Po dvou letech studia, Mauritshuis muzea v Haagu, odhalila překvapující nové poznatky o Dívku S perlovou Náušnicí, nizozemského Zlatého Věku mistrovské dílo Johannese Vermeera.
vědci zjistili, že umělec ve skutečnosti namaloval dívku řasami, které od té doby vybledly z pohledu. Tmavé pozadí plátna přitom původně zobrazovalo zelenou oponu.
Muzeum zveřejnilo výsledky svého výzkumného projektu „dívka v centru pozornosti“, který byl zahájen v roce 2018, Během včerejší online prezentace., (Instituce je v současné době uzavřena v rámci blokování veřejného zdraví.“ne, nezjistili jsme, kdo je ta mladá dáma, nebo jestli vůbec existuje,“ uvedla ředitelka Muzea Martine Gosselink ve videozáznamu. „Ale trochu jsme se k ní přiblížili.“
muzeum použity nové technologické pokroky, které byly vytvořeny od posledního malování té studie, v roce 1994, jako je non-invazivní zobrazovací a snímací techniky, digitální mikroskopie, a malovat analýzy vzorku., Výzkum se uskutečnil na místě v muzejních galeriích, uvnitř skleněné místnosti postavené pro tuto příležitost.
výzkumný pracovník v galerii Mauritshuis v Haagu umístí Vermeerovu dívku s perlovou náušnicí do skeneru. Foto Bart Maat/ANP / AFP přes Getty Images.
Díky makro-X-ray fluorescenční skenování a mikroskopické vyšetření, vědci byli schopni prokázat, že Vermeer maloval drobné chloupky kolem obou očí, a že tam byly jednou složené závěsy údaje za ní., Dříve se předpokládalo, že nedostatek řas a beztvará prázdnota pozadí naznačují, že Vermeer maloval idealizovanou tvář, spíše než skutečnou osobu.
objevení těchto skrytých informací, již není viditelné pro lidské oko, „dát dívka v definovaném prostoru a přináší nám mnohem blíž k ní,“ řekl Mauritshuis konzervátor a vedoucí projektu Abbie Vandivere.
vědci byli také schopni identifikovat zdroje pigmentů používaných v olejomalbě., Tam byla bílá vést od Peak District v severní Anglii, ultramarínová modrá od lapis lazuli v moderní-denní Afghánistánu, košenila červená vyrobené z chyby v Mexiku a Jižní Americe. Díky prosperujícímu obchodu s globálním zbožím byl Vermeer pravděpodobně schopen zakoupit tyto daleké materiály ve svém rodném městě Delft.
„je překvapivé, kolik kvalitního ultramarínového Vermeeru se používá v dívčím šátku,“ řekl Vandivere. „Tento modrý pigment byl v 17.století cennější než zlato.“
Perla ve Vermeerově dívce s perlovou náušnicí při 140násobném zvětšení., Foto: Hirox Europe, Jyfel.
Když muzeum poslední zkoumali obraz, bylo zjištěno, že druhým vrcholem na pearl nebyl namaloval Vermeer, ale ve skutečnosti to byl cvok barvy, která padla a přišil sám na plátno. Tentokrát kolem, udělali na vědomí, že poskytnuté náušnice, přidání jen pár kapkami pigment na vrcholu pozadí, vytvořit iluzi klenot.
„To nemá žádný obrys a také žádný háček na zavěšení je z dívčina ucha,“ řekl Vandivere.,
celý obraz může být nyní podrobně prozkoumán online a zvětšovat každý detail až 140krát.
vlevo: 3-D digitální mikrofotograf pravého oka dívky. Obrázek s laskavým svolením Hirox Europe, Jyfel. Vpravo: makro-rentgenová fluorescenční mapa pro železo ukazuje, že Vermeer maloval řasy pomocí hnědé barvy. Obrázek s laskavým svolením Annelies van Loon, Mauritshuis / Rijksmuseum.
zkoumání plátna také odhalilo pořadí, ve kterém bylo namalováno. Vermeer nejprve použil černé čáry k načrtnutí kompozice, než namaloval dívčí tvář, bundu a límec., Modrý šátek a perlová náušnice byly posledními prvky přidanými na plátno, s výjimkou podpisu umělce.
„skutečnost, že je stále záhadou, udržuje lidi vracející se a udržuje ji vzrušující a svěží,“ řekl Vandivere. „Je dobré, že některé záhady zůstávají a každý o ní může spekulovat. Umožňuje lidem vlastní osobní interpretaci dívky. Každý cítí své vlastní spojení s tím, jak se setká s vašimi očima.“
Sledujte artnet News na Facebook:
chcete zůstat před uměleckým světem?, Přihlásit se k odběru našeho newsletteru a získejte nejnovější zprávy, oko-otevření rozhovorů, a pronikavý kritický trvá, že řídit konverzaci kupředu.