Pozadí
Metropolis (1927) je stylizované, vizuálně podmanivý, dramatický němý film nastavit v dystopic, 21. století, město Metropolis – dialektický pojednání na člověk vs. stroj a třídní boj. Rakouský režisér Fritz Lang německé Expresionistické dílo pomohl vyvinout sci-fi žánru, s inovativní snímky z kameraman Karl Freund, umění, design, Otto Hunte, Erich Kettelhut, a Karl Vollbrecht, a nastavit design Edgar Ulmer., Byl to poslední z Langových němých filmů. Mezi Langa později NÁS filmy byly Fury (1936) se Spencerem Tracym, obvinění z lynčující davy, žiješ Jen Jednou (1937), Scarlet Street (1945), Rancho Notorious (1952), velký film noir Velké Teplo (1953), a to Mimo Rozumnou Pochybnost (1956).,
V alegorický příběh psaný podle langova manželka Thea Von Harbou (z její vlastní román), luxusní, futuristický, Art Deco město 2026 – průmyslový svět s mrakodrapy a mosty, byla rozdělena, nebo rozložit do horní, elitní, privilegované třídy mocných průmyslníků a podzemní, bezejmenný, utlačovaných a vykořisťovaných, ant-jako pracovník/slave třídy. Byly použity tisíce a tisíce doplňků a hrubé, ale účinné kinematografické speciální efekty dosáhly mnoha jedinečných halucinačních obrazů filmu a snových vizí.,
film-s-zpráva vykazuje vlivem historických událostí, které nastaly během jeho časový rámec rychle se rozvíjející Průmyslové Revoluce, včetně doba ekonomické bídy a vzestup fašismu v pre-Hitler Výmarské Republiky Německo po válce, vzestup Amerického dělnického hnutí a odbory v průběhu roku 1920 v důsledku tíživé pracovní podmínky, osočení novináři (jako Jacob Riis), kontrast chudoby s horní-kůra tříd z Bouřlivých 20s, vzestup imigrace do USA a vykořisťování pracovníků (tj.,, Triangle Shirtwaist Factory fire v roce 1911), pracovní spory (kapitál nebo management vs. práce) a komunistické povstání v Sovětském svazu v roce 1917. Odráží také pokračující boj mezi světlem a temnotou, dobrem a zlem a temnými věky (magie) vs. moderní vědou.
Bohužel, původní 1927 verze filmu na dvě hodiny a 33 minut již existuje – a o čtvrtém filmu byl ztracen navždy, i když v poslední době plnější verze filmu byla umístěna v Buenos Aires, Argentina., Jeho osud následoval stejný odkaz, jako mnoho dalších klasiky, které byly povražděny, sestříhat, poškozené a ztracené, jako je Chamtivost (1924), Nádherné Předlohou (1942), a Dáma Ze Šanghaje (1948). Po premiéře byl film oříznut o 40 minut a poté znovu zkrácen. Zpočátku neúspěšný u pokladny, Americký dramatik Channing Pollock re-editoval film „normální celovečerní“ pro jeho Americké vydání Paramount a UFA (německé distributora, který byl téměř přivedl na mizinu), a přepracovala znění s anglickými titulky., Až donedávna byla k dispozici pouze pro prohlížení v rozmazaných, zničených, zkrácených výtiscích. Tento slavný němý film byl obnoven především dvakrát:
- Giorgio Moroder je re-vydání restaurování v roce 1984, s tónovanými barvami (sépie a modré tóny), zvukové efekty, a syntetizovány soundtrack z moderní rockové hudby (včetně Pat Benatar, Queen Freddie Mercury, Dokken, Bonnie Tyler, Jon Anderson), uvádí, 87 minut délka
