Lawrence af Arabien (1962)

Baggrund

Lawrence af Arabien (1962) er den filmiske genfortælling af Britishman T. E. Lawrence ‘ s heroiske, selvbiografisk beretning om sin egen Arabiske eventyr, offentliggjort i “The Seven Pillars of Wisdom” (oprindeligt udgivet med titlen Oprøret i Ørkenen)., Den filmiske “mænd’ s film” (med for første gang manuskriptforfatter Robert Bolt manuskript) er en fantastisk karakter undersøgelse af en overbevisende cult helten, der udviser homo-erotisk tendences i hans forhold til den Arabiske blod bror Sherif Ali (Omar Sharif), en mørk personlig karakter, og en besættelse af Arabien sig selv.,

Den smukke mesterværk (ledsaget af en fremragende score fra Maurice Jarre) menes af mange at være instruktør David Lean er bedst (selv topping The Bridge on The River Kwai (1957)), med sin Super Panavision 70 mm anvendelsesområde, storslåede farve cinematografi og poetiske billeder af desert fanget i en spektakulære episke fortælling i en større-end-livet, idealistisk eventyrer. Dens plakat annoncerede sin lange stamtavle:

efter fem år… den første film fra skaberne af ” broen på floden k .ai.,”Columbia Pictures præsenterer Sam Spiegel-David Lean produktion af …..

den arabiske ørken fungerer som et majestætisk baggrund og metafysisk land for La .rences udnyttelser. Dens to mest berømte skud og filmbilleder er mirage shot – for at annoncere ankomsten af Sherif Ali, og springet fra den brændende kamp i La .rence ‘ s fingre til den stigende ørkensol. Lean indrømmede, at næsten hele filmens bevægelse var fra venstre mod højre for at understrege filmens rejsetema.,

filmen formidler den gådefulde, komplekse liv og bedrifter, en excentrisk, oprørske, ørken-elskende, den messianske, Oxford-opdrættet British Army officer og kartograf (gentagne gange henvist til som en “Englænder”), der forener ørken-bolig Arabiske Beduiner mod den undertrykkende Tyrkerne (allierede i Tyskland) i løbet af World War I. Hans ekstraordinære viden om politik og kultur af Mellemøstens giver ham mulighed for at organisere de forskellige, forsætlig Arabiske stammer til at frastøde fjender af den Britiske.,

filmen fokuserer på fire store begivenheder i Lawrence ‘s liv – fortalt i flashback:

• de herlige erobring af de vigtigste havn i Aqaba
• Lawrence’ s tilfangetagelse, tortur og voldtægt i Deraa
• den onde “- ingen-fanger” massakre på Tafas
• anti-klimaks falder i Damaskus med en end at drømme om enhed

I 1962, når filmen først åbnede, var det 222 minutter lang, men det blev senere skåret ned med 35 minutter til 187 minutter, og ikke gendannet til 217 minutter indtil 1989., Den alt for overbærende film blev budgetteret til $ 12 millioner og havde et kontor på over $20 millioner. Den næsten fire timers lange film (uden kvindelige talende roller) indeholdt en stjernespækket rollebesætning med en næsten ukendt, blåøjet irsk Shakespeare-sceneskuespiller Peter O ‘ Toole i sin første hovedrolle. Hovedpersonen er den heroiske, selvmodsigende, ukronede Konge af Arabien – T. E. Lawrence – en ensom, masochistiske eventyrer (med forvirret seksualitet, og skjult, undertrykt, og ulykkelig homoseksuelle følelser for Sherif Ali), der paradoksalt nok ville være både ekstraordinært og almindeligt., I sidste ende førte hans overdrevne arrogance, voldelige masochisme og grænsespring til hans egen undergang og til hans tro på, at han havde svigtet sin mission og pligt.

Det var en stor award-vindende film, der fik ti oscar-nomineringer og syv oscars, herunder for Bedste Instruktør, bedste film, Bedste Farve Fotografering (Freddie Unge), Bedste Farve Art Direction/Sæt Dekoration, Bedste Lyd (John Cox), Bedste Musik-Score (Maurice Jarre), og Bedste Film Redigering (Anne V. Coates)., Sine nomineringer for Bedste Skuespiller (Peter O ‘Toole, med sin første af syv mislykkede Oscar-nomineringer), Bedste mandlige birolle (Omar Sharif), og Bedste adapterede Manuskript (Robert Bolt) var unrewarded – O’ Toole tabt til Gregory Peck for sin præstation i Dræb ikke en Sangfugl (1962). Den eneste grund til, at filmen ikke blev nomineret elleve gange, var fordi Phyllis Daltons navn utilsigtet ikke blev sendt til Strid i kategorien Bedste kostumedesign (vundet af Brothers Grimms vidunderlige verden!). Hun ville vinde et par år senere for Lean ‘ s Doctor .hivago (1965).,

