmattelse, og maskinens temperaturmåler (ligner et termometer) stiger farligt højt. Det overophedes og eksploderer, fremdriver mænd gennem luften og sender damp skywardard.
Når kastet til jorden, Freder får hallucinationer, at maskinen er center er blevet Moloch væsen med øjne, næse, Sphinx-som forpoterne, og et gabende maw som masserne af arbejdere, nu strippet og skaldet, er fed., Symbolsk fortærer Molochmaskinens uudtømmelige appetit sine operatørers menneskeliv, der piskes til underkastelse og føres op ad trappen til deres død. Grupper af sort-uniformerede arbejdere, i rækker af seks som i skift-skift sekvens, marchere op ad trappen i fællesskab mod munden, som Moloch monster omdannes tilbage til maskinen i Freder øjne. Kæmper og sårede arbejdere (nogle båret på kuld) flytte fra højre til venstre, i silhuet, foran Freder, efter industriulykken.,
rystet over arbejdsverdenens rædsler og spild af liv, løber Freder til en ventende limousine og beordrer: “til det nye tårn i Babel – til min far -!”Han er kørt på en forhøjet motorvej gennem Storby, fuld af fantastiske tårnhøje skyskrabere, fly -, trafik på byens overfyldte gader, skycars, broer og overordnet eller suspenderet motorveje.
i regerende mester Joh Frederiks (Alfred Abel) udøvende kontor arbejder travle mandlige sekretærassistenter febrilsk på deres skriveborde, tager diktat noter og ser et bestyrelse med skiftende tal., Freder første taler til sin fars assistent Josaphat (Theodor Loos) om hans vidne af maskinen eksplosion, opsat på at fortælle sine opslugt far om det. Frederisen irettesætter Josaphat for ikke at holde sig på toppen af situationen: “hvorfor er det Josaphat, at jeg lærer af eksplosionen fra min søn, og ikke fra dig -! Detaljerne …!”, og han sender ham ud for at undersøge. Skibsføreren sender derefter sine sekretærer og beroliger sin søn, men Freder er dybt påvirket af tragedien – han griber siderne af hovedet med hænderne og synker ned i en lænestol., Hans far spørger: “Hvad lavede du i maskinhallerne, Freder?”Freder svar:
Jeg ønskede at kigge ind i ansigterne på de mennesker, hvis små børn er mine Brødre, mine søstre… Din storslåede by, Fader-og du hjernen i denne by-og os alle i byens lys… – – Og hvor er de mennesker, far, hvis hænder byggede din by – – -?
han peger udenfor til de storslåede strukturer og Metropolisig -aggedagged bygninger Metropolis., Hans uberørt og afstumpede far koldt svar – uagtet de anbringender, hans søn, og ignorerer den, der lider af horder af arbejdstagere:
Fredersen: Hvor de hører hjemme…
Freder: i dybet…? Hvad hvis en dag, dem i dybet stiger op imod dig?
et blinkende lys på et tavle distraherer masteren, og han lukker gardinerne på hovedkontorets visningsvindue.,
Josaphat vender tilbage med flere nyheder om ulykken, og annoncerer tilstedeværelsen af Grot (Heinrich George) – den skæggede chef værkfører og vogter af Hjertet Maskine, der har et vigtigt budskab. Grot går ind og rapporterer: “to af disse forbandede planer, HR .Fredersen…in lommerne på to mænd involveret i dagens ulykke på M-maskine…”og præsenterer chefen for to sammenkrøllede ark papir, der indeholder skraverede, mystiske håndtegnede diagrammer eller kort over undergrunden, der cirkuleres blandt arbejdere., Frederikken irettesætter igen Josaphat for ikke først at have modtaget nyheden fra ham og afskediger ham pludselig: “Ansøg G-banken om din resterende løn…”Freder er forfærdet over, hvad fyringen betyder for sin ven Josaphat, og klager til sin far:” det betyder: Gå nedenfor! – Far! – gå nedenunder! Ind i dybet…!”Han løber efter den bedøvede Josaphat for at trøste ham og forhindrer ham i at begå selvmord med en pistol-blast til hovedet. Freder foreslår et arbejdstilbud: “vil du arbejde for mig, Josaphat?,”og beder ham derefter om at vende hjem og vente på ham: “Jeg har stadig en lang vej at gå i aften. Ind i Dybet for at være sammen med mine brødre.”I mellemtiden på mesterens kontor har den mistænkelige Fredersen indkaldt Den Tynde Mand eller Slim (frit.Rasp), en lejet thug og håndlanger, til at følge og spionere på sin søn: “fra og med i dag ønsker jeg at blive informeret om hvert skridt, som min søn tager.”