- v roce 2002, F. W.,les se shrnout děj informace o chybějící nebo cenzurované segmenty a jiných získaných scén – nejvíce kompletní verzi, protože film je původní Berlínské premiéře v roce 1927
scény, které byly silně upravený z původního filmu, včetně příběhu o konfliktu mezi průmyslník a šílený vědec/vynálezce nad ženou jménem Hel, další zápletka s průmyslník špionážní jménem Hubený Muž nebo Slim, scény odehrávající se v Yoshiwara „červené světlo“ čtvrti metropole, některé z symbolika v dialogu, a hodně z vrcholné honičky.,
Langova ambiciózní velkorozpočtová metropole byla ve výrobě téměř dva roky (na desetinásobek nákladů na průměrnou hollywoodskou produkci té doby). To smíšené mnoho zdrojů, v jeho eklektický dodání: Biblické starozákonní odkazy (např. Babylonská Věž, Moloch), panorama Manhattanu (inspirován Lang 1924 návštěvy), H. G. Wellse z roku 1895 román Stroj Času, Art Deco vzory 1920, úhlové soupravy, labyrintem průchodů, a odvážné osvětlení Cabinet of Dr. Caligari (1920, Klíčků.,), Norská mytologie, Lon Chaneyova verze Hrbáče Notre Dame (1923) (ve své závěrečné scéně) a další. To má trvalý vliv na mnoho filmů a dalších odvozených děl:
- laboratoř šílený vědec Rotwang, a Dr. Frankenstein laboratoř v Frankenstein (1931) a Frankensteinova Nevěsta (1935)
- Charlie Chaplin vlastní němý film invektiva proti Průmyslové stroje – v Moderní Době (1936)
- díla Leni Riefenstahlové, včetně Triumf Vůle (1935, Klíčků.) a Olympia (1938, Germ.,) echo některé z obrázků z filmu
- George Orwell román 1984, psaný v roce 1949
- kompletní práce komiksy Jack Kirby
- černé rukavici ruku Rotwang a mechanické ruky Dr. Strangelove ve Stanley Kubricka Dr. Strangelove, Nebo: (1964) nebo umělé ruce různých James Bond padouchy
- podobnost mezi Marií robot a droid C-3PO v George Lucase Hvězdné Války (1977) trilogie filmů
- podobnosti mezi podzemní, utlačovaných občanů Metropole, vzhledem k tomu, čísla (tj.,, Dělník 11811) a pevně řízená podzemní lidská rasa (také identifikovaná čísly, tj.,liam Brazílii (1985), Bratři Coenové The Hudsucker Proxy (1994), expresionistický pocit Alex Proyas‘ Dark City (1998), Jean Luc Godard je Alphaville (1965), Gattaca (1997) a Luca Bessona Pátý Element (1997), Gotham City z mnoha Batman filmů – zejména od Tima Burtona, nebo dokonce Minority Report (2002)
- nedávné Japonské anime Metropolis (2001) podle ředitele Rintaro a scenárista Katsuhiro Otomo
Příběh
Po titulcích obsazení roll, Epigram je uveden:
PROSTŘEDNÍKEM MEZI HLAVOU A RUKAMA MUSÍ BÝT SRDCE!,
město Metropolis se objeví s otvorem, montáž – dočasná překrytí gigantického stroje, čerpací stroje, písty, setrvačníky, otáčení klikového hřídele, a mimo střed disku – všechny díly tlačení, stěhování, bušení a soustružení. 24 hodinové hodiny v Metropolis byly přepracovány, s pouze 10 hodin na jejich ciferníku.