historien

filmen åbner med en voldsom Britisk March-prolog til en sort skærm i cirka 5 minutter (meget som 2001: A Space Odyssey (1968) gjorde med atmosfærer). Åbningsscenen i filmen er både en prolog og en epilog, der viser Løjtnant T. E. Lawrence (Peter O ‘ Toole) død i midten af Maj 1935. Efter kreditterne løber La .rence sin motorcykel langs en engelsk landevej. Hans vovehals ansigt er skiftevis belyst og formørket – forudsiger sin egen skæbne – som han passerer gennem skygger støbt af vejene træer., Ved toppen af en bakke bremser han og svinger for at undgå to cyklister, mister kontrollen og styrter sin motorcykel i busk – han forsvinder off-screen. Hans riderless motorcykel drøner gennem luften og kommer til hvile med baghjulet spinding. Hans øjenbriller hænger livløst fra en gren. Den uhyggelige, katastrofale motorcykelulykke er dødelig.

Efter mystisk ulykke, kameraet trækker sig tilbage fra en bronzebuste af T. E. Lawrence 1888 – 1935, beliggende i St. Paul ‘ s Cathedral i London, hvor en mindehøjtidelighed bliver afholdt.,oberst Harry Brighton (Anthony .uayle) tilbyder sin vurdering af La .rence:

han var den mest ekstraordinære mand, jeg nogensinde har kendt.

kameraet panorerer ned foran Katedralen, hvor på trappen, General Lord Allenby (Jack Hawkins og derefter Amerikanske journalist Jackson, Bentley (Arthur Kennedy) er spurgte for et par ord ved en adræt reporter. I en uformel lovprisning giver Bentley to kontrasterende, modstridende synspunkter på manden og legenden:

Allenby: hvad, flere ord?, Oprøret i ørkenen spillede en afgørende rolle i den mellemøstlige kampagne.
Reporter: ja, sir, men om oberst La ?rence selv?
Allenby: nej, nej. Jeg kendte ham ikke så godt.Bentley. Du må vide lige så meget om oberst La .rence som alle andre.
Bentley: Ja. Det var mit privilegium at kende ham og gøre ham kendt for verden. Han var en digter, en lærd og en mægtig kriger. (Da reporteren løber ud til sit næste intervie., gør Bentley en side til sin ledsager.) Han var også den mest skamløse udstiller siden Barnum og Bailey.,

en Anden hukommelse fra en af begravelsen-fest danner rammen om et kæmpe flashback til at fortælle historien om Lawrence ‘ s tidligere liv:

Han havde nogle mindre funktion på mine medarbejdere i Kairo.

I en alder af 29, unge Lawrence begyndte sin karriere i den Britiske hovedkvarter i Kairo under første Verdenskrig (januar 1917), der arbejder på en ydmyg skrivebord job., Han er utilfreds og uinteresseret i sit arbejde som en militær kartograf farvelægning kort, ønsker kun at blive involveret i eventyr ud i ørkenen – hvor “beduin stammer angribe Tyrkisk højborg.”En udstiller, la .rence viser, hvordan han kan snus ud en brændende varm kamp med fingrene. Han rådgiver også korporal Potterilliam Potter( Harry fo Mr.ler), der forsøger at gentage forestillingen, om det masochistiske trick:

Mr., Dryden (Claude Rains) af den Arabiske Præsidiet foreslår, at General Murray (Donald Wolfit), at den videnskabelige (uddannet ved Oxfordshire), engageret, vidende (om Arabiske anliggender), men udisciplinerede Lawrence henføres til særlige opgaver, med en overførsel til Arabien. “Han er til ingen nytte her i Cairo . Han er måske i Arabien. Han kender sine ting.”Murray bemærker foragteligt den” ulydige “ubemærket måde af La .rence’ s natur – et subtilt antydning af hans sagnomspundne homoseksualitet., Den mission til Arabien kan “gøre en mand” af Lawrence, hærdning ham til en modig, heroisk leder:

Murray: jeg kan ikke gøre ud af, om du er blodig dårlige manerer eller bare halv-opfattende.
La .rence: jeg har det samme problem sir.Murray:…Du er den slags skabning, jeg ikke kan tåle, La .rence. Men jeg formoder, at jeg kunne tage fejl. Okay, Dryden. Du kan få ham i seks uger. Hvem ved? Måske endda gøre en mand af ham.