práce na směny (rozdělen na den a noc 10 hodin, ve 20 hodin denně) změny na konci deset hodin, signalizováno parní píšťalky foukání., V jednom z nejslavnějších snímků filmu dvě paralelní chodby obsahují dvě skupiny nebo prapory uniformovaných dělníků (v tmavých pracovních oblecích), kteří jsou seřazeni v řadách po šesti. Mrzutý pracovníků opouští podzemní stroj plochu po jejich posunu jsou vyčerpány, pochoduje v souzvuku jen z poloviny tak rychle jako nový posun vstupu zaměstnanců., Klec výtahu trvá den-shift otrok-pracovníků na jejich podzemní obydlí v dělnické Město – klec dřezy a kamera zůstává na stejné úrovni, ale inter-název kredity, které následují, potopit se do hlubin, klesá od vrcholu k dolní části:
Hluboko pod
zemského povrchu položit
město dělníků.,
Tři výtahu zatížení pracovníků. března směrem k fotoaparátu – zadní pohled ukazuje jim vstupu na hlavní náměstí Pracovníků Města – tranzitní oblast, kde se obří gong je umístěn. Další směrem dolů rolování tituly displej dokonalý trojúhelník, směřující nahoru:
hluboké
položit pracovníků
město pod zemi,
tak vysoko nad ní se tyčil
komplex s názvem „Club
Synů,“ s jeho přednáškové sály
a knihovny, jeho divadla a stadiony.,
další scéna se nachází na vzdušném, lehkém, nadzemním sportovním stadionu. V ostrém kontrastu k dělnické oblasti, atletický, mužný mladých lidí, oblečený v bílé, vystavovat své osvobození, účast na běžecký závod kolem trati v horizontálním pohybu. Další scéna se vyskytuje v Eden-jako Věčné Zahrady, příjemné, erotické místo pro privilegované mládeži hrát a potěšení sami sebe:
Otcové, pro něž každá revoluce stroje, kolo znamenalo zlato vytvořili pro své syny zázrak Věčných Zahrad.,
V umělé jeskyni, s tvarované sloupy, které se zvedají jako stalaktity, mladé ženy v karnevalové kostýmy s ozdoba hlavy rozpustilost, zatímco pávi potulují. Pán prstenů se ptá: „která z vás dnes bude mít tu čest pobavit mistra Fredera, syna Joh Fredersena?“Má jednu z dámy točit proti směru hodinových ručiček a pak po směru hodinových ručiček se zobrazí sama – ona je nahoře bez, s výjimkou pro světlo průsvitné krytiny., Hlavní postava, Být (Gustav Frohlich), mladý, hýčkat, (bez matky), syn vládnoucí aristokratické kapitalistické – autokratický vládce Metropole, je představen jako on hraje skrýt-a-hledat s dámami. Kolem kruhové vodní fontány částečně skrývá vodní sirény v jeho proudy vody, bílé kraťasy-na sobě, neznalý a hýčkat Být koketně honičky mladá dáma s hlubokým výstřihem těsný černý top., Když ji chytí, ohýbá ji dozadu a tlačí k ní na polibek, frivolní scéna je přerušena otevřením dveří ze středověkého podzemí, k branám futuristické zahrady nad zemí.
Rozvíjející se do otevřené, vzduch je vize a zjevení – krásná mladá žena Marie (Brigitte Helm), která vede a stará se o skupiny neženská, hladový dělník dětí. Freder je rozptylován panenskou, mateřskou postavou, která říká dětem:
podívejte se! To jsou tvoji bratři!…Podívej – -! To jsou tvoji bratři!,
ringmaster ze Zahrad objednávky vetřelci musí být zamítnuta, ačkoliv Být má očividně v transu a hluboce ovlivněn její – a sevře ruce přes jeho srdce. Zahraniční skupina je zamíchána a dveře se zavřou,ale Freder zůstává zaujatý, zatímco ignoruje svou druhou přítelkyni. Ptá se: „kdo to byl?, „ale nic není řečeno. Další titulek zní:
ale to se stalo Frederovi-synovi Joh Fredersena, mistra metropole, když šel hledat dívku.,
S jeho svědomím míchá, Být dobrovolně vstupuje do hlubin pracovníků říše. Prochází dveřmi při hledání dívky – ale přichází na podzemní strojní halu, kde proletariát trpí a trpí mizerným životem. On vstoupil do části továrny, kde se obří stroj (zvaný M-Stroj nebo Moloch Machine), s monstrózní otáčení klikového hřídele v jeho středu je obsazena dvanácti pracovníků, účast na budíky, blikající světla a další ovládací prvky., Jeden z namáhavých pracovníků se zhroutí z vyčerpání a teplotní měřidlo stroje (připomínající teploměr) stoupá nebezpečně vysoko. Přehřívá se a exploduje, pohání muže vzduchem a posílá oblaky páry na oblohu.