med subtil overtalelse forhandler Dryden om et længere ophold på tre måneder., La .rence er begejstret for sin hårde mission til Arabien: “selvfølgelig er jeg manden til jobbet,” fortæller han Dryden. Men så:”hvad er jobbet forresten?”Lawrence’ s farlige mission er at “finde Prins Feisal” (Alec Guinness), forsøger at erhverve Feisal ‘ s støtte, og fungere som en udsending/liasion mellem Briterne og Araberne. I Dryden Kontor, dekoreret med artefakter, herunder en Alabaster egyptisk kat statue og et maleri af en gylden Solopgang, Dryden forklarer La .rences opgave.,

han skal undersøge udviklingen i den arabiske oprør mod Konstantinopel (Tyrkiet) og vurdere styrken af de fragmenterede arabiske stammer for det britiske politiske Bureau ved Prins Feisals lejr. :

Dryden: Find ud af, hvilken slags mand han er . Og find ud af, hvad hans hensigter er. Jeg mener ikke hans umiddelbare hensigter. Det er Oberst Brightons forretning, ikke din. Jeg mener, hans intentioner i Arabien alle sammen…
La ?rence: hvor er de nu?
Dryden: overalt inden for tre hundrede miles af Medina. De er Hashimite beduiner., De kan krydse tres miles af ørken på en dag.
La .rence: Åh tak, Dryden. Det bliver sjovt.
Dryden: La .rence. Kun to slags skabninger får det sjovt i ørkenen. Beduiner og guder, og det er du heller ikke. Tag det fra mig. For almindelige mænd er det en brændende, brændende ovn.
La .rence (som han tænder Drydens cigar med en kamp): Nej, Dryden. Det bliver sjovt.
Dryden: det erkendes, at du har en sjov følelse af sjov.,

Denne gang, efter at have modtaget tilladelse til at gå ind i Arabien, Lawrence exhibitionistically slukker kampen, ved at blæse den ud snarere end smerteligt snuse den mellem sine fingre. Den næste tangerine-farvet scene – et long-shot lyset af den brændende varm Arabiske ørken ved solopgang – er sammenstillet at den foregående scene ved en brat klippe, der præsenterer tanken om, at Lawrence ‘ s behagelige masochisme, vil nu blive flyttet ind i den ophedede politiske/militære situation i Arabien., Denne” brændende, brændende ovn ” i ørkenen vil nu være en langt større udfordring at kontrollere og mestre end flammen i en kamp.ledsaget af filmens majestætisk fejende score begynder den næste scene med en endeløs horisont, over hvilken den gyldne ørkensol langsomt stiger, først set som en voksende splint af stærkt lys. På camelback i mange dage ledes La .rence over fejende ørkenklitter af en nomadisk beduin guide Tafas (Zia Mohyeddin). Han lærer langsomt beduin måder og hvordan man hurtigt kan ride på sin kamel., Under sin kamel-ridning lektion, han læres at anspore sin kamel fremad. La .rence får impulsivt kamelen til at løbe hurtigt og kastes straks fra kamelen. (Dette er en henvisning til hans afhængighed af hastighed i prologen, og ligesom motorcyklen kastes han af-en dødbringende fornemmelse af sin egen død.) Hans gyldne hår og solbrune tøj blander sig i de naturlige sandfarvede omgivelser. Om natten under en glitrende, stjernespækket himmel forsikrer han Tafas, at selvom han er fra England, er han unik og ikke fed som de fleste engelsktalende mennesker: “jeg er anderledes.,”

på vej ved en Harithbrønd ved Masruh (der tilhører en rivaliserende Beduinstamme), trækker Tafas vand op i starten af en af de længste, mest mindeværdige skærmindgange i filmhistorien. En støvsky og derefter en lille plet vises gennem skinnende, mirage-lignende hetebølger i ørkenhorisonten – La .rence frygter, at det er “tyrkere.”Det ildevarslende billede, mere spejling end ægte, udvides støt og vokser til et menneske, når det kommer nærmere og nærmere. Tafas, la .rences eskorte, bliver skudt ned i koldt blod af den sortklædte beduin for at drikke på det godt ejede af en rivaliserende stamme., Gennem dette grimme, grumme handling af gamle Beduin stammekrige, en frygtløs Lawrence er indført for at Sheik Sherif Ali Ibn el Kharish (Omar Sharif) – (ukarakteristisk for en særdeles dannet mand, der var uddannet i Kairo og vises høflig og yndefuld hele) :

Sherif: Han er død.la .rence: Ja. Hvorfor?
Sherif: dette er min brønd.
La .rence: jeg har drukket af det.
Sherif: du er velkommen.
La .rence: han var min ven.
Sherif: at!la .rence: Ja. At.
Sherif:…Du er vred, engelsk. Han var ingenting. Brønden er alt., Hasimi drikker måske ikke ved vores brønde. Det vidste han. Sa ‘ lam.
La .rence: Sherif Ali, så længe araberne kæmper stamme mod stamme, så længe vil de være lidt mennesker, et fjollet folk, grådige, barbariske og grusomme, som du er.
Sherif: kom, jeg tager dig til Feisal.
La .rence: jeg vil ikke have din virksomhed, Sherif.
Sherif: Waadi Safra er en anden dag herfra. Du finder det ikke. Og hvis du ikke finder det, vil du dø.
La .rence: jeg finder det med dette. (Han holder sit kompas op, som Sherif snags med sin kamelstang.)
Sherif: god hær kompas. Hvordan hvis jeg tager det?,
La .rence: så ville du være en tyv.
Sherif: har du ingen frygt, engelsk?
La .rence: min frygt er min bekymring.
Sherif: virkelig. Gud være med dig, engelsk.

Lawrence rides ud alene, sang, før en rock overflade og humoristisk lytte til echo :

På en klippe afsats over ham, Lawrence modtager et ekko af bifald for sin sang fra Britiske Oberst Harry Brighton (Anthony Quayle), der har været meddelt ved Prins Feisal, at han var forventet. Ifølge La .rence er hans mission at “værdsætte situationen.,”Oberst Brighton, Lawrence’ s rangerende officer i ørkenen, briefer ham om forvirringen blandt de demoraliserede Arabiske stammer:

Lawrence: jeg har været udstationeret til den Arabiske Bureau.Brighton: Oh. Hvad skal du gøre for Det Arabiske Bureau?
La .rence: det er temmelig vagt sir. Jeg skal’ værdsætte ‘ situationen.
Brighton: godt, det vil ikke være svært. Situationen er forfærdelig. Moralen, hvis nogen havde nogen, som jeg tvivler på, tyrkerne bankede ud af dem foran Medina med Ho .it .ers. De falmer væk af snesevis hver aften., Hvad jeg vil sige til dig er dette, at uanset hvad du er, og hvem du er sammen med, er du en britisk betjent officer og her er en ordre. Når vi kommer ind i lejren, skal du holde kæft. Forstår du, hvad jeg siger?

Feisels lejr er under angreb fra tyrkerne. De afbrydes af lyden af eksplosioner og tyrkiske bi-fly, der flyver overhead i et bombeangreb på lejren., Naturligvis ligeglad med, at behovene af Araberne, Brighton forklarer, hvorfor de primitive Arabere er så sårbare, og hvordan de ignorerede hans forslag om at flytte syd:

Du simpelthen ikke vil forstå, hvad moderne våben gøre.

ud af den bølgende sorte røg vises La .rence næsten som et svar på prinsens bønner. Demoraliseret og følelse besejret, Feisal indser sit sværd, og andre mangeårige, arkaiske Arabiske metoder til krigsførelse, er magtesløse mod det moderne våben fra luften.,

du forstår, løjtnant La .rence, mine folk er ubrugte til sprængstoffer og maskiner. Først våbnene og nu det her.

de tusinder af beduiner samles og flyttes længere sydpå for beskyttelse.

I en teknisk dygtig scene i Feisal ‘ s telt, Sherif Ali vises (vises først fra livet og ned), hvor Lawrence og Britiske Oberst Brighton diskutere med kloge og profet-som Prins Feisal, hvordan den Britiske kan hjælpe med at absorbere Araberne i den Britiske kampagne., Det primære formål med den Britiske, er dog at beskytte deres interesser ved Suez-Kanalen, og for ikke at aflede deres opmærksomhed mod at bistå med forsvar af Araberne og besejre Tyrkerne i Aqaba:

Brighton: jeg ønsker en afgørelse, sir.
Feisal: du vil have mig til at falde tilbage på Yenbo.
Brighton: Nå, du gør ikke meget godt her, sir. Jeg er ked af at gnide det ind, sir, men vi kan ikke forsyne dig her.
Feisal: du kunne levere os gennem A .aba.Brighton: a ?aba? hvis du kan få fat i A siraba sir, kan vi selvfølgelig forsyne dig., Men du kan ikke.
Feisal: du kunne.Brighton :du mener flåden? Tyrkerne har 12 tommer pistoler i Akaba, sir. Kan du forestille dig, hvad det betyder?
Feisal: Ja, Jeg kan forestille mig.
Brighton: sæt det ud af dit sind, sir. Flåden har andet at lave.
Feisal (perceptivt): Åh ja. Beskytter Sue .kanalen.Brighton: den ene væsentlige sektor af denne front er og skal være kanalen. Det kan de se, Sir.Feisal: jeg ser, at kanalen er en væsentlig Britisk interesse. Det har ringe betydning for os.Brighton :jeg må bede dem om ikke at tale sådan, sir., Britiske og arabiske interesser er ens.
Feisal: muligvis.
Sherif:Ha! Ha!