Když hodil na zem, Být halucinace, že stroj je centrem se stal Moloch stvoření s očima, nosem, Sfinga jako přední tlapky, a zející maw, do které masy dělníků, nyní svlékl a plešatý, jsou krmena., Symbolicky nevyčerpatelná chuť stroje Moloch spotřebovává lidské životy svých provozovatelů, kteří jsou bičováni do podřízení a vedli schody k jejich smrti. Skupin tmavě uniformovaných pracovníků, v řadách po šesti, jak v shift-změnit pořadí, pochod do schodů, v souzvuku směrem k ústí, jako Moloch monstrum je transformován zpět do stroje Být v očích. Bojující a ranění dělníci (někteří nesli vrhy) se po průmyslové nehodě pohybují zprava doleva, v siluetě, před Frederem.,
Zděšeni hrůzami světa práce a plýtvání životem, Být vede k čekající limuzíně, a rozkazy: „K nové Babylonské Věže – můj otec -!“Je veden po zvýšené dálnici přes metropoli, plný fantastických tyčících se mrakodrapů, letadel, dopravy na přeplněných ulicích města, skykarů, mostů a oblouků nebo zavěšených rychlostních silnic.
V otázce Mistra Joha Fredersena (Alfred Abel) výkonné kanceláři, zaneprázdněný muž sekretářské asistenti horečně pracovat na jejich stoly, přičemž diktování poznámek a sledování rady měnící se čísla., Být první, mluví k svému otci asistent Joseph (Theodor Loos) o jeho svědky stroje výbuchu, záměr na vyprávění jeho otec zabraný. Fredersena přísně důtka grande-place v bruselu za to, že drží na vrcholu situaci: „Proč je to, grande-place v bruselu, že jsem se dozvěděl o výbuchu od mého syna, a ne od vás…! Podrobnosti –!“, a pošle ho, aby to vyšetřil. Mistr pak posílá své sekretáře a ujišťuje svého syna, ale Freder je tragédií hluboce zasažen – rukama uchopí boky hlavy a potopí se do křesla., Jeho otec se ptá: „Co jsi dělal ve strojovnách, Fredere?“Být odpovědi:
chtěl jsem se podívat do tváře lidem, jejichž děti jsou moji bratři, moje sestry… Vaše nádherné město, Otče-a vy mozek tohoto města-a všichni z nás ve světle města… – A kde jsou lidé, Otče, jejichž ruce postavily vaše město – – -?
ukazuje venku na nádherné stavby a zig-zagged budovy Metropolis., Jeho klidný a necitlivý otec chladně odpoví – bez ohledu na prosby svého syna a ignoruje utrpení hordy pracovníků:
Fredersena: tam, Kam patří…
Freder: v hlubinách…? Co když jednoho dne povstanou ti v hlubinách proti tobě?
blikající světlo na rozvaděči odvádí mistra a zavře závěsy na hlavním okně Zobrazení kanceláře.,
Joseph vrací s více zprávy o nehodě, a oznamuje přítomnost Grot (Heinrich George) – vousatý náčelník, předák a strážce Srdce Stroje, který má důležitou zprávu. Grot vstupuje a hlásí: „další Dva z těch zatracených plány, Pane Fredersena…v kapsách dva muži se podílejí dnešní nehoda na M-Stroj…“a představuje šéf s dva zmačkané listy papíru obsahující načmáral, tajemný ručně kreslená schémata či mapy podzemí, obíhal mezi pracovníky., Fredersena znovu důtka grande-place v bruselu za to, obdržení zprávy od něj jako první, a pak se náhle odmítá ho: „Platí do G-Banky pro své zbývající mzdy…“Freder je zděšen tím, co znamená Střelba pro svého přítele Josaphata, a stěžuje si na svého otce: „to znamená: jděte dolů! – Otče! – běž dolů! Do hlubin…!“On závodů po ohromil Joseph, aby ho utěšit, a brání mu spáchat sebevraždu s pistolí-blast na jeho hlavu. Freder navrhuje pracovní nabídku: „chceš pracovat pro mě, Josaphate?,“a pak mu řekne, aby se vrátil domů a čekal na něj:“ ještě dnes večer mám dlouhou cestu. Do hlubin, abych byl se svými bratry.“Mezitím v hlavní kanceláři, podezřelé Fredersena povolal Hubený Muž nebo Slim (Fritz Rasp), najatý zločinec a nohsled, sledovat a špehovat na jeho syna: „Začátek dnes, přeji si být informován o každém kroku, který přijal můj syn.“