Brighton mener, at de Arabiske guerilla stammer skulle trække sig tilbage til Yenbo, fordi de har brug for disciplin, uddannelse af Europæiske officerer (og i sidste ende absorption i den regulære Britiske tropper), og udstyr: “en moderne riffel for alle mand.”I stedet kræver Feisel” kanoner som de tyrkiske kanoner i Medina.”Brighton insisterer på, at englænderne først skal lære beduinen at “bekæmpe en moderne, mekaniseret hær.,”Selvom han er tavs af sin militære overordnede for at være en illoyal” forræder”, er den unge La .rence sympatisk med Feisals synspunkter og vil ikke forblive stille. Han har lov til at tale sine personlige meninger i “Feisals telt” og udtrykker en “lidenskabelig” påskønnelse af ørkenens enorme mængde og de arabiske stammers uafhængige kampånd:

La .rence: jeg synes, din bog er rigtig. Ørkenen er et hav, hvor ingen åre dyppes. Og på dette hav går beduinerne, hvor de vil og slår, hvor de vil. Sådan har beduinen altid kæmpet., Du er berømt over hele verden for at kæmpe på denne måde, og det er den måde, du skal kæmpe nu.Brighton: jeg ved det ikke.
La .rence: jeg er ked af sir, men du tager fejl. Fald tilbage på Yenbo, sir, og den arabiske opstand bliver en fattig enhed i den britiske hær.

Lawrence er stadig med soft-spoken Feisal efter Brighton og Sherif Ali forlade teltet, og som de taler om den Arabiske skæbne i lyset af Vestlig krigsførelse, masterne i teltet knirke som vinden blæser. Alt for godt forstår Prins Feisal den imperialistiske engelske sult efter arabiske lande., “Ørkenelskende” La ?rence har sine egne personlige hungrer efter “øde steder”:

Feisal: oberst Brighton betyder at sætte mine mænd Under Europæiske officerer, ikke?
La .rence: faktisk min Herre, Ja.Feisal: og jeg må gøre det, fordi tyrkerne har Europæiske våben. Men jeg frygter at gøre det. På min sjæl gør jeg. Englænderne har en stor sult efter øde steder. Jeg frygter, at de hungrer efter Arabien.
La .rence: så skal du nægte det til dem.
Feisal: du er en englænder. Er du ikke loyal over for England?
La .rence: til England, og til andre ting.,
Feisal: til England og Arabien begge? Og er det muligt? (Han går helt tæt på og ser på La .rence ‘ s øjne.) Jeg tror, du er en anden af disse ørkenelskende English…No Araber elsker ørkenen. Vi elsker vand og grønne træer, der er intet i ørkenen. Ingen mand har brug for noget. Eller er det, at du tror, at vi er noget, du kan lege med, fordi vi er små mennesker? Et fjollet folk, grådigt, barbarisk og grusomt? Hvad ved du, løjtnant? I den arabiske by Cordova, der var to miles af offentlig belysning i gaderne, da London var en landsby…
La .rence: Ja, du var stor.,
Feisal: ..for ni århundreder siden…
La .rence: tid til at være stor igen, min Herre.
Feisal: …derfor førte min far denne krig mod tyrkerne. Min far, Mr. La .rence, ikke englænderen. Nu er min far gammel. Og jeg længes efter Cordovas forsvundne haver. Men før haverne skal komme kæmper. For at være stor igen, ser det ud til, at vi har brug for engelsk eller…
La .rence:…eller?…
Feisal: …hvad ingen mand kan give, Mr. La .rence. Vi har brug for et mirakel!

kameraet følger La .rences fodspor på krusningerne i de blæsende ørkenklitter., Mens han vandrer gennem natten og ind i morgenlyset, overvejer han, om han vil være Arabernes messianske, gudlignende, mirakuløse frelser. Han annoncerer sin beslutning om at fange den tyrkiske garnison i havnen i A .aba:

a .aba. Akaba, fra landet.